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　　三峽題材畫作獲“歐洲藝術(shù)學(xué)會大獎”

賈樟柯的電影《三峽好人》在威尼斯斬獲金獅，同時也帶出了電影與中國當代藝術(shù)互動的一段佳話。《三峽好人》及同時套拍的紀錄片《東》直接取材于畫家劉小東赴三峽建設(shè)工程現(xiàn)場創(chuàng)作的油畫《溫床》系列，后者則獲得了“歐洲藝術(shù)學(xué)會大獎”。９月１６日，剛從威尼斯回國不久的劉小東接受了記者采訪。只見藝術(shù)家被三峽的太陽曬得黝黑，而一個多月蹲在地上露天作畫的“后遺癥”之一是“腰有點不聽使喚”以及“兩眼發(fā)花”。不過，劉小東把這些都視作三峽賜予他的禮物?？梢愿杏X到時過多日，他還沉浸在創(chuàng)作帶來的興奮之中。至于如何歸納自己三峽系列的創(chuàng)作風(fēng)格？劉小東沉思一下說，我作為一個畫家也是一名勞動者，和那些民工一樣“戰(zhàn)斗”在三峽工地現(xiàn)場?，F(xiàn)在看那些畫中的每一筆仿佛還散發(fā)著汗水和空氣的味道，這些畫不如叫“身體寫實主義”作品吧。

畫三峽見證人生無常

2005年，德國某基金會提出新銳導(dǎo)演計劃，準備請中國年輕導(dǎo)演拍攝以中國當代藝術(shù)家為主題的紀錄片，與劉小東有過多次合作的賈樟柯立即想到了他，兩人一拍即合，劉小東準備赴三峽夔門開始自己新的創(chuàng)作，而賈樟柯的電影作品也將以此為素材。但沒想到其間這個計劃又遭取消，反而是劉小東作品的收藏者、原來也是畫畫出身的淡先生很爽快地決定為電影出資，最終催生了賈樟柯的紀錄片《東》。

而劉小東最終完成的油畫長卷《溫床》，卻給所有創(chuàng)作者留下了別樣的感受，也是觀眾所不得而知的電影外的故事，那就是畫中一個人物的意外死亡。劉小東告訴記者，“就是那個帶頭向我討要工錢的小頭目，那天，像往常一樣給他結(jié)完賬后，第二天卻永遠離開了我們。原來，做完模特后他又去拆房子想多掙些錢，卻被突然倒塌的房子砸死在下面。”

與電影緣分不斷

與其他一些畫家相比，劉小東并不只是把自己的創(chuàng)作固定在安靜的畫室中，而是希望嘗試各種方式讓“古老、死板”的架上繪畫變得鮮活起來。在他看來，與電影的對話是有效的方式之一。早在1992年，他就出演了王小帥的首部電影《冬春的日子》；1992年擔(dān)任張元的電影《北京雜種》的美術(shù)指導(dǎo)；1995年他的畫作《兒子》取材于張元的同名電影；2000年他的畫作《自古英雄出少年》取材自王小帥的電影《十七歲的單車》；2004年他與王小帥一起在賈樟柯的電影《世界》中客串兩個新富人物。

作為現(xiàn)在身價最高的中國當代藝術(shù)家之一，劉小東對自己不斷刷新的拍賣紀錄也有獨特的反思，他甚至覺得，“金錢阻擋了人們對畫面本身的想象力”。而在接受完記者采訪的第二天，劉小東將進入一個封閉的空間，歷時一個月創(chuàng)作自己的新作。他透露，這個繪畫作品的形式也是前所未有的，即在畫完展出一段時間后，作品將被“無情”地刷掉。在記者看來，新作的創(chuàng)作構(gòu)思同樣承載著畫家對畫畫本身的思考——藝術(shù)終究是一種人類的精神活動，在這個前提下，物質(zhì)的載體，即使是畫布也變得十分可疑。如同劉小東此前所做的一切嘗試，畫家正在以自己的行動完成一系列有關(guān)藝術(shù)本質(zhì)的自我詢問，而他第一階段的探索，借助電影這一載體已經(jīng)獲得了充分的肯定。