《溫床》項(xiàng)目是藝術(shù)家劉小東2005年到2006年完成的一個(gè)繪畫(huà)項(xiàng)目。該項(xiàng)目分三部分，第一部分已經(jīng)于2005年9月在三峽的夔山周?chē)瓿?。期間劉小東對(duì)從當(dāng)?shù)卣?qǐng)來(lái)的12個(gè)農(nóng)民模特進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)鋪地寫(xiě)生。第二部分將于2006年1月下旬至2月在泰國(guó)曼谷的唐人畫(huà)廊完成。期間藝術(shù)家將請(qǐng)12個(gè)當(dāng)?shù)匦怨ぷ髡撸谔﹪?guó)唐人畫(huà)廊現(xiàn)場(chǎng)寫(xiě)生并展覽。第三部分，兩件作品及其現(xiàn)場(chǎng)將在參加悉尼雙年展前期，于2006年3月在北京展出。本次活動(dòng)的三個(gè)部分由策劃人皮力策劃。

《溫床》項(xiàng)目關(guān)注的是正在亞洲發(fā)生的都市化進(jìn)程與移民浪潮。世界人口爆炸性的增長(zhǎng)以及來(lái)自農(nóng)村的數(shù)以億計(jì)的移民，正在大地上創(chuàng)造著一個(gè)個(gè)超級(jí)大城市。在全球范圍內(nèi)，城市化，也就是農(nóng)村移民城市的過(guò)程有著深刻的經(jīng)濟(jì)原因，同時(shí)也造就了奇特的文化景觀。在中國(guó)自1993年開(kāi)始計(jì)劃實(shí)施的三峽庫(kù)區(qū)移民，不僅屬于這一世界性移民浪潮，而且以其移民非主動(dòng)的遷移方式區(qū)別于其他。并且，在移民庫(kù)區(qū)故土被淹的同時(shí)，一個(gè)全新的三峽水庫(kù)將誕生。這個(gè)21世紀(jì)的超級(jí)英雄不僅是中國(guó)這場(chǎng)跨世紀(jì)移民的直接受益者，同時(shí)它也將不遺余力的捍衛(wèi)正在都市化進(jìn)程中快速發(fā)展的中國(guó)。和中國(guó)不同，泰國(guó)發(fā)生移民狀況是以經(jīng)濟(jì)利益為驅(qū)動(dòng)的主動(dòng)性遷移。在這個(gè)項(xiàng)目中，劉小東以繪畫(huà)的方式一直延續(xù)他對(duì)于現(xiàn)代化進(jìn)程中亞洲現(xiàn)實(shí)的人文關(guān)懷。藝術(shù)家試圖通過(guò)對(duì)稱的圖像來(lái)形成對(duì)于亞洲范圍內(nèi)移民浪潮的思考。

《溫床》項(xiàng)目的作品總共2組，以每組5件，分成2組展示，尺寸均為250cm×250cm。作品的內(nèi)容也由兩部分組成，一組是藝術(shù)家在三峽夔門(mén)對(duì)當(dāng)?shù)剞r(nóng)民的現(xiàn)場(chǎng)寫(xiě)生；另一組是藝術(shù)家在泰國(guó)曼谷對(duì)當(dāng)?shù)匦怨ぷ髡叩默F(xiàn)場(chǎng)寫(xiě)生。在北京的展覽中，這兩組作品將分別掛在展示空間的兩個(gè)角落，相對(duì)而視。這些作品和劉小東以前的作品最大的不同是它們的完成將不借助任何攝影、攝像等圖像復(fù)制手段，而是完全的現(xiàn)場(chǎng)寫(xiě)生。除了對(duì)移民浪潮的人文思考以外，《溫床》項(xiàng)目還將是一次手工繪畫(huà)與機(jī)械復(fù)制之間的較量。按藝術(shù)家自己的話來(lái)說(shuō)，之所以會(huì)選擇這樣的創(chuàng)作方式來(lái)關(guān)注都市化進(jìn)程和移民浪潮，是為了“讓僵死的繪畫(huà)變得鮮活起來(lái)，拒絕攝影、錄像等科技手段，企圖回到過(guò)去用手工繪畫(huà)記錄世界的快樂(lè)時(shí)光。”