11月25日在北京798藝術(shù)區(qū)的“山藝術(shù)北京林正藝術(shù)空間”舉辦了名為《我們之間·青與藍(lán)——羅中立、羅丹父子聯(lián)展》，本次展覽精選了羅中立和羅丹父子二人的精品力作同時(shí)進(jìn)行展出，兩代人之間的藝術(shù)表達(dá)的并陳和關(guān)聯(lián)傳達(dá)出一種濃厚的人文情懷和文化潛移。
在今天的藝術(shù)市場中，拉出活躍的藝術(shù)家的名單來列舉一下，發(fā)現(xiàn)里面四川美術(shù)學(xué)院畢業(yè)的年輕藝術(shù)家群落頗成氣候，無論在數(shù)量上、活躍程度上還是市場追捧程度上都有種遙遙領(lǐng)先的感覺。如果我們把這個(gè)稱作為“川美現(xiàn)象”，那么是什么原因造成了這種現(xiàn)象呢？支撐這個(gè)現(xiàn)象的潛在點(diǎn)有哪些呢？為此記者對羅中立和羅丹父子進(jìn)行了專訪，看看這兩代人和出于他們各自的身份對這個(gè)現(xiàn)象是如何解讀的。
羅丹是1981年出生的年輕藝術(shù)家，現(xiàn)正攻讀四川美術(shù)學(xué)院的油畫碩士學(xué)位。“我覺得四川美術(shù)學(xué)院最大的特色就是學(xué)校的氛圍是非常自由的，老師和學(xué)校都鼓勵(lì)學(xué)生獨(dú)立思考、創(chuàng)作，自由發(fā)展，師生之間和同學(xué)之間的思想交流很活躍、平等。同時(shí)學(xué)校的各個(gè)科系每年都有自己的展覽安排，任何學(xué)生的作品都有很多的機(jī)會得以展示給同學(xué)、老師和外界的朋友。”羅丹如是描述他對學(xué)院的看法。當(dāng)問及市場上的四川美院群體時(shí)，羅丹回答：“至于市場上那么多四川美術(shù)學(xué)院的藝術(shù)家的原因，我想可能是因?yàn)榇莱鰜淼乃囆g(shù)家風(fēng)格是很多元的，大家都有自己獨(dú)特的面貌和藝術(shù)語言，并且也有很好的堅(jiān)持。那么無論是收藏家也好、畫廊也好他們都能在里面找到自己喜歡的那一種。”羅丹一直強(qiáng)調(diào)學(xué)院為年輕人提供的支持和幫助的重要性，“比如坦克倉庫，我覺得那個(gè)就是學(xué)校為年輕藝術(shù)家提供工作室的一個(gè)地方，你可以憑借你的作品來申請入駐。同時(shí)學(xué)校有自己的刊物《當(dāng)代美術(shù)家》雜志也不斷地為這些藝術(shù)家提供宣傳平臺。”
羅中立可稱為四川美術(shù)學(xué)院的資深代表了，他在成功之后勇敢地進(jìn)行了風(fēng)格轉(zhuǎn)型，其轉(zhuǎn)型也獲得了學(xué)術(shù)界和收藏界同仁的認(rèn)同和贊許，這在當(dāng)前符號化嚴(yán)重的藝術(shù)界并不多見。當(dāng)談及轉(zhuǎn)型有無承受壓力的時(shí)候，羅中立坦言是要面臨一定的壓力，因?yàn)橹С趾驼J(rèn)同你原來風(fēng)格的朋友也許就走掉了，但是也會有新的朋友進(jìn)來。“作為一個(gè)藝術(shù)家，轉(zhuǎn)型與否是基于自身的藝術(shù)語言和創(chuàng)作風(fēng)格的需要，是自身的行為，至于其他的因素和壓力，則是不應(yīng)該起到關(guān)鍵性作用的。”
作為川美現(xiàn)任院長，他對現(xiàn)在川美新一代的崛起有自己的看法。“首先是四川美術(shù)學(xué)院處在一個(gè)城鄉(xiāng)結(jié)合部的位置，這里是這個(gè)城市中最具有活力、最生動(dòng)和鮮活的地方，它不是中國發(fā)展中最光鮮的一面，而是各種現(xiàn)象雜處的狀態(tài)。我們的學(xué)生走出校門就能觀察和感受到這種來自現(xiàn)實(shí)的沖擊力和鮮活度，這對于思維的觸發(fā)和感受力的積蓄具有很好的先天條件。其二是四川美術(shù)學(xué)院沒有中央美院等名校那樣多的權(quán)威、大名頭的師長，沒有一個(gè)感覺不可逾越的大山壓在那里。學(xué)生進(jìn)入學(xué)校，師生之間是很平等的交流。而且我們不象其他學(xué)院那樣有那么嚴(yán)格的訓(xùn)練序列安排，而是很早就鼓勵(lì)學(xué)生一邊練習(xí)基本功一邊創(chuàng)作，要把日常的學(xué)習(xí)和感受及時(shí)表達(dá)出來。我是四川美術(shù)學(xué)院出來的人，我的思想就是一切為了學(xué)生和老師的學(xué)習(xí)和交流，當(dāng)年我們希望有什么和不喜歡有什么，我現(xiàn)在都會考慮進(jìn)去，盡量安排配合。其三是我們學(xué)校買下了坦克倉庫作為學(xué)生、老師和畢業(yè)的年輕藝術(shù)家的工作室，運(yùn)營費(fèi)用來自坦克庫外圍的店面出租，我把它比喻為四川美院的798。大家都可以憑借自己的藝術(shù)創(chuàng)作來提出申請，那里很大，可以容納100多間工作室。我想在這方案里把內(nèi)外機(jī)制打通，形成良性互動(dòng)。我想這個(gè)是原因之三。”此外，羅中立透露坦克倉庫還對全國的策展人和批評家開放，無論是四川地區(qū)的策展人、批評家還是之外的，只要提供出的方案經(jīng)過考核審查就可以在坦克倉庫擁有一個(gè)空間進(jìn)行展覽安排和進(jìn)行相關(guān)學(xué)術(shù)研究工作。目的是通過這種形式使四川美術(shù)學(xué)院的學(xué)生能有個(gè)活躍、開放、多元的成長空間，而且這種內(nèi)外機(jī)制的打通和在此基礎(chǔ)上的活動(dòng)也有利于培養(yǎng)年輕藝術(shù)家的自信心，使他們畢業(yè)后能夠很好的應(yīng)對社會。
自由的空氣、平等多元的交流、多方位的激勵(lì)和支持機(jī)制，這些對于一個(gè)年輕藝術(shù)家來說是非常重要的平臺和屏障，在這樣的資源配備下有這樣的一些面孔浮出水面好像不再讓人覺得奇怪。但是市場有它自身的強(qiáng)勢邏輯，所以最后還是要借用羅中立先生對于年輕藝術(shù)家們的忠告作為結(jié)束語：“對藝術(shù)家來說，藝術(shù)市場的價(jià)格是個(gè)雙刃劍。尤其在市場火熱的時(shí)候，藝術(shù)家自己一定要保持冷靜的心態(tài)和獨(dú)立的思考空間，保持自己作品市場價(jià)格穩(wěn)健的、合理的梯度，不要隨著市場而頻繁抬價(jià)、屢創(chuàng)新高，搞不好就會是一個(gè)毀滅性的打擊。”