因為《父親》，他一夜成名；也因為《父親》，世人忽略了羅中立更多的成就和夢想。從藝術(shù)家到四川美院院長，他說，“在藝術(shù)與政務(wù)之間，他進行了八年抗戰(zhàn)。”因為一直低調(diào)，羅中立在公眾面前總是保持著知識分子固有的謹言慎行。后《父親》時代的羅中立似乎淡出了公眾視野。

然而，本月的兩件事卻再次將羅中立拉入我們的視野：7月1日，經(jīng)過12年的等待，久違了的羅中立作品亮相“四川畫派學(xué)術(shù)回顧展”；7月10日，重慶市政府宣布斥千萬巨資修建羅中立美術(shù)館。不管是他的作品還是以他命名的美術(shù)館，這一切都是世人關(guān)注的焦點。在重慶遭遇115年來最大暴雨襲擊的中午，記者在重慶黃桷坪完成了對羅中立的近距離采訪。

12年，又見羅中立

廣州日報：羅院長您好，本月，“四川畫派”學(xué)術(shù)回顧展——“1976-2006，鄉(xiāng)土現(xiàn)代性到城市烏托邦”在北京中外博藝畫廊正式開展，我們注意到，“四川畫派”的代表人物包括您父子在內(nèi)的80多名藝術(shù)家都拿出自己的代表作前往參展。好像1995年您在中國美術(shù)館舉辦個展，之后，您很久沒有辦過大型個展，在各類展覽中，也很少見到您的大幅作品，這次參加畫展主要原因是什么？

羅中立：個展在我看來有兩類，一類是新人要不斷亮相和加分，有機會就盡可能去參展；但是像我們這種是碰到歷史機遇，一張畫一夜成名，大家的期望值和要求就不一樣，我個人認為要亮相就真的是要有跟《父親》不一樣的東西才行。我原來的想法是10年辦一個展覽，但這十年，我遇上了行政(擔任四川美院院長)的問題，耽擱了很多，最后預(yù)計選定于2008年。

這次展覽，正如你所說是對四川畫派自傷痕美術(shù)開始，至近30年的發(fā)展史進行了梳理，對于一個畫家來說，這是很重要的，我參加這次展覽一是可以和以前的朋友見見面，同時也正如媒體所說，接受三十年一回的檢閱。參展的藝術(shù)家大部分都是1977年或1978年考入四川美術(shù)學(xué)院的同學(xué)。多年不見的老同學(xué)又重新聚在了一起，感覺真的不一樣。

羅中立美術(shù)館將破土

在國內(nèi)以在世藝術(shù)家的名義修美術(shù)館，據(jù)我所知在全國還是一個比較開先河的事情，政府的舉措令我感動。

以個人名義做一個館，其實也不是一個只陳放我個人作品的館，這個館有別于政府那種比較大型的綜合性的館，而是一個相對比較個人化的以個人藝術(shù)為主的藝術(shù)館。

城市創(chuàng)傷與藝術(shù)成就

廣州日報：您覺得四川畫派能取得如此大成就的原因何在？

羅中立：四川畫派之所以可以自成體系，其實是因為它占有了獨特資源——“文革”時期受到重創(chuàng)的城市，這為傷痕美術(shù)、鄉(xiāng)土藝術(shù)奠定了非常好的基礎(chǔ)。

盡管當代的四川油畫已不局限在地域，而是走向了國際，但四川油畫的起步卻是從“四川畫派”開始的。四川油畫的第一個高峰是上世紀70年代末80年代初，1979年的“建國三十周年美展”、1980年的“第二屆全國青年美展”、1982年的“四川美院油畫作品進京展”、1984年的“四川美院油畫、版畫作品進京展”以及1982年“全國高等藝術(shù)院校美術(shù)創(chuàng)作教學(xué)座談會”在四川美院召開，它們共同成就了“四川畫派”的輝煌。

廣州日報：您的很多同學(xué)、校友，像張曉剛等都是職業(yè)畫家，而您多年擔任四川美院院長等重任，這對您的專業(yè)發(fā)展有影響嗎？

羅中立：挑起這個擔子時，川美處在低迷階段。我沒有任何行政經(jīng)驗，連組長都沒當過。全校教職工不記名投票的時候，大家就都選了我，那是我當老師的第17個年頭，當時真的是沒有料到。

上任后我斗爭了很久，差不多有半年時間什么都做不來，一直想逃跑。在這之前，我每一年的展覽都是排好的。通宵開行政會處理瑣碎事情后，我還是習(xí)慣回到畫室，即便沒有時間畫，也要聞聞熟悉的氣味。那些草圖，本來都在計劃內(nèi)，比如應(yīng)該在倫敦展出，但都泡湯了。那種感覺一般人很難理解，我經(jīng)常會因為無法進行專業(yè)創(chuàng)作而在無人的時候痛苦地流淚。

《父親》已不可復(fù)制

廣州日報：您的作品《父親》是四川畫派的標志性作品，可我們注意到您在本次畫展中曾說過，再也畫不出《父親》這樣的作品，為什么呢？您是否覺得該作品是您創(chuàng)作的“制高點”？

羅中立：在北京的畫展沒有帶《父親》去，是因為展出條件所限制。《父親》有著它自己獨特的時代背景，那時剛剛社會開放，生活和創(chuàng)作都還非常單調(diào)。這件作品確實是一個階段的高峰，但只是代表那個時代。新生代的畫家們誰都畫得出《父親》，但離開時代的烙印和背景將失去意義。

《父親》這幅畫它已經(jīng)成為一個時代的符號了。從技術(shù)層面來講，應(yīng)該說很多人都可以畫了，但是《父親》內(nèi)在的情感，它的社會意義等，那個時代的這種背景離開以后，就沒有再復(fù)制它的條件了。

畫《父親》得了400元獎金

“即使是國內(nèi)知名媒體傳真詳盡的采訪提綱，他也會因為太忙而‘不給面子’”，重慶媒體同行曾告訴記者，因為羅一直忙于教學(xué)管理和社會事務(wù)，他多次拒絕國內(nèi)外非藝術(shù)媒體的訪問，如想通過電話完成采訪幾乎更是不可能的事，因為他從不用手機。為了能抓住羅中立，記者在“四川畫派學(xué)術(shù)回顧展”開展后直接趕赴北京中外博藝畫廊，可他早已回到重慶。

趕到重慶黃桷坪四川美術(shù)學(xué)院，重慶正遇上百年難遇的暴雨。聽工作人員說記者真的已經(jīng)在美院外的茶樓等他的時候，僅僅5分鐘時間，這個“拒絕”采訪的藝術(shù)家竟然冒著傾盆大雨趕到茶樓，全身濕透。

兩個多小時的采訪很快過去。開始羅中立似乎很謹慎，但隨著話題的深入，他顯然恢復(fù)了藝術(shù)家及重慶人耿直的本性——談話天馬行空，有時說到憤恨處，免不了從口中蹦出幾句與身份不相符的“粗口”來。他的“反常”舉動，讓學(xué)校工作人員吃驚：原來這個官的另一面也挺可愛的。

羅告訴記者，30年前，一批知青、工人、社會青年參加首次高考，考入了四川美院，包括已經(jīng)30歲的他。這批77級油畫班后來成了四川畫派的主力軍。何多苓、羅中立、高小華、程叢林、周春芽、張曉剛、楊千、秦明、朱毅勇……他們在沒有畢業(yè)時，就已經(jīng)掀起一陣又一陣浪潮。

油畫《父親》一夜走紅，羅中立成了上世紀80年代中國最炫的畫家明星之一。20多年后的今天，在公眾的視野里，他依然是那個手捧粗碗、滿臉皺紋、迷茫而苦澀的“父親”形象的塑造者。

羅現(xiàn)在依然清晰地記得，他的《父親》得獎后，中國美術(shù)館給了他400元獎金，那時花30元請同學(xué)吃頓飯，已經(jīng)是很奢侈的事情了。

羅中立在川美附中度過了少年時代。1977年全國恢復(fù)高考，他幸運考入四川美術(shù)學(xué)院油畫系。在創(chuàng)作《父親》時沒有大工作室，一間6平方米的小房間兼職寢室和畫室，同時還住兩個人。

羅中立的社會身份很多，包括中國美術(shù)家協(xié)會副主席，重慶市文聯(lián)主席，四川美術(shù)學(xué)院院長等，但他更看重自己的畫家、藝術(shù)學(xué)院教授身份。一位加拿大駐華官員談到羅中立時稱“如果羅不當院長，專心他的繪畫，可能他對人類藝術(shù)的貢獻更大。優(yōu)秀的藝術(shù)作品是人類共同的精神財富。”這番話，讓人回味無窮。羅稱，當院長他確實少畫了幾百幅好畫。

“接踵而至的行政事務(wù)擾亂了我的生活和夢想。推開畫室，你看到原定展出的美術(shù)作品，卻成了草圖，畫了幾筆，你就知道自己的這件作品再也完不成了。”羅中立嘆了口氣，稱很多畫稿從他擔任四川美院院長那天起，就已經(jīng)注定要被定格在墻上了。

四川畫派紅人榜

羅中立

作為四川美院的掌舵人，羅中立的畫作在市場上拍賣成績有目共睹。他在1991年創(chuàng)作的《屋檐下的小孩》就在臺北拍出212萬元人民幣的高價。在2002年，他的一幅《鄉(xiāng)情擁抱》也在北京拍出280萬元。據(jù)不完全統(tǒng)計，羅中立作品總共已經(jīng)拍出300件左右，總成交額超過億元。

張曉剛

作為羅中立等人的同學(xué)，張曉剛的畫作近年在海外拍賣市場上異常火爆，在2006年3月紐約蘇富比專場，張曉剛的油畫《血緣系列：三位同志》就拍出211萬美元最高價。

周春芽

1982年畢業(yè)于川美版畫系的周春芽，2006年可謂是拍賣市場的周春芽年，他的油畫作品在當年有數(shù)件作品成交價格超過百萬元，其中《山石圖》更是以440萬元成交。在今年發(fā)布的ami中藝指數(shù)排行榜上，周春芽拍賣作品總成交額為11545萬元，僅次于吳冠中、趙無極和張曉剛。