介紹：

陳丹青（b.1953），上海人， 1978 年考入中央美院文革后首屆研究生班。1980 年畢業(yè)，留任油畫系第一工作室。1982年移居美國。2000年回國應(yīng)聘清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院，任繪畫系第四研究室主任教授。作品多次參加海內(nèi)外重要展覽，并為美術(shù)館、藝術(shù)機構(gòu)及私人廣泛收藏。

陳丹青于80年代初曾被國中同仁認(rèn)為是當(dāng)時最具才華的油畫家，甚至直至今日，油畫圈仍存在著“陳丹青情結(jié)”?！段鞑亟M畫》被公認(rèn)為文革后劃時代的現(xiàn)實主義經(jīng)典油畫作品，在美術(shù)界及文藝界引起很大沖擊，被認(rèn)為是中國寫實油畫自前蘇聯(lián)影響轉(zhuǎn)向溯源歐洲傳統(tǒng)的轉(zhuǎn)折點。而他對寫實熟練把握，對歐洲古典油畫語言的深刻理解，令沉醉于油畫傳統(tǒng)手法的觀眾佩服不已?！?span st="on" productid="郎紹">郎紹君

陳丹青是非常講究繪畫語言的畫家，對于原自委拉斯開茲的直接畫法有著獨到的領(lǐng)悟。身為南方畫家，陳丹青遠(yuǎn)涉他鄉(xiāng)之后，在西方的各大博物館閱盡無數(shù)，但最終還是在董其昌、漸江山水畫冊里消解綿延無盡的鄉(xiāng)思。“山水”系列作品遙寄的仍然是“一壇美酒一船書”瀟灑磊落的南方文人氣度。這些作品也成為他在《西藏組畫》之后最動人的篇章，盡顯褪盡鉛華之后的平淡與超然。

陳丹青的作品在形式上是極為地道的寫實繪畫，但在觀念表達(dá)上，他善于站在東西方文化的高點上穿梭時空，從容淡定地讓不同時期、不同地理環(huán)境中歷史文化在其筆下交匯?！段牟逝c王翚的合奏》是其近期的一件佳作。

如今，信息技術(shù)的發(fā)展，加快了信息傳播，也加速了全球化。地域文化的獨立性往往在這種傳播中或被消融或被誤讀。在信息閉塞的時代，我們幾代畫家曾經(jīng)依靠印刷失真的藝術(shù)畫冊，解讀藝術(shù)的真諦，而那些我們曾經(jīng)視若珍寶的畫冊，在圖像能夠輕易被復(fù)制傳播的今天，已被棄若敝履。陳丹青不厭其煩地手工繪制這些似已過時的畫冊，表達(dá)的不僅僅是一種文化上的依戀，對昔日情懷的追思，更主要的是他這種將印刷品還原為繪畫的努力，卻隨著他的作品最終被當(dāng)作圖像傳播又還原成畫冊中平滑的印刷品。面對泛濫圖像，昔日真情卻已貶值。畫家辛苦的努力卻是白忙一場?？萍歼M(jìn)步與文化的失落往往形成一個無法平衡反差，而個人力量在其中又是何其渺?。≡陉惖で嘁淮未蔚孛枥L過程中蘊藏藝術(shù)家一種無奈的憂思和對快餐文化、消費文化、功利意識等社會問題深刻的批判。在讀圖時代手工繪制與大機器生產(chǎn)印刷或電子信息技術(shù)PK，顯得那么弱小和難以匹敵，而人們在享受現(xiàn)代科技帶來的種種便利與快樂的同時，卻逐漸淪散視覺藝術(shù)那種珍貴的文化傳統(tǒng)與精神品性。誰又能說科技的發(fā)展就一定是進(jìn)步呢？

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