改革開放以來，我國的經(jīng)濟(jì)、政治、文化等各方面發(fā)展可以說蒸蒸日上，美術(shù)事業(yè)也不例外，日趨走向了多元和開放，優(yōu)秀的作品和人才層出不窮，美術(shù)家的文化自覺、文化自信也不斷增強(qiáng)，整體態(tài)勢(shì)應(yīng)該說是一天比一天繁榮、活躍的。十七大，國家又把建設(shè)文化的大繁榮大發(fā)展做為構(gòu)建和諧社會(huì)的重點(diǎn)工作之一，這種政策上的大力支持給予了美術(shù)事業(yè)更多發(fā)展的空間，也給予了藝術(shù)工作者更大的動(dòng)力和更多的責(zé)任、使命。

我們已經(jīng)看到，多元文化和市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)是把雙刃劍，在給我們帶來積極影響的同時(shí)也在某種程度上給我們帶來了副面作用。比如，大量西方文化的涌入對(duì)中國本土文化的沖擊和削弱，文化界曾一度盲目地推崇西方的和現(xiàn)代的文化，而對(duì)中國的和傳統(tǒng)的文化忽略甚至忽視，中國傳統(tǒng)價(jià)值觀逐漸失落，中國傳統(tǒng)文化逐漸邊緣化。再比如，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)催發(fā)的消費(fèi)主義和急進(jìn)功利主義，也使得文化界出現(xiàn)了一股浮躁、媚俗的風(fēng)氣，文化的人文底蘊(yùn)、人文精神開始缺失。這些副面影響反映在我們國畫界，主要有兩方面：一方面是對(duì)中國傳統(tǒng)筆墨和文化精神的忽視，比如很多藝術(shù)教育、科研機(jī)構(gòu)把重點(diǎn)放在研究西方藝術(shù)理論、藝術(shù)思潮和創(chuàng)作規(guī)律上，使得學(xué)生對(duì)中國文論、中國藝術(shù)規(guī)律和創(chuàng)作傳統(tǒng)所知甚少，關(guān)注不多，一味地學(xué)習(xí)西方的畫理畫法，也造成了青年畫家中國傳統(tǒng)文化功底不夠深厚，對(duì)自身人格修養(yǎng)的關(guān)注程度不夠等等問題，進(jìn)而影響到其藝術(shù)作品的格調(diào)及精神內(nèi)涵的缺乏；另一方面，由于市場(chǎng)的功利性以及藝術(shù)市場(chǎng)的不完善，也助長(zhǎng)了藝術(shù)家的小我意識(shí)，圍繞市場(chǎng)進(jìn)行創(chuàng)作幾乎成為了一種時(shí)尚，藝術(shù)家缺少了一些國家意識(shí)和藝術(shù)責(zé)任感，很多藝術(shù)作品流于形式化和表面化，缺乏深入自然和生活的體驗(yàn)，缺乏中國傳統(tǒng)的文化精髓和血脈，也缺乏時(shí)代和生活的氣息，中國畫的“味”淡了。而這種沒有了“筆墨”，沒有了“氣”、“神”、“韻”的精神內(nèi)涵的中國畫還能稱得上是中國畫嗎？這其實(shí)涉及的是中國畫藝術(shù)的獨(dú)特性和民族文化的獨(dú)特性問題。

這種危機(jī)目前已經(jīng)引起了很多文化界有識(shí)之士的重視，上個(gè)世紀(jì)八十年代中期以來關(guān)于人文精神的大討論幾乎沒有間斷過，近年來，重新挖掘、繼承和宏揚(yáng)中國傳統(tǒng)文化的呼聲也是不絕于耳。包括我們龍?jiān)洪L(zhǎng)提出的“正本清源、貼進(jìn)文脈”的口號(hào)，以及國家畫院舉辦的一系列學(xué)術(shù)研討、一系列紀(jì)念老一輩藝術(shù)家的大型展覽活動(dòng)、還有對(duì)學(xué)員的教學(xué)方式的改革，以及加大對(duì)外交流和傳播力度等等舉措，都是期望在這一層面，發(fā)揮國家畫院作為中國畫最高創(chuàng)作、研究機(jī)構(gòu)的價(jià)值導(dǎo)向和創(chuàng)作導(dǎo)向的作用，力圖強(qiáng)化美術(shù)作品的“中國氣派”，強(qiáng)化中國畫的人文氣息。為美術(shù)事業(yè)的健康有序發(fā)展盡其綿力。我們?nèi)〉玫某煽?jī)也是有目共睹的。

前段時(shí)間，馮遠(yuǎn)委員在政協(xié)會(huì)上就中國美術(shù)當(dāng)下的發(fā)展態(tài)勢(shì)和價(jià)值取向問題作了深入的探討，他也提到了當(dāng)前仍存在的一些問題：比如美術(shù)創(chuàng)作的質(zhì)量問題，缺乏有巨大影響的優(yōu)秀作品；美術(shù)市場(chǎng)不夠健全的問題；美術(shù)評(píng)論存在的問題；美術(shù)專業(yè)機(jī)構(gòu)和院校教育的均衡發(fā)展與社會(huì)需求相結(jié)合存在的問題；以及基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)沒有跟上文化建設(shè)和社會(huì)的需求的問題，創(chuàng)作的觀念、手法、技術(shù)和傳播方式與手段仍顯單一，新科技手段運(yùn)用不足等問題。

面對(duì)這樣的現(xiàn)狀和問題，如何發(fā)揮我們的作用，進(jìn)一步繁榮發(fā)展美術(shù)事業(yè)，如何打造美術(shù)的“國家形象”，以增強(qiáng)國際影響力、提升國家軟實(shí)力？這恐怕是擺在我們面前的重大現(xiàn)實(shí)課題，也是我們每一位藝術(shù)家尤其是國家畫院的同仁們責(zé)無旁貸的責(zé)任。

下面，我談一下我對(duì)畫院工作的幾點(diǎn)想法。

總體思路仍然是：以理論研究為基礎(chǔ)，以繁榮創(chuàng)作為龍頭，以培養(yǎng)人才為重點(diǎn)，以創(chuàng)作精品為目標(biāo)，換句話說就是繼續(xù)貫徹以“作品立院”、以“學(xué)術(shù)立院”和以“人才立院”的原則。龍?jiān)洪L(zhǎng)曾指出國家畫院作為中國畫最高創(chuàng)研機(jī)構(gòu)，其重要任務(wù)是在中國畫領(lǐng)域出國家級(jí)藝術(shù)作品和努力培養(yǎng)一支對(duì)國家文化和民族傳統(tǒng)深具使命感的創(chuàng)作隊(duì)伍，并在學(xué)術(shù)研究領(lǐng)域提供強(qiáng)大的理論支持。這三者是舉足輕重、三位一體且互相影響的。

下面，我就先說一下“作品立院”。

作品的水平是最能體現(xiàn)畫院的整體創(chuàng)作和教學(xué)水平的，也最能代表畫院的價(jià)值導(dǎo)向和創(chuàng)作導(dǎo)向，作品是畫院發(fā)展的根本。因此我們始終都把繁榮創(chuàng)作作為前提，把出精品作為目標(biāo)。配合國家的藝術(shù)精品戰(zhàn)略，我們將繼續(xù)扶持原創(chuàng)性藝術(shù)作品和藝術(shù)理論，著力打造一批代表國家形象、具有民族特色的美術(shù)精品。這等于給美術(shù)家提出了進(jìn)一步的要求：比如，要深入大自然，深入生活；要注重題材的多樣化，善于挖掘那些貼近生活、貼近普通人、反映百姓真實(shí)生活和細(xì)膩情感、具有時(shí)代特色的題材；要?jiǎng)?chuàng)新藝術(shù)表現(xiàn)形式和手法，豐富作品的內(nèi)涵，總之，要集中優(yōu)勢(shì)力量，創(chuàng)作出思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的藝術(shù)精品。并在此基礎(chǔ)上，重建符合新世紀(jì)中國美術(shù)發(fā)展的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)和價(jià)值體系，以正確引導(dǎo)藝術(shù)思潮和創(chuàng)作傾向。

在今年的中國美協(xié)年會(huì)上，吳長(zhǎng)江副主席作了題為《時(shí)代呼喚“中國氣派”的精品力作》的2008年度工作報(bào)告。其核心內(nèi)容也是要抓美術(shù)創(chuàng)作的質(zhì)量，他提出把2008年定為創(chuàng)作年。創(chuàng)作之年要求創(chuàng)作先行，要求在創(chuàng)作上下真功夫、苦功夫，不能流于形式，只有這樣才能創(chuàng)作出兼具思想性與藝術(shù)性的好作品。

接下來，我談一下“學(xué)術(shù)立院”。

作為中國畫最高的創(chuàng)作和研究機(jī)構(gòu)，國家畫院在學(xué)術(shù)課題的提出與研究上應(yīng)該起到代表國家文化形象的領(lǐng)頭作用。但是，就目前來看，我們由于種種原因，距離這一目標(biāo)可能還有一定距離。近些年，社會(huì)上功利主義和實(shí)用主義的擴(kuò)散，使得理論研究相對(duì)邊緣化，尤其是對(duì)中國藝術(shù)基礎(chǔ)理論的研究更是薄弱。國家畫院在龍?jiān)洪L(zhǎng)的領(lǐng)導(dǎo)下做了關(guān)于國家重大歷史題材的課題以及對(duì)于中國百年藝術(shù)歷程和當(dāng)代畫論的梳理與構(gòu)建工作，在一定程度上彌補(bǔ)了這一不足。但是總體來說，畫院的學(xué)術(shù)研究還亟需進(jìn)一步加強(qiáng)，還需要繼續(xù)以弘揚(yáng)民族精神，延續(xù)和發(fā)展中國畫傳統(tǒng)文脈為宗旨進(jìn)一步發(fā)揮國家級(jí)畫院的學(xué)術(shù)職能和良好的藝術(shù)導(dǎo)向作用。

在這里我有幾點(diǎn)粗略的想法，和大家共同交流一下。我覺得今后的展覽可以多突出些學(xué)術(shù)性的展覽活動(dòng)，我們前一段時(shí)間也舉辦了一些。同時(shí)，要以學(xué)科建設(shè)為導(dǎo)向，進(jìn)一步提高藝術(shù)家的科研意識(shí)，完善科研考核獎(jiǎng)懲制度，加大投入，突出重點(diǎn)，強(qiáng)化組織管理，力爭(zhēng)再完成一批高水平的科研成果和藝術(shù)創(chuàng)作。龍?jiān)洪L(zhǎng)說過：課題是促進(jìn)文化發(fā)展、學(xué)術(shù)建設(shè)中最實(shí)在也是基礎(chǔ)性的工作。我們可以加強(qiáng)對(duì)國家或北京市相關(guān)課題的申報(bào)工作，加強(qiáng)畫院院級(jí)重點(diǎn)課題的建設(shè)，比如，各研究室可以根據(jù)自身情況做出科研規(guī)劃，院辦可設(shè)立科研秘書，管理課題的立項(xiàng)、申報(bào)工作等等。也可以利用課題班，由學(xué)員自帶課題，或參與導(dǎo)師課題的形式，帶動(dòng)全院的學(xué)術(shù)和科研工作。同時(shí)，逐步建立科研工作的院部二級(jí)管理制度，即學(xué)院對(duì)研究室實(shí)行科研管理考核，研究室對(duì)藝術(shù)家實(shí)行科研管理考核。另外，應(yīng)該進(jìn)一步加強(qiáng)與國內(nèi)外兄弟院校和科研機(jī)構(gòu)的合作交流，可以派出訪問學(xué)者的方式或舉辦客座講座、研討、學(xué)術(shù)沙龍等方式及時(shí)把握學(xué)術(shù)前沿動(dòng)態(tài)，進(jìn)而做出適時(shí)的回應(yīng)。理論研究，尤其是基礎(chǔ)理論的研究還可以繼續(xù)加強(qiáng)，逐步構(gòu)建起當(dāng)代畫論的完整體系。再有，繼續(xù)完善《中國國家畫院科研成果獎(jiǎng)勵(lì)條例》，繼續(xù)健全年度科研考核制度，充分肯定藝術(shù)家的科研成果，提高藝術(shù)家的科研積極性。

第三點(diǎn)，我說一下“人才立院”。

要實(shí)現(xiàn)“作品立院”和“學(xué)術(shù)立院”的關(guān)鍵還在于人才，目前各門類和各行業(yè)中，人才都是爭(zhēng)奪的焦點(diǎn)。我們始終都把發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)人才作為我們工作的重中之重。這涉及兩個(gè)層面：一個(gè)是對(duì)于專家級(jí)資源的“整合”問題，“整合”是邵大箴先生提出來的一個(gè)概念，也有人提出設(shè)立專家?guī)斓乃悸?，總之，我們今后在如何以畫院既有體制為基礎(chǔ)，充分整合院外的人才資源，選擇什么樣的方式這些問題上還需要進(jìn)一步思考和嘗試。另一個(gè)就是對(duì)于年輕藝術(shù)家的發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)，中國美協(xié)2008年工作的重點(diǎn)也是抓年輕藝術(shù)家的培養(yǎng)。其實(shí)美術(shù)事業(yè)要發(fā)展，新人才的充實(shí)是無法回避的問題。年輕一代美術(shù)家不僅具有豐盛的創(chuàng)造力，更是中國美術(shù)的未來。對(duì)于這一問題，各研究室可以制定出本部門的人才培養(yǎng)計(jì)劃，優(yōu)化本部門的人才隊(duì)伍建設(shè)，畫家和理論家個(gè)人也要制定出個(gè)人未來五年的發(fā)展規(guī)劃，確定自己重點(diǎn)發(fā)展的方向。另外，畫院會(huì)繼續(xù)加強(qiáng)年輕藝術(shù)家的教育和培訓(xùn)工作，給他們提供更多學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)和展示的平臺(tái)，爭(zhēng)取在一段時(shí)間內(nèi)培育一批體現(xiàn)國家文化水準(zhǔn)、具有相當(dāng)國際影響力的藝術(shù)名人。除此之外，畫院還會(huì)加強(qiáng)職能部門工作人員的培訓(xùn)工作，進(jìn)一步完善年度管理考核和獎(jiǎng)評(píng)制度。

最后，我想強(qiáng)調(diào)一下藝術(shù)傳播的問題，包括對(duì)內(nèi)的普及以及對(duì)外的傳播。其實(shí)要想讓更多的人了解中國的藝術(shù)，讓更多的人懂得欣賞中國的藝術(shù)，除了我們要提高自身的藝術(shù)水準(zhǔn)之外，對(duì)藝術(shù)作品傳播的策略的研究也是不容忽視的，尤其在當(dāng)前這個(gè)新傳播手段更新頻繁、注意力經(jīng)濟(jì)的時(shí)代，如何能合理有效利用新的科技成果和傳播手段，如何以群眾能夠理解和接受的方式傳播我們的藝術(shù)作品和文化觀念，提升人民的審美水平，提升中國美術(shù)的國際影響力，這同樣是我們急需研究和解決的問題。

當(dāng)前國家圖書館及一些博物館陸續(xù)推出了很多免費(fèi)和優(yōu)惠項(xiàng)目，京劇、書法也開始進(jìn)入校園，我們畫院是否也可以辦一些深入校園或社區(qū)的活動(dòng)，來普及美育知識(shí)，創(chuàng)建審美環(huán)境，增強(qiáng)人們的審美素養(yǎng)呢？我們的美術(shù)館是否也可以盡可能做到對(duì)社會(huì)免費(fèi)或優(yōu)惠開放，加大宣傳力度，讓更多的人受惠呢？

以上僅是我的一些粗略的想法，有待與大家共同商榷。

盡管面臨著新的挑戰(zhàn)和新的問題，當(dāng)前仍是中國美術(shù)發(fā)展的最好時(shí)機(jī)，我們應(yīng)該乘勢(shì)而上，齊心同力，以胡錦濤同志在黨的十七大報(bào)告中關(guān)于文化建設(shè)的論述為指導(dǎo)，將黨的文藝方針政策貫徹落實(shí)到我們工作中的各個(gè)方面，進(jìn)一步提高美術(shù)理論水平，用理論建設(shè)切實(shí)推進(jìn)美術(shù)創(chuàng)作和美術(shù)活動(dòng)質(zhì)量的提升，堅(jiān)持“三貼近”的原則，更加積極地服務(wù)于社會(huì)，站在新的歷史文化高度上，為中國美術(shù)的大發(fā)展大繁榮做出我們的積極貢獻(xiàn)。