８月，《美術(shù)》雜志刊登了王沂光整理的有關(guān)王沂東油畫(huà)的談話稿。談話稿說(shuō)，近幾年，王沂東以其特有的藝術(shù)風(fēng)格和鮮明的個(gè)性引起人們的興趣。不久前，《美術(shù)》雜志編輯錢(qián)志堅(jiān)約請(qǐng)他，就他在油畫(huà)藝術(shù)問(wèn)題上的思考進(jìn)行了長(zhǎng)談；王沂光也參加了交談。
錢(qián)志堅(jiān)：剛才看完你１９８７年在美國(guó)哈夫納畫(huà)廊舉辦個(gè)展時(shí)紐約曼哈頓電視臺(tái)拍攝的新聞片，注意到他們對(duì)你的油畫(huà)藝術(shù)很欣賞，主持人在解說(shuō)詞中對(duì)你的寫(xiě)實(shí)主義畫(huà)風(fēng)大加贊譽(yù)。這一方面說(shuō)明了西方人對(duì)中國(guó)藝術(shù)的缺乏了解，另一方面也反映了中國(guó)藝術(shù)向外國(guó)的介紹、傳播和宣傳還很不夠。即使是今天，雙向的交流仍然是有偏頗的。
王沂東：我對(duì)這一點(diǎn)也感觸頗深。我在美國(guó)一年多的時(shí)間里，發(fā)現(xiàn)西方人對(duì)中國(guó)的了解實(shí)在是太有限了。也是在１９８７年，"中國(guó)油畫(huà)展"在紐約展出，而且一下子展覽了那么一批中國(guó)油畫(huà)家的作品，對(duì)當(dāng)時(shí)關(guān)心和收藏藝術(shù)品的西方人來(lái)說(shuō)是一次不小的震動(dòng)。他們吃驚的是，最傳統(tǒng)的西方繪畫(huà)技法在中國(guó)能被掌握到如此高的程度，是他們沒(méi)有想到的。我覺(jué)得這也許是因?yàn)樗麄儼炎约旱膫鹘y(tǒng)丟掉得太多的原因。
錢(qián)：寫(xiě)實(shí)主義畫(huà)風(fēng)在很多西方人和一些中國(guó)人眼里被看成過(guò)時(shí)的東西，所以有人就丟棄了。當(dāng)然這個(gè)問(wèn)題很復(fù)雜。但是，我總覺(jué)得寫(xiě)實(shí)主義的生命力不會(huì)終結(jié)，也許永遠(yuǎn)不可能。
近幾年來(lái)，美術(shù)界許多新的觀念、新的思潮、新的畫(huà)風(fēng)和技法不斷涌現(xiàn)。曾有一段時(shí)間，寫(xiě)實(shí)主義畫(huà)風(fēng)受到不少的壓力甚至排擠。但是，有一批畫(huà)家始終在這條道路上堅(jiān)韌而自信地求索。對(duì)此想必你會(huì)有很多的思考。
東：我對(duì)近幾年出現(xiàn)的新觀念、新思潮一直是很關(guān)注的，但關(guān)心的方式不同。我認(rèn)為中國(guó)當(dāng)前的美術(shù)活動(dòng)處于一個(gè)比較活躍而有秩序的時(shí)期，藝術(shù)風(fēng)格已不是單一化。
王沂光：就我對(duì)沂東的了解而言，他對(duì)寫(xiě)實(shí)主義畫(huà)風(fēng)的追求有他自己的理解，不同階段的作品中都凝聚著他自己的思考和探索。
東：大學(xué)畢業(yè)前后那一時(shí)期，整個(gè)藝術(shù)界都處在沸騰的狀態(tài)，對(duì)各種思潮、風(fēng)格的探討很熱烈，也很令人不知所措。對(duì)于一個(gè)青年人來(lái)說(shuō)，認(rèn)清自己到底該聽(tīng)什么、學(xué)什么、想什么，并不是一件容易的事。
錢(qián)：不過(guò)你并沒(méi)有盲目地東奔西撞，什么都想嘗試?，F(xiàn)在來(lái)看，你當(dāng)時(shí)還是很清醒的?！兑拭缮浇M畫(huà)》似乎很能說(shuō)明你的選擇是一種自覺(jué)、理智的行為。這批作品是在寫(xiě)實(shí)主義風(fēng)格的道路上邁出的堅(jiān)實(shí)的一步。
光：這套組畫(huà)大概有十幾張，其中包括《常給大娘捎個(gè)信》、《掃盲》、《深秋》、《舒心面》等。這些畫(huà)與他上學(xué)時(shí)所畫(huà)的畫(huà)已大不一樣。后者多為歷史題材，而這套組畫(huà)則直面生活，畫(huà)我們熟悉的沂蒙老區(qū)。不過(guò)在構(gòu)思上仍有文學(xué)性趣味，強(qiáng)調(diào)敘述性，畫(huà)中似乎總想講點(diǎn)什么故事。
錢(qián)：比如在《常給大娘捎個(gè)信》中，既想突出主題，又想在形式上有新的實(shí)破，摳出點(diǎn)與別人不太一樣的東西，力求二者兼顧，但看上去似乎有點(diǎn)"做"的痕跡。
東：是的。這張畫(huà)還沒(méi)有擺脫原來(lái)的文學(xué)性、情節(jié)性。我是想在形式上嘗試一下，講究點(diǎn)形式感，但不夠理想，看上去有一種生硬的感覺(jué)。
光：后來(lái)的《有這么一個(gè)小院》好像繪畫(huà)語(yǔ)言的東西就多了些。
東：畫(huà)面中的人物是為了傳達(dá)某種情緒或感情，是畫(huà)家與觀眾交流感情的焦點(diǎn)。然而感情或情緒這東西是不具體的、抽象的。畫(huà)家在畫(huà)面中要說(shuō)的東西越繁瑣，留給觀眾回味的余地就越小。相反，你留出的余地越大，作品內(nèi)涵的東西就越多。當(dāng)然走極端又是另外一回事。
錢(qián)：你對(duì)藝術(shù)形式的追求中注入了很多精神性的因素。
東：我試圖把握自然形態(tài)中的精髓，糅進(jìn)形式的美感?！杜穼?duì)人物外輪廓大的形式感及外形的各種節(jié)奏變化、整體的冷暖色調(diào)對(duì)比都十分注意，人物的形象本身也被看成一種特殊的形式。
光：《穿緞錦衣服的婦女》、《江南女子》等在這方面也特別經(jīng)意。
錢(qián)：這么說(shuō)，你其實(shí)是在用抽象的觀念畫(huà)很具象的畫(huà)。
光：他那一階段有個(gè)特點(diǎn)，就是在人物形象的選擇上偏愛(ài)古怪的長(zhǎng)相，尤其是男性形象，比如《鐵蛋》、《劉二叔》、《融雪》等，主要也是出于形式方面的考慮，而不是單純追求怪。
東：我試圖在一個(gè)很寫(xiě)實(shí)的畫(huà)面里發(fā)現(xiàn)一種很抽象的感覺(jué)，不過(guò)這種抽象不是一般意義上的簡(jiǎn)單抽象，也不是純粹為了刺激人的感官，而是為了服務(wù)于整體畫(huà)面的情緒。