20世紀(jì)80年代中期，當(dāng)國內(nèi)的油畫市場還處于一片沉寂的時(shí)候，油畫家王沂東說出了這樣耐人尋味的故事：當(dāng)一位美國人要買他作品的時(shí)候，他對(duì)此卻有點(diǎn)氣憤，堅(jiān)持自己的畫不可以賣；而那位美國人欣賞王沂東的才氣，讓他的秘書問王沂東有沒有到美國學(xué)習(xí)的愿望，王沂東以為是玩笑，順口便答應(yīng)。那位美國人卻當(dāng)真，后來王沂東作為訪問學(xué)者真的就去了美國。那位美國人的出現(xiàn)，讓王沂東有了市場的朦朧意識(shí)。
1986年，王沂東放在職工宿舍樓道內(nèi)的一幅作品，被一位最早經(jīng)營畫廊的經(jīng)紀(jì)人上門取走，并以1200元人民幣賣出。那是王沂東進(jìn)入市場的第一幅作品，至今已有18個(gè)年頭。此后，王沂東的作品不斷推出，畫價(jià)也一路攀升。就在剛剛結(jié)束的2004年嘉德秋季拍賣會(huì)上，王沂東創(chuàng)作于1990年的一幅47.5×63cm小幅油畫作品，估價(jià)13—15萬元，最終被喜歡他油畫的藏家如獲至寶地以33萬元人民幣的價(jià)格買下。本月21日，他的《山喜鵲》也以85萬元人民幣在翰海拍賣會(huì)上成交。
王沂東的作品在市場當(dāng)中的影響力好似一把劍，一出鞘，便露出光芒。
寫實(shí)：是服從于我內(nèi)心的原動(dòng)力
記者：你在中央美院的26年里，做學(xué)生當(dāng)老師，始終如一地堅(jiān)守寫實(shí)這一信念，創(chuàng)作了一批讓人有深刻記憶的作品，或純凈或苦澀，總能感覺到你對(duì)藝術(shù)的那份特殊用心。寫實(shí)是一條苦澀的路，為何多年一直在堅(jiān)持？是你一生不再更改的信念嗎？
王沂東：寫實(shí)對(duì)我來說，是一件很自然的事，我發(fā)現(xiàn)了寫實(shí)的妙處及深厚的表現(xiàn)力。我從美國回來以后，對(duì)寫實(shí)繪畫之路更加堅(jiān)定了自己的決心，有了清醒的認(rèn)識(shí)。我看了美國的各類博物館及當(dāng)代藝術(shù)形式后，發(fā)現(xiàn)自己還是在中國的這塊土地上生活著，不是生活在美國的土地上。作為一名中國的本土畫家，只能腳踏實(shí)地，根據(jù)自身的精神需求創(chuàng)作出一批反映本民族內(nèi)涵的作品。
記者：沂蒙山區(qū)是你創(chuàng)作的母體，作品中透出你深厚的情感，你說作品的深刻性一定要有深刻的心理及生理體驗(yàn)，是這樣嗎？
王沂東：這與我的生活有關(guān)系。早年我有沂蒙山區(qū)的生活體驗(yàn)，但這種體驗(yàn)又不同于一直生活在那里的人們對(duì)美好形象視而不見，沒有觸動(dòng)。
而我生活在城市里，去鄉(xiāng)村體驗(yàn)有一種空間的置換，身處沂蒙大地，更容易有一種不同的體驗(yàn)。農(nóng)耕時(shí)的勞作會(huì)對(duì)身體與精神產(chǎn)生刺激，刺激得越深，感受就越會(huì)強(qiáng)烈。我有過這種經(jīng)歷，而我又從繪畫的角度出發(fā)去關(guān)注，所以知道如何從中發(fā)現(xiàn)美并去塑造美。
寫實(shí)作品是市場中的常青樹
記者：寫實(shí)作品一直是市場的主體，這是何因？你的作品為何總能拍出那么高的價(jià)位？
王沂東：我始終認(rèn)為寫實(shí)的作品為人與人之間的情感交流設(shè)定了一個(gè)較容易溝通的平臺(tái)，在表達(dá)情感及傳遞信息上有它的優(yōu)勢(shì)，這是很重要的。另外從繪畫的語言上來說，一件好的作品需要下很大的功夫。有些買家從作品本身進(jìn)行了大量的研究，寫實(shí)繪畫來不得半點(diǎn)虛假，它可以使創(chuàng)作者的思想得到全面的發(fā)揮。
對(duì)于市場的高價(jià)位，有些偶然的因素存在，當(dāng)然也有其必然性。當(dāng)市場處于初級(jí)階段的時(shí)候，我并沒有什么年齡優(yōu)勢(shì)，也沒有什么光環(huán)，更沒有什么運(yùn)作方式，以前我的作品沒有出現(xiàn)這種價(jià)格。所以我歸納大概有這幾點(diǎn)：你的注意力集中了，你注入了激情，你的技巧得到了發(fā)揮，你就被認(rèn)可了。
記者：還能記得最早進(jìn)入市場的作品及當(dāng)時(shí)賣畫的情景嗎？
王沂東：我最早的一幅作品是被美國人買走的，他是哈默公司亞洲區(qū)的總裁，價(jià)格是1200元人民幣，那是1986年的事。當(dāng)時(shí)那幅畫并沒有簽名，后來在經(jīng)紀(jì)人的要求下我又補(bǔ)簽的名。買我畫的人很熱心，他已聯(lián)系哈默畫廊，有意讓我與艾軒與之簽約。而不巧的是，在他見我的前一天，我們已與哈夫納畫廊簽了約，他對(duì)此深表遺憾。
素描作品同樣具有極高的收藏價(jià)值
記者：你的素描功力深厚，后來你的素描作品成了拍賣公司的拍品，這也是至今少有的幾位實(shí)力派畫家的素描作品進(jìn)入拍賣行并受人關(guān)注，而且價(jià)位也在逐年升高。你是如何看待素描在繪畫中的使命及素描進(jìn)入市場的價(jià)值及意義？
王沂東：所謂素描就是不帶彩的，但其表現(xiàn)力卻很寬泛。我的素描都是油畫的稿子，我已把一些細(xì)節(jié)都提煉完了，基本上是一個(gè)完整的形象，是一種創(chuàng)造性的作品，而不是初級(jí)階段的客觀描寫，甚至有獨(dú)立性。它的構(gòu)圖立意比較完整，比如神態(tài)的把握，都已與模特和資料完整地整理過。
去年在香港舉行我的小型素描及油畫展，效果非常好。幾乎沒剩，因?yàn)樗鼉r(jià)格較低。好多人喜歡我的油畫，但又不是每個(gè)人都買得起我的原作。在素描展開幕前就有一個(gè)法國人在飛機(jī)起飛前從報(bào)紙上得知消息，他非常喜歡我的素描，匆匆跑來，懇求我要收藏我其中的一幅素描，后來主辦方滿足了他的請(qǐng)求。
記者：你作品中的人物總是那么妥帖地表現(xiàn)繪畫的主題，你這方面有何體會(huì)？
王沂東：關(guān)于作品中的人物，在我的腦子里都有明確的形象，我是根據(jù)畫面的需要去找人物，這是一項(xiàng)大量的工作，我不得不在人群中用心去抓取，用心去感覺。我對(duì)作品中的女性人物體會(huì)很深，女性形象好就好在她身體各部位的黃金比上，另外模特的品位及情緒表達(dá)則是一幅作品成敗的關(guān)鍵。不同的主題需不同的個(gè)性模特來完成，一幅作品由甲來完成而絕不是乙所能替代的，因?yàn)橐覀鬟_(dá)不出這種情感，這是一個(gè)難題。
作品的力量打動(dòng)了歐洲收藏家
記者：你的作品曾感動(dòng)了許多歐洲人，進(jìn)入了他們的收藏視線。曾有一個(gè)比利時(shí)家庭不遠(yuǎn)萬里來中國看望你，是什么力量驅(qū)動(dòng)他們？
王沂東：目前在歐洲從事寫實(shí)油畫的人群并不是很多，而今能看到表現(xiàn)深刻情感的寫實(shí)作品尤為可貴。曾有一個(gè)比利時(shí)收藏家收藏了我的幾幅油畫，但他還是通過一個(gè)翻譯打聽我，而且一定要見到我，最后他真的來北京見到了我，到了我的家。他說我的畫掛在他家的某某位置，怎么怎么好，這時(shí)我體會(huì)到了作為一個(gè)知音的幸福。在談話中，他表現(xiàn)出對(duì)東方藝術(shù)的興趣。東方的文化背景很吸引他，女性的質(zhì)樸、善良及人性的寬厚，是他精神上的需要，但他生活的周圍沒有這種東西，而我的畫中正好表達(dá)出他心里的那份感覺，這份情感很可貴，他很感動(dòng)。后來他的兒子告訴我：你的畫真的給我父母帶來很大的快樂，你那幾幅畫我父母總會(huì)每過一段時(shí)間就調(diào)整一下它們的位置，體驗(yàn)不同的感受。我聽后深有感觸，一個(gè)畫家應(yīng)當(dāng)能讓人讀懂并體會(huì)到自己的繪畫，我的作品做到了這一點(diǎn)，我的身心有一種滿足感。
記者：油畫作品被有品位并能與之產(chǎn)生共鳴的買家收藏，對(duì)于你來說是一種心理的快慰；但油畫作品同時(shí)也是商品，一旦進(jìn)入市場，它會(huì)用金錢來衡量。你如何看待創(chuàng)作中及作品中的情感與金錢的關(guān)系？你對(duì)收藏家有何建議？
王沂東：我的作品之所以廣泛傳播并被比利時(shí)、德國等歐洲買家收藏，是因?yàn)樽髌繁旧淼牧α繌氐状騽?dòng)了他們，他們買作品除了喜歡沒有任何理由。但如果收藏家把我的作品只放在家里，像股票一樣等待升值而沒有任何感受，我會(huì)覺得這是一種缺憾。他一定要有情感的交流，作品才有生命力及價(jià)值。作為收藏家購買作品時(shí)，首先一定要喜歡，這樣才覺得心里踏實(shí)才會(huì)有希望。如果脫離這一點(diǎn)，那他的心態(tài)肯定是處于一種不安定的狀態(tài)中。
記者：你的作品《靜靜的河谷》在香港佳士得以73.5萬元港幣拍出，在5年前這一價(jià)格對(duì)于藝術(shù)品市場來說已是一個(gè)不小的新聞，后來又有高價(jià)位不斷出現(xiàn)。當(dāng)時(shí)聽到這一價(jià)格你有何感受？
王沂東：說老實(shí)話，我當(dāng)時(shí)真的沒感覺。那幅作品因?yàn)槭莿e人送拍的，而且消息傳到北京已經(jīng)很晚了，成交時(shí)我并不知曉。經(jīng)常拍賣的信息我半年以后才知道。有關(guān)市場方面的事都是別人在做，與我沒什么關(guān)系，是我沾了經(jīng)紀(jì)人的光，至少我的作品賣了高價(jià)位，是對(duì)我繪畫價(jià)值的體現(xiàn)。
好立意靠體驗(yàn)好作品需沉淀
記者：創(chuàng)作一幅好的作品需很多因素，你的作品完成后總顯得那么完整，在這方面你的體會(huì)一定很多，哪一點(diǎn)讓你感觸更深？
王沂東：應(yīng)是情感的體驗(yàn)，這不是復(fù)制別人的情感，在這方面我有深刻的感受。當(dāng)你產(chǎn)生靈感，突然出現(xiàn)一個(gè)想法時(shí)，都是和你以前的生活有千絲萬縷的聯(lián)系，它是多少年的積累，好像是火山爆發(fā)的一個(gè)點(diǎn)，一出來就不可改變，這才有其生動(dòng)性。但光有這一點(diǎn)還不行，必須要用繪畫的語言把它生動(dòng)地再現(xiàn)出來。你只有這種靈感還不行，很多有生活經(jīng)歷的人都有形象思維的能力，但是他們沒有能力把想法再現(xiàn)出來。要把有感觸的東西表現(xiàn)出來，就需調(diào)動(dòng)藝術(shù)語言的要素：造型、色調(diào)、對(duì)比、黑白灰甚至模特的形象等因素，最大限度地協(xié)調(diào)在一起，最后還有分寸的把握，如果能做到這一點(diǎn)，創(chuàng)作的母體就會(huì)有真情實(shí)感。
我在創(chuàng)作的過程中，經(jīng)常會(huì)把一個(gè)想法放上一到兩年，先沉淀一下再去動(dòng)它。只有這樣，才能把細(xì)節(jié)想好。如果想法一出來馬上就動(dòng)筆，就會(huì)在畫的過程中感覺沒怎么想好，還只是處于一種朦朧的意識(shí)中。但這種感覺卻很重要，需及時(shí)地把它記錄下來，到最后完成它還需一點(diǎn)一點(diǎn)地去想才行。如果立刻把它完成，作品可能就會(huì)像不加創(chuàng)造的自然主義。而作品要上升到一定高度，必須把它沉淀。
我這次參加首屆北京寫實(shí)畫派作品展的一幅作品，就是三年前的構(gòu)想。畫中人物是我?guī)У难芯可嗟膬晌粚W(xué)生，他們的個(gè)頭正好符合我畫中的人物形象，后來由于畫面的需要，我把男生的形象給換掉了。我對(duì)那位男生說：我經(jīng)過慎重考慮，你這個(gè)演員還得撤。后來我到部隊(duì)從一個(gè)連的戰(zhàn)士當(dāng)中挑選了一個(gè)小伙子，隨后又做了反復(fù)調(diào)整。
記者：北京寫實(shí)畫派的成立無疑會(huì)對(duì)中國的油畫之路產(chǎn)生深刻的影響，你是北京寫實(shí)畫派的重要成員，對(duì)剛剛舉行的畫展你有何種感想？
王沂東：我想這個(gè)影響肯定有積極的一面也有負(fù)面的。各人有個(gè)人的研究方向及堅(jiān)持的創(chuàng)作原則，大家在一起展現(xiàn)有利于發(fā)現(xiàn)問題并解決它，在不受別人干擾的情況下相互學(xué)習(xí)。每個(gè)人的風(fēng)格不同，給了觀眾不同的體驗(yàn)。新中國成立以來，寫實(shí)一直是占上風(fēng)的，但我們并沒有向極端方向發(fā)展。深刻性是作品以后集中突破的方向。