今春拍賣圖錄透露出明顯的信息，一是中國油畫市場已經(jīng)成為最新一輪的投資收藏主向、二是由于國際市場的目標(biāo)體系確立為中國當(dāng)代藝術(shù)，寫實油畫相應(yīng)呈現(xiàn)大量出貨的傾向。

自3月31日紐約蘇富比拍賣中國當(dāng)代藝術(shù)火爆以來，海外當(dāng)代藝術(shù)收藏興起“中國熱”，在歐美市場出現(xiàn)了大批中國當(dāng)代藝術(shù)的購買群，這是因為中國當(dāng)代藝術(shù)的學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和價格體系一直是國外確立的，這導(dǎo)致了主要由海外藏家決定整個中國當(dāng)代藝術(shù)市場的狀況。在國際市場推動中國當(dāng)代藝術(shù)、以及中國當(dāng)代藝術(shù)成為投資回報快速通道的情況下，國內(nèi)的藝術(shù)市場有了相當(dāng)激烈的反映，其中主要體現(xiàn)在今春拍場上寫實油畫作品的增量上。

2005年11月5日在中國嘉德秋拍的油畫專場中，所有寫實畫派上拍的作品100％成交。從陳逸飛、艾軒、楊飛云、王沂東等畫家作品成交情況看，寫實油畫的價格比估計好了許多。王沂東的作品《深山里的太陽》，更以506萬元的價格成為本場成交的第三名。艾軒的《二月的午后》和楊飛云的《紅簾子》分別拍出了363萬元和242萬元。時任中國嘉德油畫部經(jīng)理的高園當(dāng)時認(rèn)為，主要原因是寫實油畫符合大多數(shù)人的審美情趣，更容易看的懂。同時，新進(jìn)市場的買家經(jīng)濟實力雄厚，敢于瞄準(zhǔn)畫家的代表作品競價，所以，這些收藏家首先是寫實派畫家的作品。

時至今春，真正意義上的大拍尚未精彩登場，而我們從各公司的拍賣圖錄上得到的數(shù)據(jù)顯示：截至發(fā)稿，2006年來楊飛云的上拍總量已經(jīng)達(dá)到39張，已經(jīng)出現(xiàn)成交的拍賣成交率是64.29％，而他在2005年全年的上拍總量是34張，成交率是94.55%；2006年艾軒的上拍總量是21張，目前的成交率是50％，2005年他全年的上拍總量是19張，成交率是96％；2006年王沂東的上拍總量是25張，目前的成交率是40％，2005年全年的上拍總量是12張，總成交率是91.67％。（詳見B2版 “藝財排行”）

如果從寫實油畫的藝術(shù)本質(zhì)來說，它聚焦在“寫實”兩字，即通過具體的造型、色彩、質(zhì)感與情態(tài)，傳達(dá)出反映現(xiàn)實又高于現(xiàn)實的風(fēng)格或畫面。正是因為這一本質(zhì)特征，在客觀上降低了讀畫的門檻，便于大眾的審美。而寫實油畫一般創(chuàng)作周期較長，“工作量”、“工作強度”又便于量化，容易達(dá)成價值共識。除此之外，寫實油畫的主創(chuàng)群體大多在專業(yè)機構(gòu)任職，具有相對優(yōu)越的社會地位、文化地位。但同時，寫實油畫在藝術(shù)的發(fā)展中留下了很多發(fā)育不良的地方。在繪畫方式上，由于多年來輾轉(zhuǎn)普及傳授下的變味又對此頗為自滿，實際上認(rèn)識和掌握都有諸多不到位之處：要么以精細(xì)的外觀似真為能事：要么馬馬虎虎，湊合了事；或者干脆用“風(fēng)格創(chuàng)新”在那里擋著，主要表現(xiàn)為技巧下滑。在當(dāng)代性上，寫實油畫對現(xiàn)實性的挖掘不深，表現(xiàn)為媚俗成風(fēng)。正如佳士得一位資深人士玩笑所言：“不管是投資者還是收藏家，已經(jīng)過了在家里掛寫實美女的時代?！?/p>

從藝術(shù)市場的角度來看，目前整個市場急功近利情緒蔓延，主要體現(xiàn)于投資、投機目的明顯，屯貨、換手率高現(xiàn)象突出，缺乏穩(wěn)定性，這無疑決定了中國的藝術(shù)市場對國際市場的追捧性。所以，一方面是各大拍賣行搶貨，精品稀少；一方面是覺得對某個門類或板塊缺乏信心而大批量出貨，這些都是影響市場良性發(fā)展的重大因素。

市場這只“看不見的手”越來越起到支配性作用。所以，選擇入市時機，做好長期“經(jīng)營”的打算，才是立足于藝術(shù)市場的根本所在。