在作何溶專題時，本網(wǎng)記者采訪了藝術家何多苓先生，在訪談中當記者問及近年活躍的“川美現(xiàn)象”時，何多苓給與了多方面的回答。

沒有壓制、沒有論資排輩

記者：川美現(xiàn)在很活躍、很被重視，包括部分藝術家和學生說要比中央美院、中國美院要有優(yōu)勢，您怎么看？

何多苓：川美很重要的一點是，沒有一種傳統(tǒng)的強大力量在上面壓制，中央美院說得不客氣一點，很多老先生都是德高望重的，這種傳統(tǒng)不管對年輕的教師和學生都構成一種無形的壓力，中國美院可能也是這樣。傳統(tǒng)深厚是一個好事，同時帶來一個負面的東西，讓新生能力不能出頭。

四川美院不是這樣，四川美院在教師隊伍里沒有那么大排號的人物，我記得我們的老師除了個別歲數(shù)比較大的，都是中年人甚至有一些青年。所以跟我們幾乎是打成一片的，而且從院長開始對我們的創(chuàng)作什么都從來沒有任何壓制，一直到現(xiàn)在我覺得四川美院的傳統(tǒng)很好。

記者：比較開放？

何多苓：很開放，沒有由上而下的力量來壓制年輕人。

記者：也沒有論資排輩？

何多苓：沒有論資排輩這些東西。所以整個四川出這么多繪畫人才和這個有很大的關系。

記者：現(xiàn)在包括很多老師談論、也經(jīng)常走訪川美，包括現(xiàn)在剛畢業(yè)的近幾年的學生整體水平也被認可。

四川畫家在京占半壁江山

何多苓：現(xiàn)在北京畫家群里邊四川去的占半壁江山了，最重要的像張曉剛這些都是四川人。

記者：這個群體現(xiàn)象是不是因為和四川地域有關系？

何多苓：有關系。四川這個地方相對北京要閉塞，一方面導致外來信息不是很多。另外造成畫家靜下心來畫畫。四川畫家有一個傳承關系，比方說從我們開始一直到現(xiàn)在的年輕人中間是沒有對立的東西，大家都是互相幫助，而且年輕人也承認老一輩對他們起的作用，就這樣一代一代的傳下來。

記者：好象都是互相幫助。

何多苓：以老帶新這種都是一直遵守的，北京競爭那么激烈。所以四川畫家能夠在比較平和的心態(tài)一種比較自我的狀態(tài)里面畫畫，畫到一定程度可能去北京發(fā)展，起步還在這邊，都是四川美院出來的。

北京更像一個名利場

記者：北京望京這邊大概走幾步就碰到四川的老師和學生？

何多苓：越來越多，四川年輕人又去了一大批。

記者：據(jù)說今年本科生（川美）大概有150個學生到北京來。

何多苓：不太清楚，包括成都這邊都有很多去的，在北京租了畫室，雖然很貴但還是要去。因為成都或者重慶是畫畫的好地方，但并不是一個賣畫發(fā)展的好地方，市場和外來的畫廊、美術館這些主要還是去北京。所以北京看來是最重要的從發(fā)展來說。

記者：何老師您在北京有工作室嗎？

何多苓：我沒有。我這個人比較懶散，我慶幸當時那個時代就出山了，現(xiàn)在年輕人還是很艱苦，一邊要畫畫一邊要去應付人事關系，一邊要去推銷自己、包裝自己，這些都不是我所擅長的。我覺得某種程度北京很像一個名利場、不是一個繪畫的地方，畫畫我還是在成都畫。