著名畫家毛焰和何多苓的作品聯(lián)展5月18日在炎黃藝術(shù)館內(nèi)的北京環(huán)碧堂畫廊開幕，展覽將持續(xù)到6月13日。

從中央美術(shù)學(xué)院油畫系畢業(yè)的第二年，毛焰以《小山的肖像》一畫拿下了首屆廣州當(dāng)代藝術(shù)雙年展的學(xué)術(shù)獎，時在1992年，初露鋒芒的毛焰年僅24歲。兩年后的第二屆中國油畫展上，毛焰以他的畫家朋友沈小彤為藍(lán)本創(chuàng)作的《佇立的青年》，又使他站在了大獎作者之列，此畫完整展現(xiàn)了毛焰在藝術(shù)上的野心和造型上的精湛技藝，那些背景色調(diào)里干凈燦爛的迷離氛圍也一度令人驚嘆，同時為毛焰本人帶來了大范圍的贊譽(yù)，他對畫面的控制能力幾乎達(dá)到了面面俱到，又不失罕見的才華，很明顯他花費(fèi)了巨大的精力，毛焰的聰明感悟使他的作品從此值得期待，這也是今天認(rèn)為他是天才的人主要就集中在畫家群的原因，他對完美的追求足以讓同類藝術(shù)家有了深深的壓力。1997年在北京的“肖像性質(zhì)”展是產(chǎn)量很少的毛焰作品的一次集中展示，十幾張作品里毛焰所展示的是繪畫的新高度。為人津津樂道的《我的詩人》畫的是他的朋友韓東，韓東認(rèn)為被丑化的同時，更多的人以為描繪了詩人的精神世界。眾所周知：像，是容易的，一旦藝術(shù)家多花了點(diǎn)心思，也就不會太像被描述物了。毛焰畫的不是這些人，而是他們的藝術(shù)。他對素描的熱愛，用黑和銀兩種顏色完成的作品和他的油畫相得益彰，構(gòu)成了一個完整、優(yōu)秀的藝術(shù)家個人。

說到何多苓，就一定要回到1980年初掀起的傷痕美術(shù)浪潮，經(jīng)歷了“文革”對藝術(shù)的政治大一統(tǒng)之后，伴隨著一本叫《楓》的小說，美術(shù)界開始反思傷痕累累的精神世界，以羅中立、程叢林和何多苓為代表的畫家異軍突起，四川美術(shù)學(xué)院的藝術(shù)家群引領(lǐng)了時代的風(fēng)騷，和羅中立的《父親》一樣，何多苓的《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》、《青春》同為那個年代的典范之作，當(dāng)年僅以500元人民幣被中國美術(shù)館收藏的《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》，而今的市場估價不下100萬元！當(dāng)’85新潮來臨和往后的現(xiàn)代藝術(shù)大展風(fēng)波中，架上繪畫的風(fēng)光似乎被掩蓋了，這一階段何多苓創(chuàng)作了影響深遠(yuǎn)的兩套連環(huán)畫——《帶閣樓的房子》和《雪雁》，在《連環(huán)畫報》上出現(xiàn)，而今已是洛陽紙貴。1994年的首屆批評家年度提名展上，蟄伏已久的何多苓拿出了嶄新的作品，同年在臺灣的畫廊主辦下有了在中國美術(shù)館舉辦的“何多苓畫展”，這是重出江湖的重要一步，此前的寶島，何多苓同樣名滿天下，他的細(xì)致畫風(fēng)深入人心，早已是拍賣場上炙手可熱的人選。

毛焰對《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》感情頗深，并承認(rèn)受其影響，而何多苓的新作也會看到毛焰的痕跡，他們是純潔的友誼關(guān)系，并惺惺相惜，至少在對三菱吉普車的共同趣味上可見一斑，眼下的聯(lián)展就是兩位畫家中的畫家的友誼見證和學(xué)術(shù)確認(rèn)。