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楊曉陽，1958年生。1983年畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院國畫系，1986年該院碩士研究生畢業(yè)并留校任教。現(xiàn)為西安美術(shù)學(xué)院院長、教授、博士生導(dǎo)師，中國美術(shù)家協(xié)會副主席。
我是從畫上和楊曉陽結(jié)緣的。記得在上世紀(jì)末的那個中秋，有幸和楊曉陽在大雁塔的大慈恩寺共度佳節(jié)。那天晚上的月兒特別圓，月色特別亮。月光下，觀摩楊曉陽現(xiàn)場畫畫更是一大樂事。他運(yùn)筆犀利，酣暢淋漓，幾筆就勾勒出了一幅菩薩圖，畫面上線條恣肆，含滋蘊(yùn)彩，莊嚴(yán)妙麗，讓我暗生佩服，甚感殊異。事后方知楊曉陽不足40歲已任西安美院院長，是陜西美術(shù)界聲名顯赫的人物，于是在這世紀(jì)末的月圓之夜，我記住了他。
新世紀(jì)之初的那一年，我要為一批畫作配詩展覽并制作郵資明信片，其中正巧有楊曉陽的一幅《漢宮臘月寒》。我被這揮灑靈動的畫作所吸引，賦詩一首：“古簫向晚/吹出鳴咽的沉重/躺臥之間/萬般風(fēng)情逼得縷縷寒氣/漸漸地幻化成如月光一樣柔的水聲。”我自以為拙詩尚能與畫意融洽，可以算是我們詩畫結(jié)緣了，楊曉陽謙虛地說：“這張畫，畫得不好，趕得急，只用了5分鐘。”我有點驚異，真是神奇的5分鐘。然而，真正進(jìn)入楊曉陽的繪畫世界，還是看到他厚重大氣的美術(shù)作品集《告別過去》之時，一本厚達(dá)300頁，洋洋大觀收有五百多幅作品的畫集，給我的一是驚詫，二是震撼，這時，畫家的楊曉陽和印象中院長的楊曉陽有了強(qiáng)烈的反差。
在曉陽的畫室，我們促膝而談，方知他每天都堅持作畫不少于2小時，他不敢有絲毫的懈怠。白天忙公務(wù)，只有夜晚熬油，三更燈火五更雞了。看到他大量的速寫素描，他作畫之狂讓人驚嘆，他存有舊作達(dá)五千余幅，這幾年寫生雖然少了，但他說觀察積累素材的方式很多，現(xiàn)在主要是“目識心記”。可以說，他隨時隨地的，以藝術(shù)家的眼睛密切地關(guān)注審視著周圍發(fā)生的一切。
畫家的楊曉陽和院長的楊曉陽，逐漸地在我眼前統(tǒng)一和諧起來。院長的職責(zé)只能是畫家的一個背景，我佩服他扮演不同角色時所達(dá)到的境界，以及轉(zhuǎn)換頻道的效率，一會兒形象思維，一會兒邏輯思維，他的大腦如何轉(zhuǎn)換運(yùn)作，這確然是個謎，這是需要非凡的天才加非凡的勤奮才能達(dá)到的，他提倡大美院、大美術(shù)，給我印象深刻，在他的畫集里能尋覓到一種對應(yīng)，他作品中那種大的視野，大的跨度，以及恢宏磅礴的大氣勢，包容萬物的大氣度，可以說楊曉陽是一位學(xué)養(yǎng)豐富的淵博的學(xué)者型畫家。
雖說公務(wù)的繁忙亂雜影響了他對藝術(shù)的關(guān)注，但這也成就了他的大氣厚重、沉凝深邃。他整天和各種類型、各種嘴臉的人打交道，對于“以表察里”觀察人物，畫出人物的內(nèi)心世界，人物的立體感、透明感，大有益處。這也是很多一心只管畫畫，閉門不聞窗外事的人難以企及的。當(dāng)然楊曉陽把作品集命名為《告別過去》，其中肯定也有他心中洶涌的創(chuàng)作激情需要一個更加寧靜的環(huán)境，全身心投入，以嬗變升華的渴望。
我最看重的是楊曉陽的壁畫，尤其是他的《絲綢之路》，長64米的鴻篇巨制，這是為中國長城博物館那環(huán)形大廳而作的寬銀幕式巨型壁畫。
這是一幅縱深感強(qiáng)、大氣魄的作品，畫面渾厚而真氣彌漫，難以數(shù)計的建筑、車船、動植物，服飾道具布置其中，四百多個人物姿態(tài)迥異，各有神采，絕不雷同，有特寫、有穿插，真幻虛實，參差疊加，繁茂之極而不覺擁塞滯抑，體重而氣清，猶如一曲雄渾壯麗的交響詩在轟鳴在回旋在輕盈地流動。讓你蕩氣回腸，讓你如醉如癡。
這幅作品拉洋片似地展開從長安到羅馬一路上的瑰麗風(fēng)景，有古典樂舞的典雅，民族舞蹈的熱烈，飛天的飄逸，西市商貿(mào)交易的喧鬧，中國民間傳說的神奇，龍虎圖騰文化的詭譎，有沿途異域風(fēng)情的奇麗變幻，宗教文化的神奧，田園耕耘狩獵的安憩，還有海上絲綢之路船隊與雁陣的穿行……史詩性、全景式的描寫，中西結(jié)合與時代印記，畫面充溢著西方繪畫的浪漫情調(diào)，印象派的絢麗，寫實派的凝重與悲壯，以及中國傳統(tǒng)繪畫的意境、趣味、詩意、氣韻。讓你站在這幅畫前，油然而從心底生出敬穆之感，顯示了畫家駕馭大題材的能力。
楊曉陽 黃河的歌 200×270cm 紙本設(shè)色 1983年
款識：黃河的歌。八三年夏，憶黃河情景。曉陽寫于美院。
再就是全長80米的巨型壁畫《生命之歌》，這是一首生命的贊歌，生命的輝煌與生命的絕對不可重復(fù)，張揚(yáng)著一種人性的光芒，不息地奮斗抗?fàn)帲谔炫c人、物與我的融合默契之中，提升生命意識。《生命之歌》也是一首和平生活的贊美詩，整幅畫面上一派詳和恬靜充滿著童話的真趣，愛情、勞作、音樂、舞蹈、民俗、傳說，你能看到這是一幅理想之國的烏托邦，有著現(xiàn)代感的西方伊甸園與東方桃花源融合的韻味。楊曉陽立足于古典與現(xiàn)代的交叉點上，進(jìn)行著深度的精神探求和對于生命主題沉重的思索。你可以感到這位壯碩魁偉的畫家的身軀里，蘊(yùn)藏著的是一團(tuán)熾熱情感的火焰。還有山水壁畫《阿房宮賦》，也給我深刻的印象，飛檐斗拱體現(xiàn)出民族特色的精雅，樓臺亭閣隱匿在青綠山水之中的含蓄雋永，畫面工整莊嚴(yán)，森然玉立，造型舒展而得張力、而得翩然蒼秀之天機(jī)。
他的一幅山水畫《終南競秀》，尤其讓我感動莫名。楊曉陽是以人物畫為主的畫家，想不到他除精通工筆、寫意、壁畫裝飾外，山水畫還有如此之精深功力。他承繼北宗大師關(guān)仝、范寬之傳統(tǒng)，畫得憎錯有骨，簡括毫放，筆勢沉凝，墨氣深郁，盡顯蒼率荒逸高古之風(fēng)。
楊曉陽這本畫冊《告別過去》在給我不斷驚異刺激的新鮮。知道他家學(xué)淵源，天縱奇才，美院學(xué)習(xí)期間，更是突飛猛進(jìn)，藝術(shù)日臻成熟，他大學(xué)畢業(yè)時的國畫《黃河艄公》就出手不凡，深得行家贊嘆。這幅畫反映黃河船工搏擊風(fēng)浪、激流奮進(jìn)的精神氣概，如強(qiáng)弓勁弩之發(fā)，威勢逼人，給人耳目一新，強(qiáng)烈的視覺沖擊。
這是他經(jīng)過在黃河之畔體驗生活兩個月，艱苦勞作的收獲，與黃河船工同吃同住同拉纖，從精神氣質(zhì)上與船工們?nèi)跒橐惑w。他創(chuàng)作了大量的速寫和素描。上大學(xué)時他就以素描見長，深得劉文西老師的贊賞，曾被評為班上素描第一。
《黃河艄公》與同時期的《黃河的歌》以及組畫《大河之源》，可謂他的黃河三部曲。
《黃河之源》以黃河夜泊的船艙為主圖，集中反映船工休息之時的生活片段，富含生活之韻味，以靜襯動，給人惆悵之遐思，美妙之憧憬。但見月影浮動，大河涌流，悲切而歡快的嗩吶，含著風(fēng)聲水聲，在靜夜的河面上回蕩，那流暢的節(jié)奏氣息，給人安詳靜寂，十余個船工，神態(tài)自然，仿佛沉入一種詩意的氛圍之中。
組畫《大河之源》一共7幅，渾然見恬淡，平遠(yuǎn)顯深悠，是一首從容舒緩，充滿親切溫潤，淳厚樸素的抒情曲，母性河流的博大悠遠(yuǎn)，浩瀚靜寂，民族河流的雍容壯美，雄闊深沉，每一幅畫中都蘊(yùn)藏著一種圓轉(zhuǎn)挺括的內(nèi)力柔韌彌堅的彈性，飽滿而內(nèi)斂的激情跌宕，給人深入骨髓的感動。
楊曉陽對黃河的描繪，是投注了極大的熱情的，這是他的黃河情結(jié)，是他對祖國對民族的一種至深至愛的自然流露。
而參加全國九屆美展的國畫《愚公家族》，是楊曉陽一副頗見功力的力作，畫面蘊(yùn)藏著一股沉重的肅殺之氣，逼得人有透不過氣的感覺。主人公那如非洲一樣黝黑的皮膚，深陷如溝壑的皺紋，炯炯的眼神里似乎燃燒著一團(tuán)火，那冷凝的目光里有一種極端堅韌倔強(qiáng)的狠勁和兇氣，也有沉郁的歷經(jīng)滄桑的不悔，老镢頭雖已垂下，你卻感到一種即將爆發(fā)的威勢更猛更烈的力量。人物內(nèi)在性格分明已打上了楊曉陽生命體驗的烙印，以及和他精神氣質(zhì)上互融的自然外觀，當(dāng)然也有楊曉陽先輩精神風(fēng)貌的影子在內(nèi)。
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