他是中國最具影響力的老一輩木刻家之一，他刻的《魯迅像》后來成為世界各國采用最多的魯迅畫像。受魯迅先生的影響與鼓勵，他在上世紀(jì)３０年代勇敢地拿起了木刻刀。舊中國苦難的社會現(xiàn)實，抗戰(zhàn)時期的烽火硝煙，延安歲月火熱的軍民生活，以及新中國的發(fā)展建設(shè)，都被他鐫刻在一幅幅木刻作品上，形成了美術(shù)史上獨特的力與美的篇章……

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來自于人民的版畫大師

我們知道一名普通的藝術(shù)家和大師是有區(qū)別的，藝術(shù)家只是在自己的藝術(shù)上有所建樹，能夠盡善盡美，從而形成自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格，而大師則是在這個基礎(chǔ)上用藝術(shù)魅力和精神品質(zhì)影響了一代人，甚至幾代人，力群先生在中國藝術(shù)界正是這樣的大師級人物。中國著名詩人艾青先生在參觀完１９８０年力群先生的畫展后曾動情地說："力群同志是上世紀(jì)３０年代開始藝術(shù)創(chuàng)作生活的，他是和中國革命的新興木刻一同成長起來的木刻畫家，他的版畫單純、樸素、明快，就像木版上的抒情詩。"

上世紀(jì)３０年代中國出現(xiàn)的新興木刻，不僅是一個新的繪畫品種的誕生，更是受中國共產(chǎn)黨的外圍組織"左翼美術(shù)家聯(lián)盟"領(lǐng)導(dǎo)和影響下的無產(chǎn)階級革命藝術(shù)。１９３１年考入國立杭州藝術(shù)專科學(xué)校的力群，不僅受到了校長林風(fēng)眠的油畫、老師李苦禪的國畫影響，更是與一些進(jìn)步同學(xué)一起成立了"木鈴木刻研究會"，勇敢地拿起了木刻刀，走上了為拯救祖國為人民而藝術(shù)的道路。他１９３３年的版畫《病》正是用臥在床榻上的病人那茫然的眼神和干枯的手，深深刻畫出了當(dāng)時中國人民的苦難，而緣于他作品所表現(xiàn)出的進(jìn)步思想而被國民黨逮捕入獄。１９３５年的木刻《抵抗》和１９３７年的作品《抗戰(zhàn)》，是他用洗練的刀法、簡潔的造型，將中國軍隊抗擊日本侵略者的壯烈場面進(jìn)行了生動的展示。１９４０年初，力群來到了延安，在魯迅藝術(shù)文學(xué)院任美術(shù)系教員，延安的６年度過了他最重要的人生階段，在這里他加入了中國共產(chǎn)黨，參加了延安文藝座談會，他把火熱的目光投向了勞動人民。作品《飲》以素描的手法，將陜北勞動人民健康的體格和樸實耐勞的品質(zhì)進(jìn)行了生動的展示，套色木刻《豐衣足食圖》則拋棄了版畫藝術(shù)上的歐化風(fēng)，吸取了民間木版年畫和剪紙、窗花的特點，并進(jìn)行了創(chuàng)造性的發(fā)揮，使新興版畫成為老百姓喜聞樂見的一個畫種。

新中國成立以后，力群出席了第一屆全國文代會，被選為主席團(tuán)成員及中國文聯(lián)委員，并走上了文藝工作的領(lǐng)導(dǎo)崗位。但他始終沒有放下刻刀，而是更加熱情地投身到了謳歌社會主義建設(shè)的創(chuàng)作中。１９６２年的套色木刻《春夜》，描寫的是寧夏一個農(nóng)村公社辦公室外景的寫照。寒夜中，窗戶透射出的燈光，梨樹下停滿的自行車，辦公室門旁的播耬，這一切都反襯出室內(nèi)人們共商春播大計的熱烈情形。這樣的作品，如果作者不是置身于農(nóng)村生活的漩渦之中，對農(nóng)民缺乏深切的了解，那是難以想象的。改革開放后，力群的創(chuàng)作思想更加解放，創(chuàng)作更加自由，如１９８０年創(chuàng)作的《林間》就是用一把圓口刀完成的，那兩只正在樹干上嬉戲追逐的小松鼠，仿佛就是兩個活潑伶俐的頑童，是一幅難得的贊美人生春天的作品。應(yīng)該說，力群晚年的作品更注重在審美上的價值，抒情色彩極濃，讀來真切感人。

力群的版畫作品不僅為中國的老百姓喜聞樂見，而且也受到了世界人民的喜愛。其中套色木刻《黎明》現(xiàn)陳列于英國陳列館，《瓜葉菊》存于南斯拉夫博物館，《林間》為法國國立圖書館收藏。他的木刻作品曾先后在原蘇聯(lián)、法國、美國等５０多個國家展出。１９８８年日中藝術(shù)交流中心為他頒發(fā)了"貢獻(xiàn)金獎"，１９９１年中國美協(xié)向他頒發(fā)了"中國新興版畫杰出貢獻(xiàn)獎"，１９９２年山西省委、省政府授予力群"人民藝術(shù)家"的光榮稱號。

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影響一生的兩個人：魯迅和毛澤東

中國現(xiàn)代木刻藝術(shù)，是在魯迅先生的大力提倡和扶持下才得以誕生的。他在《藝苑朝華》中大力介紹外國木刻藝術(shù)，對中國年輕木刻家的支持，更是不遺余力，他為他們舉行兩屆全國木刻藝術(shù)流動展而高興。談到當(dāng)年為什么偏偏選擇學(xué)習(xí)版畫，力群先生說："這是受魯迅先生的影響，記得魯迅先生曾說，'當(dāng)革命時，版畫之用最廣，雖極匆忙，頃刻能辦。'魯迅先生還針對國民黨反動統(tǒng)治者害怕真理的特點，揭露道：'權(quán)力者壓服了人民，但覺得他們倒是強(qiáng)敵了，拼音字好像機(jī)關(guān)槍，木刻好像坦克車。'。你看，魯迅先生對版畫是多么重視啊！"

魯迅先生和力群的交往卻是通過同學(xué)曹白與先生的通信傳遞的，他的木刻作品也是通過曹白寄給魯迅先生而得到先生的指導(dǎo)和鼓勵的。１９３６年，力群根據(jù)在太原郊外所見，刻了一幅名為《采葉》的木刻作品，描繪貧家母女相依為命，掙扎在死亡線上，采樹葉果腹的情景。正是這幅作品使力群得到了魯迅先生的首次認(rèn)可，以至于多年以后，力群還不禁感嘆："這對年輕的我來說是多大的鼓勵呀。"

１９３６年８月初，曹白把力群刻的新作《魯迅像》寄給了先生，這幅作品后來就成為世界各國最多采用的魯迅畫像。畫中的魯迅神情凝重而堅毅，目光如炬，背景中手上握著的鋼筆更是像一把鋒利的匕首，正扎向一只喪家之犬。魯迅先生在給曹白的回信中對力群表示了感謝，并對力群其他的作品給予了表揚(yáng)，希望他能堅守自己的創(chuàng)作風(fēng)格。

１９４２年５月２日，中共中央宣傳部在楊家?guī)X禮堂召開了具有偉大歷史意義的"延安文藝座談會"，參加大會的一百多人，大都是延安文藝界的領(lǐng)導(dǎo)、知名作家和魯藝的教員，力群作為其中一員，坐在第一排聆聽了毛主席的講話，并參與了熱烈的討論。也正是通過這次座談會，解決了力群什么是真正的藝術(shù)和藝術(shù)為誰服務(wù)的問題，這之后，為人民服務(wù)、為社會主義服務(wù)的"二為方向"就成為了他一生堅守的創(chuàng)作準(zhǔn)則，而力群先生在１９４３年所刻的《毛澤東同志像》也得到了主席的認(rèn)可。

力群先生說："沒有沒有立場的藝術(shù)，沒有沒有原則的藝術(shù)，藝術(shù)作品一定要有群眾觀點、勞動觀點，藝術(shù)要真正地為人民大眾服務(wù)。"正因為如此，力群對現(xiàn)在的一些版畫家所表現(xiàn)出的無原則的抽象藝術(shù)頗為不滿，他認(rèn)為一幅好的版畫一要老百姓看得懂，二要畫是很美的，三、無論是人物還是故事要很感動人。也正緣于他對人生信念和藝術(shù)宗旨的堅守，使他對文藝界產(chǎn)生的種種復(fù)雜的矛盾和現(xiàn)象，從不回避也絕不盲從。中國著名作家張平先生說："力群先生是一個令人敬仰的藝術(shù)大師，同時還是一個讓人尊重的作家和評論家。在上世紀(jì)８０年代初期，山西文學(xué)界由《永不回歸的姑母》而掀起的那場大爭論中，作為反方的主角，力群先生毫不隱諱地展示了自己的文藝觀和價值觀，從文學(xué)史的角度來看，它所產(chǎn)生的積極意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于這場爭論本身。"

毛澤東曾經(jīng)在《新民主主義論》中這樣評價魯迅，"魯迅的骨頭是最硬的，他沒有絲毫的奴顏和媚骨，這是殖民地、半殖民地人民最可寶貴的性格。魯迅的方向，就是中華民族新文化的方向。"我們套用毛主席的話來評價力群先生，"力群的刻刀是最硬的，他沒有絲毫的妥協(xié)和讓步，這是他用一生所堅守的藝術(shù)為人民服務(wù)的最可寶貴的品質(zhì)。力群所追求的藝術(shù)方向，正是新時期我們的藝術(shù)工作者們更應(yīng)當(dāng)追求的先進(jìn)文化的方向。"

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即將落成的力群美術(shù)館

版畫作品是歐洲藝術(shù)品收藏中的重要組成部分，著名博物館和私人藝術(shù)品收藏家，都以收藏名家大師的版畫藝術(shù)品為榮；木刻版畫經(jīng)典作品也一直都是拍賣會上被收藏者追捧的熱點。從近些年國內(nèi)外藝術(shù)品拍賣會成交的情況看，代表中國新興木刻版畫的２０世紀(jì)二三十年代魯迅辦木刻講座時期、延安魯藝時期和新中國初期的三個歷史階段的作品，最受收藏者追捧，其中前兩個階段的木刻版畫作品流傳甚少，而新中國初期木刻版畫作品也呈現(xiàn)價格穩(wěn)步攀升的活躍態(tài)勢。

在中國上世紀(jì)三四十年代出現(xiàn)了眾多木刻版畫家，像力群、彥涵、古元等都是當(dāng)時著名的木刻版畫家。他們的作品以爐火純青的刀法、穩(wěn)重的構(gòu)圖和重大選題及顯著的個性色彩，而被木刻版畫收藏界普遍看好。中國木刻版畫的拍賣仍處在發(fā)展初期，一般版畫作品成交價在５０００元左右；名家大師的經(jīng)典藏品拍賣成交價格在５００００元至８００００元之間，頂級經(jīng)典藏品拍賣成交價則在１０００００元以上，收藏與投資木刻版畫恰逢其時。１９９６年力群先生赴澳大利亞舉辦個展，展出了６０多幅木刻版畫和３０余幅國畫作品，世界各地的書畫家和收藏家紛紛到場祝賀，參觀者達(dá)到數(shù)萬人，而力群先生的多幅版畫作品也在展覽期間被收藏家以超高價收藏。

力群先生說："愿我的生命從９０歲再發(fā)新芽。"如今的力老依然堅持著創(chuàng)作，就在記者采訪他的時候，９３歲的力老剛剛完成了一幅《墨竹》的創(chuàng)作。力群先生的藝術(shù)創(chuàng)作涉獵廣泛，上世紀(jì)８０年代開始創(chuàng)作的國畫作品已受到藏家們的熱烈追捧，《霜葉紅于二月花》、《秋風(fēng)落葉圖》、《清風(fēng)搖翠竹》更是其代表力作。而《力群美術(shù)文學(xué)評論集》、力群小說集《野姑娘的故事》、《力群詩選》、自傳《我的藝術(shù)生涯》更讓我們領(lǐng)略到了藝術(shù)家淵博的知識和高昂的創(chuàng)作激情。

從２００２年起至今，力群的家鄉(xiāng)山西省靈石縣委、縣政府的三屆領(lǐng)導(dǎo)就成立力群美術(shù)館一事進(jìn)行了多方面的努力，而年屆９０的力群先生也有把自己的作品無償捐獻(xiàn)給家鄉(xiāng)人民的心愿。如今，力群美術(shù)館的建成得益于當(dāng)?shù)卣拇罅χС趾彤?dāng)?shù)仄髽I(yè)家的慷慨資助，靈石縣聯(lián)誼旅游開發(fā)有限公司的張維勤董事長說："人民藝術(shù)家力群是我們靈石人的驕傲，建立力群美術(shù)館將為靈石人民留下一筆寶貴的文化財富。"據(jù)了解，投資了３４０萬元的力群美術(shù)館將實行企業(yè)投資、政府管理的經(jīng)營模式，力群先生捐贈的書畫作品產(chǎn)權(quán)歸靈石縣政府所有并進(jìn)行妥善保管，中國民居藝術(shù)館館長兼任力群美術(shù)館館長。2006年９月２９日，將由中國美術(shù)家協(xié)會、山西省文聯(lián)在王家大院三期工程崇寧堡里舉辦力群美術(shù)館開館儀式。力群美術(shù)館占地１２００平方米，分五個展廳，共展出力群先生各個時期的２０３幅版、速寫和國畫作品以及部分書籍。

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