我在幼年時(shí)代，是先學(xué)寫字，后學(xué)畫畫。我父親是書法家，對子女在書法學(xué)習(xí)上要求嚴(yán)格。記得我剛上學(xué)寫字的時(shí)候，父親常常悄悄在我身后用手抽取我的毛筆，以觀察我握筆緊不緊。又常常以“書法以用筆為上，而結(jié)字亦須用功”古訓(xùn)來教導(dǎo)我們。我最初在大楷上學(xué)顏真卿柳公權(quán)，小楷學(xué)趙子昂。后來在楷書上又學(xué)過魏碑。在“欽定三希堂法帖”上看到王羲之的書法后，便對這位書圣崇拜的五體投地。從此他的楷書式行楷便作為我學(xué)習(xí)效法的典范。

數(shù)十年來不論是在學(xué)習(xí)和工作時(shí)期，都沒有荒廢對書法的鍛煉，在鋼筆字、美術(shù)字上也下過不少功夫?！拔母铩睍r(shí)期，我寫了上百萬字的檢查和外調(diào)構(gòu)材，都是用極為工整劃一的仿宋體寫成的。連工軍宣傳對管理人員都曾在一次會(huì)上說：“王琦在交代材料上的字寫的最好，像排版印刷出來一樣，他不能沒有工作，可以當(dāng)錄事吆”：1952年在上海參加教育系統(tǒng)思想改進(jìn)運(yùn)動(dòng)時(shí)。我當(dāng)小組長，又主持會(huì)議，又自己當(dāng)記錄。領(lǐng)導(dǎo)同志認(rèn)為我這份會(huì)議記錄是三千名學(xué)員中最好的一份記錄。這也算是我在書法上獲得的“殊榮”!

近十幾年來，我一面作水墨畫，一面練習(xí)書法，如果不是特殊原因，幾乎每天都要寫一兩張，各地讀者寫信來向我求字的比求畫的還要多。書畫不但是同源，而且是同體，有什么樣的畫風(fēng)，便有什么樣的書風(fēng)。我的書法與我的水墨畫的風(fēng)格也是絕然一致的。有人說我的筆鋒和刀鋒一樣的堅(jiān)韌挺拔，頗有黑白木板畫的力度，我對此欣然認(rèn)同。所以，我常用比較堅(jiān)韌的狼毫，而不習(xí)慣于用柔軟的羊毫筆。但我確信，各種不同的筆郡可以根據(jù)它的特性寫出不同風(fēng)格和藝術(shù)效果的字體，以適應(yīng)人們不同的審美需要。我在揮毫的時(shí)候，十分重視每一個(gè)宇的本身結(jié)構(gòu)，個(gè)別字與全幅字之間整體結(jié)構(gòu)的協(xié)調(diào)一致。如果有一個(gè)字寫不好，便會(huì)影響全局，而使整張書法雖不能說是廢品，至少也不算是佳作。近幾年來，在我的書畫作業(yè)中，大約是十日畫、一日一書或兩三書。近日來提筆作書時(shí)，由于年老的原因，常感手不從心，筆卜常常離開預(yù)期的設(shè)想，有時(shí)偶然也出現(xiàn)一些意想不到的效果。但我仍然極力想控制手中的毛筆，盡量按照書法本身固有的規(guī)律去活動(dòng)，無論如何也不能使它發(fā)展到離開它的母體“文字”而流于怪誕的極端。