????趙無極紙上導(dǎo)演黑白夢(mèng)趙無極在他的漫游時(shí)代.一度做過畢加索的鄰居，80多歲的畢加索對(duì)這個(gè)矮個(gè)子中國年輕人一直青睞有加。50年后.當(dāng)趙無極自己也進(jìn)入耄耋之年.在法國人心目中.他已經(jīng)和畢加索一樣聲名顯赫。他終于走出畢加索的陰影和榮耀，成為新一輩人仰望并企圖逾越的圖騰。他在紙面上導(dǎo)演的一場(chǎng)場(chǎng)黑白夢(mèng)境.征服了以挑剔著稱的法國人.更讓全世界重新發(fā)現(xiàn)了潛伏在紙上的中國——它所倡導(dǎo)的藝術(shù)傳統(tǒng)與彷徨中堅(jiān)定的變革。“安德烈?勒龐”號(hào)郵輪停泊的地方.是1948年愚人節(jié)的法國馬賽港。彼時(shí)的趙無極仍不明確.命運(yùn)將以怎樣的姿態(tài)接納他這個(gè)跨海而來的中國年輕人。他只是知道.28年前.老師林風(fēng)眠也曾踏上同一片海岸。他還記得老師的忠告，留學(xué)兩年然后回國。老師說，中國藝術(shù)家很難獲得法國人的認(rèn)同。對(duì)那個(gè)時(shí)代所有揣著夢(mèng)想遠(yuǎn)航的中國年輕人來說.這是一場(chǎng)無從逃避的輪回宿命。有言欲言年輕的趙無極只是下定決心，不再做一個(gè)西方人心目中的”中國畫家”.不再畫水墨畫.不再搞“中國玩意兒”。這樣的念頭早在他負(fù)笈求學(xué)杭州美專期間.就已經(jīng)根深蒂固。他反抗傳統(tǒng).在他眼里.當(dāng)時(shí)的中國畫已經(jīng)淪為技巧的崇拜和模仿，不斷陷入重復(fù)傳統(tǒng)的泥淖之中?！懊篮图记杀换鞛橐徽?章法用筆都有了模式，再?zèng)]有想象和意外發(fā)明的余地”。杭州美專的學(xué)習(xí)既讓他獲得了對(duì)繪畫最124chneseworl0初的認(rèn)知和基本技法.也讓他愈加反感和叛逆。他反感中國傳統(tǒng)的形象思維對(duì)藝術(shù)的影響.“山水”可以代表“風(fēng)景”.趙無極卻不認(rèn)同.在他心目中.只有“自然“才是至高無上的.自然中存在著太多難以表現(xiàn)的內(nèi)容，他希望自己能夠捕捉的.不是對(duì)自然的再現(xiàn).而是那些看不見的東西.那些能夠觸動(dòng)內(nèi)心的空間和瞬間。恰恰因?yàn)槿藗兂３Ｈ菀缀雎运鼈兊拇嬖冢鼈儾鸥斜磉_(dá)的余地和價(jià)值。當(dāng)人們?nèi)匀粓?zhí)迷于墨跡潑酒的蕭蕭落木與遠(yuǎn)山.趙無極卻開始冥想.怎樣將風(fēng)和虛空，以及空氣的流動(dòng).安置在紙上.當(dāng)人們?nèi)匀怀挤诤诎坠鈺灲诲e(cuò)的水墨世界.趙無極看到的卻是色塊撞擊之后，“空寂的白色、安詳?shù)乃{(lán)色、令人絕望的紫色和枯黃色”與傳統(tǒng)的黑白界的認(rèn)知，無從傳達(dá)那些情感的瞬間.并且.至關(guān)重要的是.當(dāng)時(shí)的繪畫界拒絕思考這樣的問題。它們像潛伏在大地深處的水流一樣，激勵(lì)著趙無極的靈感.又折磨著他。林風(fēng)眠給予趙無極足夠的關(guān)注和寬容.鼓勵(lì)他從不同的角度觀察和思考。最終.他踏上老師曾經(jīng)求學(xué)的土地?！皞鹘y(tǒng)不能讓我暢所欲言。”趙無極回顧那段歲月.如是評(píng)判。他決定和法國人通常所稱的“中國玩意‘(Lachinoiserle)徹底決裂。那時(shí)他略顯天真地以為，黑白夢(mèng)注定會(huì)是一場(chǎng)不歸的舊夢(mèng)。無題之題抗拒傳統(tǒng)的念頭.從趙無極初到巴黎即盤桓于盧浮宮的那個(gè)下午開始.變得愈發(fā)堅(jiān)定執(zhí)著。《蒙娜麗莎》.波提切利和安杰利科的作品刺激著趙無極.他知道.自己終于看到了另一種繪畫。就如同那個(gè)充斥著交鋒與融會(huì)的時(shí)代當(dāng)東方遭遇西方.從經(jīng)濟(jì)、制度乃至藝術(shù)、文學(xué)等領(lǐng)域催生的反應(yīng).激勵(lì)著一代年輕人。趙無極找到了一種新的表述方式——從未嘗試甚至僅僅是想象過的。大量新型表達(dá)方式讓趙無極暈眩而震驚。野獸派對(duì)色彩的經(jīng)營，立體派對(duì)空間的解構(gòu)，極大地豐富了他對(duì)空間貧乏的認(rèn)識(shí).在文藝復(fù)興時(shí)期的透視法之外.還有更多調(diào)色板上未曾發(fā)現(xiàn)的元素存在著。他不斷地揣摩別人的繪畫意圖.進(jìn)而陷入反思甚至自責(zé)之中.貪婪得想要快速徹底地改變自己的觀念和眼光。他模仿夏加爾的技法時(shí)，不斷審視自己相對(duì)貧乏的想象力.他模仿馬蒂斯的作品時(shí).不斷反觀色彩與空間所構(gòu)造成的復(fù)雜關(guān)聯(lián)j他廢寢忘食地觀察教堂壁畫.揣測(cè)布局技巧和對(duì)空間的塑造。他開始變得更果斷.勇敢.堅(jiān)定.不再對(duì)應(yīng)用色彩感到膽怯。他曾將黑、灰、白幾種色彩營造的中國畫定義為“悲劇”.然而.他仍不敢大膽地選用過多的色彩來堆砌自己的作品.慢慢地.他找到了自己的方向。對(duì)空間的把握仍然無法使趙無極滿足.他需要尋求空間之上的一些內(nèi)容。在法國的前十年.他仍然局限于敘事性的繪畫主題，《父親的花園》、《暴風(fēng)雨前夕》。《火災(zāi)》.《城市的痕跡》、《分裂的山》。他不想講述故事，但是.西方的繪畫傳統(tǒng)又迫使趙無極不得不陷入這種敘事圈套。他仍然不知道該怎樣兌現(xiàn)自己最初的承諾，畫自己真正想畫的東西.那些關(guān)于生命的元素。