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在當代名家高手云集的中國花鳥畫藝術(shù)領(lǐng)域中，張立辰是一個重要的代表性人物。張立辰的藝術(shù)所具有鮮明獨特的個性風格，使他在作為當代中國畫多樣化發(fā)展進程中的一個重要現(xiàn)象，成為如何解決好傳統(tǒng)藝術(shù)繼承、發(fā)展命題的一個值得深入研究的個案。

自二十世紀七十年代中國厲行改革，向世界開放以來，隨著西潮涌入，中外文化交流、交融日益深入。中國畫藝術(shù)在當代發(fā)展如何走出創(chuàng)新之路，一時間諸說紛紜，觀點各異，藝術(shù)家們在各自的探索實踐中全方位地銳意變革，戳力圖新。經(jīng)過深思熟慮的張立辰?jīng)]有參與理論的空泛爭辯，而是立定腳跟，在充分保留了傳統(tǒng)水墨文人畫精華的基礎(chǔ)上，堅守但不囿于文化理念的價值底線，在技術(shù)層面和形式語言上進行了卓有成效的拓展。深入研究張立辰上世紀八十年代末期至本世紀初二十年間的藝術(shù)嬗變之路，我們能夠通過其作品的蘊含的文化觀念、體裁選取、創(chuàng)意取向、審美趣味、墨法運用和風格變易過程及其獲取的成就，得出相應的結(jié)論：張立辰是一位中國近現(xiàn)代繪畫歷史上繼青藤、石濤、吳昌碩、齊白石等諸大家之后，當代最具傳統(tǒng)品格的寫意花鳥畫的代表性畫家之一。

需要指出的是，傳統(tǒng)水墨寫意畫在其歷經(jīng)數(shù)百年的發(fā)展進程中，其高端成就與其難以回避的內(nèi)限相輔相成，例如其森嚴自足的定式，其體系媒材的排它性，其泛化的小品性特征等等。張立辰能以最大的努力沉潛、浸潤傳統(tǒng)，進而掌握駕馭傳統(tǒng)，又能以最大的勇氣通過在傳統(tǒng)遞進的吐納變法中自我更新出來。他在即有的法度框架中，強化了筆墨對比的表現(xiàn)功能和“水”效能的自主研發(fā)，借助多種技法和材質(zhì)添加物變更水與墨的自然滲化特征區(qū)別，以求取筆墨變化的輔助性，但是他始終將之控制在適度之內(nèi)，而在根本上依然保持著作品書寫的酣暢蘊藉與筆墨的雄強溫潤特點，充分延續(xù)并蓄意彰顯了中國文人畫精神剛正大氣的寫意風彩。

當代藝術(shù)就其形式而言，越趨注重視覺感觀效應，其與傳統(tǒng)古典藝術(shù)的觀賞把玩和審美方式日漸悖反。平面構(gòu)成的設(shè)計意識在西方現(xiàn)代繪畫中被更多的吸收融入，使繪畫內(nèi)容、題材與物象被作為結(jié)構(gòu)畫面的視覺原素和組裝部件而精心組合入內(nèi)，以形成“有意味”的視覺圖式。我們在張立辰眾多近作中的經(jīng)營位置、黑白對比、點線交錯和筆墨構(gòu)成方式，能夠突出地感覺到某種異曲同工的暗合融通之處。皆因這種異質(zhì)同構(gòu)，殊材同矢圖式效應所產(chǎn)生的審美共感，使張立辰的寫意花鳥畫具備了鮮明的現(xiàn)代形式構(gòu)成的特點，進而在某種意義上形成了張氏作品迥異于他人的獨特的標志性圖式。

張立辰年屆古稀，治藝愈半個世紀，從教三十余年。他得承中國傳統(tǒng)經(jīng)典藝術(shù)之源脈，得沐南北大匠宗師之提命濡染，得悟現(xiàn)當代東西方藝術(shù)交融之機緣觸發(fā)，積數(shù)十年鍥而不舍的努力和踐行成果，以身示范地走出了一條屬于張立辰，也屬于中國本土式的水墨寫意畫的現(xiàn)代發(fā)展之路，不僅如此，同時作為藝術(shù)教育家的張立辰，多年來積極倡導研究繼承中國畫藝術(shù)傳統(tǒng)，創(chuàng)新發(fā)展當代中國畫藝術(shù)，為中央美術(shù)學院和社會培養(yǎng)輸送了大批優(yōu)秀學生，為繁榮發(fā)展當代中國畫不辭辛苦殫精竭慮，做出了卓越的貢獻。張立辰的藝術(shù)及其價值給我們以啟發(fā)，值得認真研究、深入闡發(fā)、大力弘揚。

（作者：馮 遠）