????常雨晴：現(xiàn)在的書畫市場非常開放，您認為畫家現(xiàn)在應(yīng)該如何把握市場與學(xué)術(shù)的關(guān)系？

????王琦：現(xiàn)在很多畫家為錢而賣畫，只顧市場不講學(xué)術(shù)探索，錢賣得很多，但是藝術(shù)價值上不去，這樣很不好！我個人的觀點是作品即要有市場價值，又要有學(xué)術(shù)價值。現(xiàn)在市場價值和學(xué)術(shù)價值不成比例，并不是說賣得好學(xué)術(shù)價值就高，我們畫家要把自己好的作品推向市場，有的畫家為了市場需要隨便畫幾張，有些賣得很高的作品不見得學(xué)術(shù)性高，首先是畫家不要推出粗制濫造的作品，有些收藏家不提高自己的文化品味和學(xué)術(shù)價值，就收藏不到好作品。

????常雨晴：目前市場上不乏一種現(xiàn)象，畫得未必好，但是畫價很高，您如何看待這種現(xiàn)象？

????王琦：市場必須要經(jīng)過一段時間，慢慢成熟，這是必然的，在這個過程中，收藏家漸趨于成熟，市場也會規(guī)范。這個現(xiàn)象還會持續(xù)一段時間，辦刊物就是要進行疏導(dǎo)，將好的作品和藝術(shù)家推出去，介紹出去，引導(dǎo)市場。

????常雨晴：您最早是搞版畫的，當時是出于愛好嗎？

????王琦：我最早從國畫開始，小的時候畫國畫，中學(xué)開始學(xué)習(xí)西洋畫，大學(xué)畫油畫，我第一次開展覽是開的油畫展，參加工作才搞版畫，這一搞就搞了一輩子，現(xiàn)在搞不了版畫了，畫點水墨，我的畫不叫中國畫，叫水墨畫，因為中國畫有自己的特點，我的水墨畫摻雜西洋畫的因素，有油畫因素、有版畫因素，所以已經(jīng)不是純粹的中國畫了。我就是按照自己的意思畫。

????常雨晴：您被稱為畫樹高手，為什么對這個題材情有獨衷呢？

????王琦：我喜歡畫樹，表現(xiàn)這個題材，我覺得樹非常有生命力，而且他的形象很適合藝術(shù)表現(xiàn)。

????常雨晴：現(xiàn)在國畫吸引了大批收藏家的興趣，版畫市場需求量相比之下卻小得多，但我聽您說過“版畫市場不存在危機”，這如何解釋呢？

????王琦：版畫市場在近幾年漸有起色，收藏家已開始注意到版畫的欣賞和收藏價值，這種好的勢頭今后還會逐步發(fā)展，所以，我對版畫市場是抱樂觀態(tài)度。

????常雨晴：初期的版畫家是以版畫家和革命者的雙重身份出現(xiàn)的，是這樣嗎？

????王琦：當時魯迅先生提倡版畫時就是讓版畫為中國的革命事業(yè)服務(wù)。就是基于版畫比其他畫種制作方便，有它自己的特點。我當時搞版畫，是因為抗日戰(zhàn)爭開始了，由于物質(zhì)條件缺乏，很多油畫家和國畫家也搞版畫了，這是因為版畫成本低，方便，簡單、快，報紙刊物不需要國畫、油畫，沒法制版，版畫可以直接上版，木刻、黑白的，印刷比較清楚，容易出效果。

????常雨晴：最早是魯迅先生給予了一些指導(dǎo)？

????王琦：是1931年，他請了日本友人內(nèi)山嘉吉教了13個學(xué)員。教最簡單的版畫的制作過程。這被看作是中國新興版畫的起點。

????常雨晴：當時學(xué)習(xí)的人如今還有健在的嗎？

????王琦：最后一個叫陳廣，在廣州去世了。80年代內(nèi)山嘉吉來中國時要找這13個人，了解他們的現(xiàn)狀，當時有好幾個還健在，這就是最早的了。

????常雨晴：后來成立了全國的版畫協(xié)會。

????王琦：魯迅先生一直希望建立全國性的版畫組織，但他沒有看到，1938年在武漢成立了中華全國木刻界抗敵協(xié)會，是我國最早的全國性版畫組織。

????常雨晴：今年是抗戰(zhàn)60周年，舉辦了不少紀念抗戰(zhàn)勝利的展覽，其中也有版畫展?？梢哉f版畫一直沒有進入主流嗎？

????王琦：版畫一直沒有進入市場。80年代后90年代初進入市場，版畫進入市場是在廣州，我的兩張版畫是在廣州嘉德拍賣的，8開的，賣了三萬多元。

????常雨晴：那很高?。?/span>

????王琦：現(xiàn)在還有更高的，賣得更貴?，F(xiàn)在北京的版畫有一些很好，抗戰(zhàn)時的最有收藏價值。但是保存下來的不多了。

????常雨晴：您對未來的版畫市場如何看？您如何看待將來和國際接軌？

????王琦：現(xiàn)在的版畫市場看好。一是相比之下比其他的畫起價低，但是它的優(yōu)勢是可復(fù)印幾十張。還都是原作。在國際交流非常方便。可同時在二十幾個國家展覽。過去好多人不知道版畫是什么東西，現(xiàn)在逐漸注意，未來會有更多收藏家看重版畫。

????常雨晴：版畫制作過程有什么獨特之處？

????王琦：有套色版畫，有黑白版畫，但特點主要是黑白效應(yīng)。它的制作過程有三道工序：畫、刻、印，三道工序哪一道差都不行。

????常雨晴：您也積累了很多速寫，題材很廣泛。

????王琦：對，我給美術(shù)館捐了800多幅作品，其中有200多幅速寫，包括我收藏的作品，我也捐了。留給孩子就會散失了，不如捐給國家的好。

????常雨晴：這可是一筆寶貴財富，好多人不愿意捐。

????王琦：美術(shù)館館長馮遠來看我們說，感謝你，感謝你們的孩子。因為我的三個孩子都是學(xué)美術(shù)的，這些資料沒有留給孩子，而是捐出去。重慶搞了我個人的美術(shù)館，我捐了150幅版畫，廣州美術(shù)館我捐了100幅版畫。我的速描不少，解放后汽車廠、水庫、我都畫過，56年中國第一輛汽車出來，我去廠里畫了很多速寫，十三陵水庫我也畫過，這些資料很寶貴。

????常雨晴：您辦刊物期間還從事創(chuàng)作嗎？

????王琦：我一生從藝70年，三分之一時間是搞創(chuàng)作，三分之一的時間在搞理論，寫文章，我一手拿筆一手拿刻刀，哈哈。

????常雨晴：很多人不能兼顧，您如何堅持？

????王琦：想辦法擠時間，我當教授，搞理論，搞組織工作。52年當教授，88年退休，搞版畫創(chuàng)作30多年。版畫作品，才不到500幅，太少，比利時的版畫家麥綏萊勒有一萬多幅作品，是二十世紀最偉大的版畫家，我的作品太少了，不到500幅，美術(shù)理論有六卷。搞組織工作，協(xié)會，還有一部分時間搞編輯，作美術(shù)雜志的主編。搞教學(xué)工作時，一年有兩個假期，一到這時就去工廠寫生。中國特有的社會條件和時代條件，造就了我們這樣的人，不能單一搞創(chuàng)作。這是社會的需要，工作的需要。

????常雨晴：您的作品沒有壓抑，給人感覺是陽光、樂觀和積極向上的精神。

????王琦：我88歲了，心態(tài)、思維、記憶非常好，樂觀的心態(tài)，對很多事情不在乎。我的格言是，無自私自利之圖，無整人害人之心。

????常雨晴：您能談?wù)剬λ囆g(shù)創(chuàng)新的思考嗎？

????王琦：藝術(shù)不創(chuàng)新是不行的，我的觀點是在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上創(chuàng)新，因為藝術(shù)若干年就是一代一代傳承下來，后人把前人的經(jīng)驗傳下來，創(chuàng)新不能離開傳統(tǒng)的基礎(chǔ)憑空創(chuàng)新。時代變了，思維變了，人們的觀念變了，老一套不行，必須要創(chuàng)新。對創(chuàng)新有兩種看法，一種是完全丟棄傳統(tǒng)，重新另起爐灶；另一種是在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上不斷改進，不斷發(fā)展，不斷創(chuàng)造。我認為后一種更可取。

????常雨晴：最近幾年您的創(chuàng)作，有新的藝術(shù)特點，您認為自己的創(chuàng)作特色是什么？

????王琦：我從事了一輩子版畫，反過頭來搞水墨畫創(chuàng)作，可以說有一些自己的風(fēng)格。我覺得不管是什么藝術(shù)品，都要有自己個人的特點，特點有好幾種，時代的特點，民族的特點，個人的特點，個人的特點很重要，既要有民族性、時代性，又要有個性，這很重要，要給人一看是王琦的畫，不是別人的畫。

????常雨晴：您80歲誕辰時中國美協(xié)向您致賀詞，這充分體現(xiàn)了您在美術(shù)界的德高望重。請您給當今美術(shù)界提點希望。

????王琦：現(xiàn)在有一個好條件，是藝術(shù)民主和創(chuàng)作自由已經(jīng)實現(xiàn)了，改革開放以前有很多條條框框，最近這一二十年應(yīng)該說是最好的時候，想畫什么和怎樣畫都沒有人限制你。創(chuàng)作自由，有些人高興怎么畫就怎么畫，什么都不考慮，這也是片面的理解自由的含義。我覺得應(yīng)該考慮觀眾的感覺，自由是相對的，你有隨便畫的自由，批評家有隨便批評的自由，觀眾有不喜歡你的自由，完成一件藝術(shù)作品由三方面組成，創(chuàng)作、批評、觀眾，有藝術(shù)作品就有藝術(shù)作品的欣賞者，藝術(shù)作品不能離開欣賞者而獨立存在，批評是介于藝術(shù)作品和觀眾之間的一個媒介，一個橋梁，通過批評家來介紹，批評家一方面要認識創(chuàng)作者，一方面了解觀眾愛好。批評家的作用就是通過文字把好作品介紹給觀眾。這三個關(guān)系搞不清楚，你始終處于一種不正常的狀態(tài)。

????常雨晴：您現(xiàn)在最關(guān)注的是什么？

????王琦：趁現(xiàn)在還有點精力，除了寫回憶錄，就抓緊時間多畫點畫，我的畫太少，每天寫字，有時也畫點水墨畫，還是版畫家的水墨畫。(哈哈)

（常雨晴 大雅藝術(shù)網(wǎng)主編、中國書畫家雜志主編)

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