藝術(shù)隨筆

利用復(fù)印機(jī)進(jìn)行美術(shù)創(chuàng)作很早就想過，其動機(jī)無非是想解脫油畫架前的自我苦行，當(dāng)時而言是有些異想天開，沒有想過真能實現(xiàn)它。96年底在做《世紀(jì)風(fēng)景》之三的時候，在模本中用了許多兒童的玩具，其中用了一個嬰兒用的"吸奶嘴"，也就是這個"奶嘴"引發(fā)了后面的事情。

由于自身藝術(shù)感覺的原因。這個奶嘴一開始便隱隱約約地給了我一些啟示性的東西，覺得有些異樣的文章可做，好像有一種精神謀圖。一般意義上講，就是所謂藝術(shù)個體在人類文化、心理、生理等精神界面與外界事物所產(chǎn)生的同構(gòu)效應(yīng)。這種企圖在一、二年中縈繞不去，在多幅油畫作品和藝術(shù)方案中都用過，但都不是很滿意，主要也是藝術(shù)感覺問題，導(dǎo)致所要表達(dá)的意象不自然、沒有道理、生硬且圖像也不好看等。98年的一次偶然，畫室中我發(fā)現(xiàn)了一個被壓扁、扭曲、變形的"奶嘴"。這種物理性的突然改變，同時也改變了我對它的最初理念，藝術(shù)感覺也得到了升華。一時間思緒豁然，許多朦朧也開始清晰。我想我已經(jīng)找到了表達(dá)的渠道和方向。但這時我能想到的還是如何圍繞"奶嘴"做好文章，怎么表現(xiàn)才能合乎內(nèi)心的要求。那么這時的問題無疑應(yīng)是這個"外力"如何出現(xiàn)和如何施加了。也就是說，如何使這個"外力"來得自然，合理，而不顯得生硬、牽強(qiáng)，特別不能"做秀"。這是藝術(shù)自身邏輯的需要，否則損害的可能就是藝術(shù)最本質(zhì)的東西。而這時我才又想起了復(fù)印機(jī)。它不僅僅是提供了這樣的"自然之力"，更值得一提的是它們在藝術(shù)上的接合，或者說拿"奶嘴"進(jìn)行復(fù)印無異于是另一層面上"精神復(fù)制"。復(fù)制行為在當(dāng)代的特殊意義，使整個藝術(shù)化的過程變得更加迷迷離離，新意義由此產(chǎn)生，這是后話，也并不重要。而這時最重要的則是我開始利用復(fù)印機(jī)技術(shù)進(jìn)行我個人化的藝術(shù)行動。