人在本質(zhì)上是孤獨的.無論帝王與百姓,也不分酒徒與詩人,都是在孤獨的宿命之中.

一日和冷軍經(jīng)過一群街頭棋迷,暑熱當(dāng)時.

"這些人很快活----"

"對手一悔棋就不快活了."

"看空了的人才迷棋----也難說,看不空才來混,"

害怕孤獨,這才是解釋-----我說.

帝王駕崩害怕孤獨殉葬者無數(shù),詩人害怕孤獨迷幻自己與朱麗葉同眠,凡人只有凡心,也只好孤獨就孤獨吧.

修行之人不在乎孤獨,真是空?

空是指世俗而言,世俗之外是有的-----冷軍說.

修到高處更寂寞,冷軍又補(bǔ)了一句.

再不能繼續(xù)談了,否則又要各執(zhí)己見無完無了了.我是俗人,俗人的孤獨與俗人的愛與哀愁.所以我與世無隔.

不存俗心的人在我看來是存野心的.巴爾扎克用一生的貧困來寫"人間喜劇",司馬遷遭閹還記春秋-----這就是與凡心不同的野心作祟.

冷軍是個被野心困惑的人.

冷軍作品的風(fēng)格或樣式常被歸于超寫實.這點他不以為然,理由是還沒有超寫實到他這一步的.他同意藏家唐炬的評價:冷軍的寫實就是"冷軍寫實"!日本有一個超寫實的畫家群,對冷軍佩服至極,盛情邀請冷軍訪日交流.看了日本帶過來的畫家資料,冷軍不以為然.他自認(rèn)無人相嫓.

客觀地看,冷軍的自信不無道理.除非有作品能并列在其旁.瞻前顧后,恐真應(yīng)了前無古人后無來者之嘆.以上談的是技巧,技巧是小道,但到了如此地步應(yīng)歸于大道了.

好了,讓精神見鬼去吧,看看冷軍畫面上不可思議的效果是否真的不可思議.

做畫底:在進(jìn)口的油畫布底上做底.材料有時是泰倫斯的底料,有時直接用白油畫色.反復(fù)幾道,做平.再根據(jù)畫面需要做色底,這對接下來的繪制很重要,要預(yù)先做出可利用的斑駁效果,且是光滑不吸油的平面.畫家對此有豐富的經(jīng)驗.

定型:根據(jù)對象可選多種方式,打格投影等等,但一定要對影像調(diào)整,以符合眼觀的標(biāo)準(zhǔn)而不是鏡頭的標(biāo)準(zhǔn),鏡頭里的結(jié)構(gòu)常是不準(zhǔn)的,這應(yīng)成為常識.

步驟:由灰到暗,由面到線,最后的細(xì)節(jié)近距離觀察對象完成.冷軍觀察的細(xì)微度是常人不及的.強(qiáng)化的細(xì)節(jié)往往靠繪畫感覺和長期積累的經(jīng)驗.使人驚嘆之處不是來源對象,而是豐富的經(jīng)驗.所以,再細(xì)致入微的攝影作品也無法達(dá)到冷軍畫面的效果.

材料:顏色多用進(jìn)口的,反復(fù)選擇后常用的是泰倫斯的透明色和國產(chǎn)的不透明色.不透明色用來做微細(xì)的肌理之用.三合油選用揮發(fā)得快的.筆是常見的品種,柔軟的寬細(xì)筆不留痕跡.

染色:邊畫邊染,多是畫成.有色層的輕巧刮去,上下顏色互補(bǔ)成很微妙的色階,這也很重要.

特殊的方法是極個性的,刀筆之外還可以隨意布紙雜物,有效果就行,其實大家都一樣.

還有什么?哦,忘了一點,九百度的近視.還有一點:取下眼鏡肉眼可以看見人民幣的印刷網(wǎng)點.

前年一位新疆的畫家慕名而來,承冷軍接待,在畫室看了一個多月.回去一陣后來電話:還是畫不了.

散談完,對此節(jié)有期望的朋友可能失望,但我已如實了.

博文不是評論.如寫正文,就不是如此了.

局部