????近年，中國(guó)美術(shù)館對(duì)最有特色的民族藝術(shù)——書法給予了極大關(guān)注，將書法展覽展示、學(xué)術(shù)研究等正式列入工作范圍，具有重要的文化意義。美術(shù)館的書法展覽，擔(dān)負(fù)著讓書法藝術(shù)的獨(dú)特魅力在國(guó)家最高級(jí)藝術(shù)殿堂得以完美展現(xiàn)的使命，在本文中筆者將結(jié)合幾件實(shí)例，對(duì)有關(guān)于書法展覽展示效果的思考作出簡(jiǎn)要的總結(jié)和梳理。
????一、書法展覽在美術(shù)館的展示定位
????20世紀(jì)以來，書法藝術(shù)在我們的社會(huì)關(guān)系及文化生活領(lǐng)域產(chǎn)生了深刻的改變和影響，而且正在強(qiáng)勁之勢(shì)實(shí)現(xiàn)著它的可持續(xù)發(fā)展。中國(guó)美術(shù)館，作為國(guó)家級(jí)最高級(jí)別的現(xiàn)代美術(shù)博物館和藝術(shù)殿堂，是藝術(shù)家與觀眾之間的神圣橋梁。在這里，觀眾與藝術(shù)家的作品二者有機(jī)相連，吐納心聲，進(jìn)行心靈之間美的溝通和交流；而書法展覽，是書法家審美理念的綜合反映，是書寫者對(duì)筆墨精神理解、演繹而成的答卷，也是廣大書法愛好者們交流、學(xué)習(xí)的平臺(tái)。故客觀而言，步入藝術(shù)殿堂的書法展覽，擔(dān)負(fù)著絲毫不可輕視的雙重意義，既是展示書法藝術(shù)重要的載體和手段，又是是弘揚(yáng)書法藝術(shù)精神的堅(jiān)實(shí)陣地。
????自2005年至今，美術(shù)館主辦的歷次大型書法、篆刻展，取得了非常好的社會(huì)反響，作為展覽的主要策劃者之一，我時(shí)常會(huì)針對(duì)某些關(guān)心的問題做一些思考和總結(jié)，從書法展覽在美術(shù)館展示效果的角度出發(fā)，則一定要堅(jiān)持大氣、高雅、獨(dú)特的原則。中國(guó)美術(shù)館的書法展覽，從其展示效果而言，應(yīng)如名門閨秀般高貴，決不可與一般畫廊買賣之裝點(diǎn)門市、或與拍賣現(xiàn)場(chǎng)此起彼伏之嘈雜擁擠混為一談。她亦應(yīng)不同于歷屆國(guó)展，因?yàn)槠浔澈蟠嬖诟鞣N名目的等次而充斥著喧囂紛擾。她是博物館中的珍寶，凝聚著觀眾對(duì)藝術(shù)品純粹潔凈的虔誠(chéng)膜拜，因藝術(shù)而生，為藝術(shù)負(fù)責(zé)。
????走向美術(shù)館的書法展覽是一種理念，這種展示理念比展覽本身更為重要，需要我們深入地去研究借鑒。它代表著書家的意志，是自我展示的舞臺(tái)，又是學(xué)習(xí)取法的窗口，它是一面旗幟，昭示著書法藝術(shù)對(duì)筆墨精神的傳承，它以動(dòng)態(tài)的發(fā)展步伐，遵循于書法文化根源的牽引，展現(xiàn)著蓬勃的時(shí)代風(fēng)貌。
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????二、美術(shù)館書法展覽效果的思考
????展覽對(duì)于美術(shù)乃至整個(gè)藝術(shù)文化，從來沒有像今天這樣重要。它是藝術(shù)（尤其是當(dāng)代藝術(shù)）與廣大觀者見面的主要方式，是藝術(shù)進(jìn)入市場(chǎng)和收藏界的先導(dǎo)和中介，是藝術(shù)影響思想、文化、社會(huì)趣味的有力手段，是培養(yǎng)與推出藝術(shù)天才和杰出藝術(shù)家的重要途徑。
????最早展示書畫作品的展覽當(dāng)為1909年9月，在武漢舉辦的“勸業(yè)獎(jiǎng)進(jìn)會(huì)” ，而真正具有推動(dòng)藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)發(fā)展功用的展覽主要還是發(fā)生于近二十年間，自1980年舉辦的全國(guó)第一屆書法篆刻展迄今，當(dāng)代書法展覽歷經(jīng)近二十年歷練沉淀，已然摸索出一套成熟的辦展程序，形成了系列較為完備的展覽機(jī)制。然而因?yàn)閭€(gè)中原因，縱觀當(dāng)代書法展覽的形式，展覽效果差強(qiáng)人意，比如囿于傳統(tǒng)家居對(duì)書畫裝飾功用的局限和書畫裝裱形式本身的限制，綾、綿裝裱和掛軸的形式長(zhǎng)期以來一成不變，工藝粗陋、色彩單調(diào)，加之展品擁擠不堪、往往給人寒酸輕薄之感。
????展覽作為文化藝術(shù)的載體，對(duì)不同形式的比較考求，一定意義上說就是不同文化背景不同觀念的深層次沖撞與交流。——顯然，在美術(shù)博物館寬松、潔凈的大雅之堂之中，書法展覽擁有的優(yōu)越展示環(huán)境就理所應(yīng)當(dāng)?shù)貫橛^眾打造靜謐優(yōu)雅的審美氛圍。這對(duì)策展人而言是極為嚴(yán)格的考驗(yàn)，它要求策展人懷有尊重書家、尊重作品、尊重觀眾的初衷，美術(shù)博物館中的書法展覽應(yīng)該從書法文化的根基出發(fā)，既要能充分體現(xiàn)書法作為傳統(tǒng)文化所具有的民族特色，又要能服從大局，兼顧展廳的整體要求，回歸美學(xué)的統(tǒng)一。具體而言，突出主題、強(qiáng)化個(gè)性、講求形式、統(tǒng)一色調(diào)、注重細(xì)節(jié)，是策展布展的五大要素。可以說展廳是件大作品，大氣、高雅、獨(dú)特，是展覽效果的三原則。
????首先，書法欣賞已經(jīng)從古代文人幾案展讀、書信、手札把玩的注重實(shí)用中性脫離出來，演變到登堂入室、懸掛品評(píng)，它所強(qiáng)調(diào)的是書法的藝術(shù)性；同時(shí)，審美者挑剔的目光由俯視延伸為遠(yuǎn)觀乃至仰視，這時(shí)候?qū)徝勒咄痪窒抻谒囆g(shù)品本身而更著重于藝術(shù)空間內(nèi)視覺上的感觸和心靈上的感動(dòng)。書法作品大型化是“展覽時(shí)代”的必然，而且，伴隨著觀賞者的位移，每一件作品都不是孤立存在的，它們與周圍的作品，乃至整個(gè)相對(duì)獨(dú)立的空間環(huán)境內(nèi)其他作品形成了一種默契，組成了互相一致的協(xié)調(diào)空間。因此，所謂“大氣”正是建立于這種展廳空間的整合關(guān)系上，是書法展覽首先要遵循的原則。
????其次，所謂“高雅”，具體取決于主要色彩和形制的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。色彩是視覺藝術(shù)中至關(guān)重要的審美元素，色調(diào)可能是一種思想傾向、情緒導(dǎo)向，一種感情趨向、審美指向，色彩如衣裝襯托主人的氣質(zhì)。在確定展覽主題之后，圍繞主題確定色彩設(shè)計(jì)的基本元素，比如采用素雅恬靜的中和之色更加符合傳統(tǒng)書法的基本色調(diào)，使之可以避免書法作品有失莊重之感。
????再次，強(qiáng)化個(gè)性是實(shí)現(xiàn)獨(dú)特的前提。以裝裱形制為例，傳統(tǒng)書法展覽中裝裱多以軸為主，現(xiàn)代書法展覽為了實(shí)現(xiàn)更好的展廳效果，通過借鑒其他裝飾形式，比如軸、畫框、托板、懸空吊掛等等的搭配，書寫時(shí)也不再受尺幅所限，手札、斗方、長(zhǎng)卷、冊(cè)頁(yè)、中堂、條幅、團(tuán)扇、甚至幾種形式的排列、組合等等，展示大廳為各種形式的作品提供了足夠表達(dá)的可能性，不同形式的作品也在豐富著展廳的表現(xiàn)功用。
????三、以事實(shí)為依據(jù)：兩次提名展的回顧
????書法展覽走進(jìn)中國(guó)美術(shù)館，美術(shù)館取代傳統(tǒng)文人的書齋而成為社會(huì)性書法活動(dòng)的主要平臺(tái)之一，其標(biāo)志應(yīng)當(dāng)為近些年間中國(guó)美術(shù)館主辦的系列書法活動(dòng)。
????2005年舉辦的中國(guó)美術(shù)館首屆大家展、名家提名展，已得到參展書家以及出席學(xué)術(shù)研討會(huì)的專家學(xué)者交口稱譽(yù)，媒體、書家和觀眾一致認(rèn)為：中國(guó)美術(shù)館舉辦的首屆大家展、名家提名展，在國(guó)內(nèi)歷屆書法展覽，裝置意識(shí)最強(qiáng)、整體設(shè)計(jì)最好、審美環(huán)境最優(yōu)、學(xué)術(shù)氣氛最濃。而這次展覽的設(shè)計(jì)就貫徹了當(dāng)時(shí)強(qiáng)調(diào)的“大氣、雅韻和特色”三個(gè)原則。
????就主題而言，由于“大家”、“名家”兩個(gè)展覽同時(shí)進(jìn)行，但為了避免觀眾將兩個(gè)展覽混為一，因而突出二者之間的差異非常重要。為此，此次展覽要圍繞主題或呼應(yīng)裝裱而設(shè)色，使展覽有個(gè)情緒主調(diào)、展廳有個(gè)色彩基調(diào)。展覽最初確定了 “大家展”兩種顏色、“名家展”三種顏色的設(shè)色情況，突出“大家”、“名家”字樣，并為兩個(gè)展覽設(shè)計(jì)出了具有象征意義的共同標(biāo)識(shí)——半古半今合而為一的“書”字。陰陽(yáng)的平衡、黑白的對(duì)比，意寓歷史的延伸、傳統(tǒng)的承繼、新舊的交接。這個(gè)“書”字作為此次展覽設(shè)計(jì)的可提之綱，可挈之領(lǐng)，成為標(biāo)志性圖式。策展人為書法作品的裝裱更是煞費(fèi)苦心，大展選用了色彩更為飽和、工藝更為精良、圖紋更為豐富、質(zhì)地更為柔韌的絲綢，這樣使得書法作品既不失民族風(fēng)格、又顯得美觀華貴且經(jīng)久耐用。考慮到展廳有高有低，展線時(shí)長(zhǎng)時(shí)短，作品或軸或框，若嚴(yán)格以年齡為序，則作品掛出必然參差凌亂，于是策展方在展廳內(nèi)丈量展線，反復(fù)計(jì)算作品尺寸，繪制裝裱圖樣，調(diào)整作品位置方面頗費(fèi)心思和工夫。經(jīng)過合計(jì)決定，每個(gè)展廳的豎式作品必須等長(zhǎng)、每位作者的作品裝裱必須同色、作品的分布原則是一位作者的數(shù)件作品盡量靠攏、作者與作者之間的距離盡量拉開、要根據(jù)絲綢顏色特制同色軸頭，使成品顏色一致、尋購(gòu)白色掛繩，使之與墻面同白，以減少視覺干擾等等，這樣，觀眾置身展廳，就不會(huì)因作品密集懸掛而目不暇接，以至產(chǎn)生視覺疲勞和審美厭惡。
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????另外，為避免因小失大，展方嚴(yán)格的要求細(xì)節(jié)，比如：展覽采用統(tǒng)一格式的作品釋文；美術(shù)館外廣場(chǎng)欄柵上巨幅大家、名家照片噴繪必須拉平繃緊；戶外道旗的噴繪有八塊灰色，與白色反差太小，全部更換；展覽前言第一次材質(zhì)有誤，再次返工、設(shè)法彌補(bǔ)，等等。
????鑒于第一屆大家、名家提名展的成功，2007年又成功地進(jìn)行了第二屆名家提名展。當(dāng)展覽籌備工作進(jìn)入倒計(jì)時(shí)，預(yù)期計(jì)劃按部就班進(jìn)入最終布展階段。全體工作人員分成六組，每組負(fù)責(zé)一個(gè)展廳，分工協(xié)作，布展工作井然有序的進(jìn)行。由于每件作品裝裱的底色、形制以及每個(gè)展廳墻面規(guī)格各不相同，既要突出局部的莊重美觀又要保持整個(gè)展覽形式的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，以至展簽內(nèi)容的核對(duì)、粘貼等每一項(xiàng)細(xì)節(jié)都全力做到盡善盡美。工作人員反復(fù)計(jì)算、演示、調(diào)整，作品懸掛之后又再次進(jìn)行必要的微調(diào)。經(jīng)過悉心的努力，典雅靜謐、雍容肅穆的展廳效果終于和盤而出。
????此次展覽展廳整體設(shè)計(jì)效果的高度完美，展出形式上的別具匠心給觀眾留下了深刻的印象。尤其是長(zhǎng)卷的展示，一改以往受展柜長(zhǎng)度影響只可遠(yuǎn)觀的陳式，所有長(zhǎng)卷均以水平懸掛的方式陳列于由鋼絲從大廳上空懸掛的長(zhǎng)條木板上，觀眾能夠直接欣賞到完整的長(zhǎng)卷作品，拉近了作品作者與觀眾的距離。
????四、結(jié)語(yǔ)
????書法藝術(shù)走進(jìn)美術(shù)館，為中國(guó)書法的可持續(xù)發(fā)展提供了新的參考借鑒，從而切實(shí)地發(fā)揮了美術(shù)館對(duì)當(dāng)代書法乃至文化建設(shè)的發(fā)展所應(yīng)起的現(xiàn)實(shí)推動(dòng)作用，填補(bǔ)了美術(shù)館在以往對(duì)書法藝術(shù)的觀照中存在的空白。
????伴隨著書法藝術(shù)為尋常百姓的日常生活所廣泛接受，其獨(dú)特的裝飾性越來越為大家所喜愛，大量的書法作品走入我們的書房、客廳之中、案幾、墻壁之上，更多新形式新面貌的書法作品應(yīng)運(yùn)而生。我想，這不斷為書法家提供著寶貴的創(chuàng)作靈感和思路，不斷豐富著書法藝術(shù)的發(fā)展空間，同時(shí)，也為書法展覽走入美術(shù)館提供了素材，“書法藝術(shù)走入家庭”應(yīng)該是個(gè)非常有意義的展覽主題，期待著它盡快得以實(shí)現(xiàn)。
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