“寓言與象征”走近王華祥的版畫世界

王華祥1965生于貴州，1988年畢業(yè)于中央美院版畫系?，F(xiàn)為中央美院版畫系副主任。在中國上世紀八、九十年代現(xiàn)代版畫藝術(shù)日漸頹微的時候，王華祥與徐冰、蘇新平等人在很大程度上推動了中國當代版畫的發(fā)展。

從寫實主義到后現(xiàn)代拼貼與解構(gòu)

王華祥的版畫作品可歸納為四個系列：一、貴州人系列，他本人創(chuàng)作于1988年。這套作品獲得全國美展的金獎，也是他的成名作；二、“近距離”系列；三、寓言與象征系列；四、拆解古典系列。

早期的“貴州人”系列和“近距離”系列具有一定的自傳性質(zhì)。在前一個系列中，明確地表示了他作為貴州人的地域身份、情感經(jīng)驗與當?shù)鬲毺氐奈幕Y源。這是他與現(xiàn)實對話的開始。而在后一個系列中，他表達了身處變化中的大都市，一個學習、工作和生活在中央美術(shù)學院的藝術(shù)家對周邊人物的理解與揣度。這些人物包括了他非常熟悉的朋友、同事。在當時的西方觀念與外來藝術(shù)樣式泛濫的文化背景下，他和其他“新生代藝術(shù)家”一起，用樸素的文化目光關(guān)注身邊的中國現(xiàn)實，貢獻了全新的寫實品質(zhì)。

“寓言與象征”這一系列的作品是利用黑白版畫的主觀性進一步強化了象征性。這一系列作品的時間跨度較大，從1990年一直到2003年左右。早期作品幾乎與“近距離”系列同步，而往后與“拆解古典”系列相交錯。這些作品對現(xiàn)實的直接主觀態(tài)度逐漸抽象為面對人生的間接態(tài)度，但揶揄與譏諷的要素一如此前的“近距離”系列作品一樣。僅從這類作品的名字即可見一斑：如《風箏系列》（1990）、《不對狐貍講真話》（1996）、《羚羊?qū)W跑的秘密》（1998）、《男人-女人系列》（2003）等。這類寓言本身具有高度的古典性與人文精神。

而在“拆解古典”系列則依然表現(xiàn)出貫穿在此前作品中的調(diào)侃的主觀態(tài)度，試圖在畫作中將古典圖像與當代流行圖像攪拌在一個視覺空間里。某些后現(xiàn)代式的拼貼與解構(gòu)的方法不同程度地呈現(xiàn)出來。如《鸞鳳和鳴》、《月靜山空》、《歡樂頌》、《飛龍在天》等，都創(chuàng)作于1999年。

與當代生活和古典藝術(shù)的雙重對話

王華祥在20年的藝術(shù)創(chuàng)作過程中，既與當代生活對話，又與古典藝術(shù)對話。而在這種雙重的對話中流露出既尊重又嘲弄的復(fù)雜態(tài)度。這種復(fù)雜態(tài)度在出生于20世紀60年代的中國“新生代藝術(shù)家”中并不多見。

然而在藝術(shù)市場領(lǐng)域，版畫一直以來在國內(nèi)不受重視，這使得即使是許多優(yōu)秀的版畫作品常常無人問津，這是和版畫市場在一級市場畫廊環(huán)節(jié)長久以來的缺失有很大關(guān)系。在拍賣市場上王華祥的版畫作品也只有兩件成交，其中他1988年作《貴州人》（兩件）在去年6月以12100元成交，另外其1990年版畫作品《街上跑過拖拉機》在今年6月也以同樣的價格成交，還處于較低的價格水平，與其學術(shù)不相平衡，相信隨著中國藝術(shù)品收藏市場的不斷成熟，他作品的價格也會隨著整個版畫市場的興起有較大的提升。