又后二十年，乃正應青海友好之邀，故地重游，西陲:城鄉(xiāng)面貌巨變，人事風氣滄桑，已今非昔日。同輩相聚，較比鬢發(fā)霜染之異，驚嘆世象升沉之道，往時兒女情長，笑歌翻成淚語，——那二十年，是乃正青春氣盛之二十年，是經(jīng)歷艱辛磨難之二十年，是得到砥勵鍛造的二十年。青海地域的自然氣象，給這位南國流放而來的赤子，展現(xiàn)出一種開拓胸懷的高曠，雄渾，蒼壯和博大的境界；青海地域的民眾生活，給這位從北京來的知識文人，一種粗獷、質樸、真誠而豪邁的感受。青海尤以它曠古而來對知識者的渴求，更用它取之不禁，用之無竭的、無羈無束的人文----如天地般的懷抱，熱烈地容納了這位落魄而來的學子，解放了他為之失落的畫筆。

初識青海，攜畫具出外寫生，乃正說他：“不無茫然和盲目之感，他到處尋覓那些能類如某師、某家之作的景境，初謂此地，此景必得若似某師、某家之構圖、之形勢、之筆法，方才是“自然中有了畫面”。因之，雖人在造化之中，心多旁顧，不得造化自在的天趣。又二十年過去，乃正再識青海，再攜畫具外出寫生，往昔一草一木皆令畫心戀顧，放眼遠近，處處是畫，面臨自然，眼熱心熟，物我之際，如故人重逢。憶念萬語千言，俱在筆底神會。忘然要用何筆法，作何肌理，似誰家作派，直覺便是，物我兩渾，……殊多快意。由之，畫興驟熾，不能自己，不十數(shù)日，盈室滿壁。得畫多乎常年之作。乃正說：“我嘗捫心自問，期間些年，我是否失于懶散，是否忙亂于俗事而疏于畫道之反思？何以再入青海忽若少年，有此薄發(fā)之勤？”言外之意，頗有追悔光陰之憾。

景波靜觀乃正這批“暮然回首”之作，頗受啟發(fā)，直覺是一種感人的天趣，顯現(xiàn)得更為平淡而自然。蘇東坡論詩云：“漸老漸熟乃作平淡”那種平淡，是需要有些閱盡天下雄奇、瑰麗、繁富經(jīng)歷之后，才能悟得的一種審美境界，是一種揭取物表而得之深蘊內涵的眼光。此間三四十幅小畫，沒有兢勝技巧的嬌情弄色；沒有玩怪作奇的造作張揚；沒有刻意表現(xiàn)“個性風彩”的輕狂浮燥；但見畫心與自然，在物我間感應交流，畫筆隨著心緒，追索著回憶中的足跡，腕底煙霞變幻，畫中日升月落，若乃得天機造化之境，如在隨手之中，出氣韻生動之篇，似若隨意之間——“何悔乎少作”我說：“若乃正不到今日？不經(jīng)幾十年歷練？哪里得到如此氣象，如此境地！"乃正喜作油畫寫生，多為小幅，備有一微形小畫箱，外出必攜，猶如軍人愛佩短槍者，出手特方便。小幅寫生，便于把握景色之瞬間變化，便于簡捷地錄下即時感受。是乃正習以為常的一種習慣，每每逸興初發(fā)，下筆快疾、如風雨驟至，漫幅落筆，細大兼顧，點睛妙要之處絕不疏于罷筆之前。所以，畫雖小，得境界不小，時間雖短，而得風物之所長，正所謂，“筆下咫尺，千里一收；畫中方寸，萬象殊顯也。虛實空間，一如大象恢恢。憑隨觀者馳目神游，小中更見豐滿。是乃正之小畫，有過人之處：老子曰：“治大國者，若烹小鮮”乎！良言有似矣！

近時國內，畫市方熾，開篇先以尺寸論值，入其竅者，雖蟲鳥草木之章，動輒八尺、丈二，畫者一黯此道，心態(tài)便羈于畫之賣像，甜巧討俗之風日盛，雕蟲之技日火，或極其怪誕之形，或極其艷媚之色，大大為之，且一入畫市，則千百如一模式，愈大愈見其氣量之狹小，愈大愈見其精神之空泛，愈大愈見其修養(yǎng)之淺薄。當此之時，乃正尤興致不減于當年，津津自娛，尤能樂在其中，可謂“信道篤，而自知者明也者!"乃正天性好古敏求，大半生來，漢、唐、宋、明諸家文章，詩詞，背讀朗朗，不絕于口，是乃畫中有文心；又好書法，數(shù)十年間日課朝夕，不掇于手，間以“畫心”發(fā)筆，其書法意象兼容更見率意。又好交游，朋友眾多，知其愛酒，有豪興，常置案備紙于側室，邀之飲，待其微醉，峰擁推至案前，趁興之所至，一睹書法之情采也。乃正每每亦應之爽然，因人題識，揣其意，借古人詩詞切中所求，數(shù)十篇不能罷。待賓朋散盡，書字一空如劫，時見乃正頹然靠椅和衣，鼾聲樸突突然，頗讓夫人做難，……。

乃正作油畫，而好用中國畫毛筆，軟毛、硬毫、長峰、短峰、勾勒點染，有中國書畫用筆之神韻。

景波于東郊方舟苑