紐約大橋 （水墨）

我于1964年調(diào)入中央工藝美術(shù)學(xué)院，與袁運甫相識，我們同系共事，相處融洽，迄今四十年矣。

工藝美院有一股暗流，就是怕學(xué)生愛上繪畫便影響工藝專業(yè)。我教繪畫基礎(chǔ)課，作為打工任務(wù)是無妨的，但觀念上，認(rèn)為造型根基不深厚便提不高設(shè)計能力。因此繪畫教師與設(shè)計教師間隔有一層膜，彼此看對方不清晰。而袁運甫，他作為專業(yè)教師，卻強調(diào)繪畫基礎(chǔ)。他熱愛繪畫，自己繪畫功底厚，素描、水粉、油彩，十八般武器件件熟練，這便是我與他之間的紐帶，是我們從友誼到相知的永不枯渴的源頭活水。

惺惺相惜，我們更深一層的彼此理解是在文革下放農(nóng)村。在李村，在巨大的壓力下偷偷作畫的苦樂中。我無奈中利用了糞筐作畫架，第二個也背起糞筐的便是袁運甫。我們二人無愧是糞筐畫派之首。寫生本身是一種戰(zhàn)斗，沒有這種基本的戰(zhàn)斗經(jīng)歷的人要上藝術(shù)戰(zhàn)場，難以設(shè)想。我和袁運甫是在長期寫生戰(zhàn)斗中培養(yǎng)的戰(zhàn)斗友誼，我們仿佛是走過了藝術(shù)長征的老戰(zhàn)友。我們經(jīng)歷過的戰(zhàn)役從上海、蘇州、吳縣、黃山、武漢、三峽、白帝城、萬縣、重慶，一直到浙江溫岑及膠東的許多漁村，我們畫過同一個對象，或各畫不同的對象，在作品與被寫生的對象的差異間，彼此比較，便更深入理解各人的著眼點與不同情思。這種令人陶醉的藝術(shù)生涯孕育了我們的人生氣質(zhì)和藝術(shù)素質(zhì)，我們對此永遠懷念！

袁運甫似海綿，他吸收一切養(yǎng)份。從院內(nèi)的張光宇、張仃、龐薰琹、祝大年、鄭可等老師一直到社會上各畫種的專家，甚至學(xué)生。他從不放過學(xué)習(xí)的機緣，至于國外當(dāng)代各門類的突出代表，我是連名字也不熟悉了。他精力充沛，貪食，又有一個強勁的胃，善于消化。另一面，他愛才，恨不能收盡才華為我院所用，這方面他寄厚望于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院，并時時流露這種心態(tài)。

袁運甫的寫生繪畫作品，我比較熟悉，他對形的掌握十分嚴(yán)謹(jǐn)，對色力求強烈而豐富，他的畫面充實，每次作畫如欲予讀者豐盛之宴，這位廚師善用調(diào)料，肯下細(xì)工，但求創(chuàng)造出真正的美食，今日看他數(shù)十年前李村的作品，仍散發(fā)著當(dāng)年簡陋廚房里烹飪的余香。他作水墨，從傳統(tǒng)荷花的變種到現(xiàn)代鋼橋的構(gòu)架，探索之中力求超越時空。精力過人的老袁永遠緊追時代，他跑得快，我已老邁，往往看他遠去而欣賞其背影了。他作了許多大型壁畫，我未能盡睹。大型壁畫又有大型的新問題。“盡精微而致廣大”，這話值得思考，盡了精微未必能致廣大，甚至有礙于廣大，堆砌與延續(xù)決不等于廣大，但這在當(dāng)前卻有泛濫的傾向。在廣大中又盡精微的作品肯定不少，但要害是致廣大，傳統(tǒng)中精微而不廣大的壁畫不足為師，新時代的新壁畫如何結(jié)合新環(huán)境，新情調(diào)，新氣氛，有待子孫的大膽創(chuàng)新。袁運甫看盡古、今、中、外的壁畫，正肩負(fù)著創(chuàng)造新傳統(tǒng)，啟發(fā)后來人的重任，他的寰宇無限量。