??? 二十多年前的一天，4名北京工藝美術(shù)學(xué)校的畢業(yè)生相約一同前往首都機(jī)場。
畢業(yè)生門欣熙：我們有一個(gè)同學(xué)……她姐夫是首都機(jī)場的，她姐夫姓耿特別逗，回來給我們說的，我們的餐廳是你們美院的老師參加壁畫有一個(gè)裸體壁畫，擱餐廳里了，我說不大可能，因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)候，別說裸體，像我們上學(xué)畫模特，都穿泳裝，說是做人體，但是都穿著泳裝做，后來我說不太可能，他們說真的，老耿跟我說，首都機(jī)場都有人排著隊(duì)看那個(gè)。
1979年9月29日，當(dāng)時(shí)國內(nèi)最大的現(xiàn)代化航空港——首都國際機(jī)場落成，位于候機(jī)樓的7幅大型壁畫也面向社會(huì)開放。
陳丹青：飛機(jī)場本身就是一個(gè)非常震驚的一件事情，我們有國際飛機(jī)場，事實(shí)上大家文革十年沒有壁畫這件事情，壁畫是大躍進(jìn)的時(shí)候，這是民間的很粗糙的，但是北京飛機(jī)場，國際飛機(jī)場，大型壁畫，出現(xiàn)裸體，這一組詞，不要說美術(shù)界，社會(huì)上所有人聽了都會(huì)極度好奇。
當(dāng)時(shí)能夠乘坐飛機(jī)出行，需要具備處級以上的行政級別，并且要出示單位的介紹信，或者具備海外關(guān)系證明。普通人的生活與機(jī)場基本不發(fā)生關(guān)系。
已經(jīng)從美術(shù)學(xué)校畢業(yè)的18歲青年門欣熙，為了看壁畫，與同學(xué)一起特意來到機(jī)場。
門欣熙：我發(fā)現(xiàn)那個(gè)壁畫是拿布擋著的。一開始也不敢掀，后來看有人掀，我們就過去掀了，后來特逗，雖然畢業(yè)還帶著學(xué)生證呢，因?yàn)槲覀兡莻€(gè)，過去學(xué)生證去什么展覽館看展覽，美術(shù)館看展覽，都能進(jìn)去拿著學(xué)生證，后來我們說別讓人家當(dāng)流氓抓起來，如果人問，咱們就可以把學(xué)生證拿出來，雖然畢業(yè)了，但證明是干這個(gè)的。
這幅被遮擋的壁畫名叫《潑水節(jié)——生命的贊歌》，在高三米四、長二十七米的墻上，描繪了傣族人過潑水節(jié)的情形。壁畫由兩大部分組成，在正面的墻上，展現(xiàn)傣家人擔(dān)水、潑水及舞蹈的情形;東側(cè)面積較小的墻壁上描繪的是沐浴和談情說愛。正是沐浴這部分，由于出現(xiàn)了裸體，在壁畫展出幾個(gè)月后，被遮上了一塊布簾。
為什么這幅出現(xiàn)了裸體的壁畫，在進(jìn)入80年代的第一年，迎來的竟然是被遮擋的命運(yùn)?
1979年是改革開放的第一年，在這一年的春節(jié)，消失多年的交誼舞再一次出現(xiàn)在人民大會(huì)堂的聯(lián)歡會(huì)上。
這一年也是建國30周年大慶。各行各業(yè)都推出“國慶獻(xiàn)禮”。文藝界的獻(xiàn)禮演出準(zhǔn)備從1月份一直演到10月份，結(jié)果由于劇目太多，一直演到了第二年的2月份。
出版界也在國慶前加緊出版了一批新書，以緩解文革所造成的“書荒”。
國慶節(jié)前夕，作為文革后的國家重點(diǎn)建設(shè)項(xiàng)目，首都國際機(jī)場舉行隆重的落成典禮。同時(shí)揭幕的機(jī)場壁畫，成為當(dāng)年轟動(dòng)國內(nèi)美術(shù)界的一件大事。
在中央新聞紀(jì)錄電影制片廠1979年拍攝的紀(jì)錄片《喜相逢》中，記錄了當(dāng)年參加第四屆全國文代會(huì)的代表們參觀機(jī)場壁畫的情景。
上一年年底的十一屆三中全會(huì)上，剛剛復(fù)出的國家領(lǐng)導(dǎo)人鄧小平發(fā)表《解放思想、實(shí)事求是，團(tuán)結(jié)一致向前看》的講話。講話提出：解放思想是當(dāng)前的一個(gè)重大政治問題。民主是解放思想的重要條件。
1979年，中國人響應(yīng)思想解放號召的第一年。銀屏上，一批曾被批評為“毒草”的電影第一次有機(jī)會(huì)與觀眾見面。
在所有機(jī)場壁畫中，《潑水節(jié)》是面積最大的一幅，也是新中國成立后在公共場所出現(xiàn)的第一幅帶有人體的美術(shù)作品。
袁運(yùn)生：中國古代的時(shí)候，壁畫里頭有人體，怎么就不能畫呢，那所以說他政策上現(xiàn)在是不是開放，我拿不準(zhǔn)。我先畫了，即便你將來說要把他弄掉，是你弄掉的，不是我弄掉的。
《潑水節(jié)》的作者袁運(yùn)生，1978年還在吉林長春的文化宮負(fù)責(zé)畫宣傳畫。從1962年，他帶著“右派”的標(biāo)簽，從中央美院畢業(yè)分配到長春，十多年的時(shí)間，沒有資格參加省里的畫展，更不能參加全國美展。
袁運(yùn)生：我們出一個(gè)墻報(bào)之類的東西，就在街上半個(gè)月或者一個(gè)月畫一次，你看看畫畫的事情，如果搞個(gè)什么展覽，可以畫多一點(diǎn)，畫一個(gè)工人先進(jìn)事跡，我可以畫一套畫，也在那個(gè)地方，或者是另外一個(gè)展覽去用，我真的做這一類事情，另外像畫門前的主席像。
1978年4月，中央下達(dá)摘掉“右派分子”帽子的指示，袁運(yùn)生和全國的右派分子紛紛去除了特殊標(biāo)簽。1978年年末，正在云南寫生的袁運(yùn)生，接到工藝美院院長張仃的邀請，參與機(jī)場壁畫的創(chuàng)作。
袁運(yùn)生：我到北京很興奮，因?yàn)槲矣X得我真的可以做事情了，我浪費(fèi)了那么多年的時(shí)間，我覺得可以了。所以我在畫這個(gè)壁畫的時(shí)候，我沒有什么顧忌，可是我得到一點(diǎn)策略，為什么呢，你比方說我第一次給我們看稿子的時(shí)候，我印象其實(shí)是挺深的，華軍武就說，這個(gè)稿子是光身體的還是，因?yàn)槲乙呀?jīng)注意到這個(gè)事了，我不要想在中間被槍斃。所以我在該有裙子的邊緣的地方，我就畫了一條線。
當(dāng)年參與機(jī)場壁畫創(chuàng)作的費(fèi)正家里，還保存著《潑水節(jié)》的色彩稿。
費(fèi)正：整個(gè)是使用人體的方式畫的，但是這里有一條線，似有似無。后來在壁畫上，這兩個(gè)還是穿衣服的，這個(gè)是人體，這個(gè)是裸體。從我們的藝術(shù)思想上來講應(yīng)該是人體，絕對應(yīng)該是人體。這個(gè)是障眼法。
費(fèi)正和袁運(yùn)生同是中央美術(shù)學(xué)院62屆畢業(yè)生，學(xué)院出身的他們在上學(xué)期間都上過人體寫生課。在他們畢業(yè)后不久，人體課在中國逐漸銷聲匿跡了。
在1978年，考上中央美術(shù)學(xué)院研究生的陳丹青，還清楚地記得他第一次上人體寫生課的情景。
陳丹青：我們九個(gè)人里面只有兩個(gè)人對這件事情不是那么驚訝，因?yàn)樗麄冊谖母锴爱嬤^人體，……而我們九個(gè)人里面只有兩個(gè)沒有結(jié)婚……單身意味著你還沒有看過裸體……你直接看到一個(gè)異性的身體，實(shí)在是普遍的是一個(gè)匱乏的經(jīng)驗(yàn)……社會(huì)上變成非常神秘，這個(gè)院子里人在畫裸體的人。
??? 第一次人體寫生課給26歲的陳丹青留下深刻印象，二十多年之后他把這次的上課情形寫到了自己的文章中。
在這一年復(fù)刊的《美術(shù)研究》第一期上，封面是希臘雕塑維納斯，內(nèi)頁彩圖則刊登著米開朗基羅的人體雕塑作品和徐悲鴻的人體素描。雜志中還刊登了兩篇關(guān)于人體模特的文章。
陳丹青：當(dāng)時(shí)的錢紹五，我記得是第一個(gè)做了一個(gè)很勇敢的關(guān)于裸體藝術(shù)，裸體美一個(gè)當(dāng)時(shí)叫所謂學(xué)術(shù)報(bào)告，放了兩張圖片，全場爆滿，黑下來以后，像維納斯，像什么這些裸體雕塑，或者其他一些油畫，一放出來的時(shí)候，全場鴉雀無聲，很莊嚴(yán)在那看。幾百號人，窗戶上爬著人，外校趁黑涌進(jìn)來一些人。就想看裸體。
在當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境下，袁運(yùn)生的壁畫創(chuàng)作，也是經(jīng)歷了頗多曲折，才能夠最終出現(xiàn)在機(jī)場的墻壁上。
袁運(yùn)生：我是選有一天下午，他們正好要開會(huì)去，正好很少的干擾，我就在那一個(gè)下午，把這幾個(gè)人體都畫了，畫了就既成事實(shí)，畫完了以后李瑞環(huán)主持這個(gè)，他看完了以后，他心里有點(diǎn)打鼓……他說這個(gè)事情等到小平同志看了以后再做決定，
費(fèi)正：鄧小平去就是說順便到我這兒來看，好多人陪著，我們也沒有準(zhǔn)備，人家介紹這位就是壁畫的作者，就我一個(gè)人在，……我們說這個(gè)人體好像不應(yīng)該有，他看怎么樣，他看說我看可以嘛，
剛揭幕的壁畫引起媒體廣泛關(guān)注，此時(shí)贊聲一片。新華社工業(yè)部的記者李安定，在報(bào)道機(jī)場建設(shè)的同時(shí)，專門寫了一篇評論壁畫《潑水節(jié)》的文章。
李安定在文章中這樣寫到：這幅表現(xiàn)傣族人民熱愛生活，對自由幸福的追求為主題的作品令人賞心悅目，尤其畫中沐浴部分，兩個(gè)姑娘健康、潔白的身軀，更加表現(xiàn)出傣族人民的純潔和質(zhì)樸。
當(dāng)時(shí)，很多報(bào)紙、雜志上都登載有大量的讀者來信，在這一年，《大眾電影》的一封讀者來信曾引發(fā)一場轟轟烈烈的討論。從這場討論中，我們可以看到當(dāng)時(shí)的社會(huì)心態(tài)。
1979年5月，復(fù)刊不久的《大眾電影》在第5期封底刊登了英國影片《水晶鞋與玫瑰花》中王子與灰姑娘接吻的劇照。新疆讀者問英杰在寫給《大眾電影》的信中稱：“萬沒想到在毛主席締造的社會(huì)主義國家，經(jīng)過文化大革命的洗禮，還會(huì)出現(xiàn)這樣的事情。你們竟然墮落到和資產(chǎn)階級雜志沒有什么區(qū)別的程度!”
在《大眾電影》全文刊登這封信之后，從8月28日至10月15日不到兩個(gè)月的時(shí)間里，就收到來信來稿11200余封，在這場大討論中，《大眾電影》的編輯將“接吻”上升到“思想解放”的高度。
在1980年第一期《人民畫報(bào)》上，刊登著贊揚(yáng)機(jī)場壁畫的文章及作品圖片。這一期的雜志封面是張仃的《哪咤鬧海》，封底就是袁運(yùn)生的《潑水節(jié)》，中間用一個(gè)跨頁的篇幅刊登出《潑水節(jié)》的彩圖，介紹文字這樣寫道：“青年畫家袁運(yùn)生，思想活躍，勇于創(chuàng)新。”
??? 此時(shí)被稱為“青年畫家”的袁運(yùn)生已經(jīng)42歲，正為調(diào)入中央美院做準(zhǔn)備，突然被告知要在他的壁畫前召開一場現(xiàn)場討論會(huì)。
袁運(yùn)生：說是沒有這個(gè)拖拉機(jī)也沒有高壓電線，完了還赤腳，我們是有鞋，我們有塑料鞋穿，怎么赤腳什么的，所有這些話，裸體其實(shí)裸體沒有怎么集中的說，說的都是政治性的，這些話，所以那個(gè)會(huì)開的特別沒勁。
在現(xiàn)場討論會(huì)召開之時(shí)，中國迎來了八十年代的第一年。在這一年，習(xí)慣了革命歌曲的人們開始更多地接觸流行音樂。
1980年，袁運(yùn)生正式調(diào)入中央美院任教，在美院教書時(shí)間不長，他風(fēng)聞自己的壁畫要被毀掉。
此時(shí)，《美術(shù)》雜志上正發(fā)起“關(guān)于正確對待人體美術(shù)”的大討論。這一期雜志中刊登出大量國外人體作品圖片。
在隨后的一期雜志上，刊登著各地讀者來信。一封昆明讀者黃振瓏的來信，這樣說道：“我知道海關(guān)查私，也把裸體像片作為一個(gè)目標(biāo)去搜索。貴刊承認(rèn)社會(huì)主義文藝同資本主義文藝有區(qū)別?難道欣賞屁股、乳房就是貴刊的‘現(xiàn)代化’嗎?”
陳丹青：我覺得老百姓看這件事情，可能比知識分子看的更開通一些，我們不要詆毀老百姓對這些事情接觸度，其實(shí)在那鬧騰，都是有點(diǎn)所謂文化的人。
袁運(yùn)生：這個(gè)時(shí)候搞的比較緊張了，我一看這種形勢，沒有人能夠保護(hù)我了。這時(shí)候我就決定去找李安定，因?yàn)槲抑浪切氯A社的，
李安定：不能說我愛這幅畫就把它存下來，你得講怎么怎么，跟國際上的影響放出去了，這樣會(huì)給我們國家?guī)聿焕绊懀醒胫粫?huì)為這個(gè)把畫保下來，
壁畫《潑水節(jié)》以裸體部分被遮住的折中辦法保留下來。
關(guān)于“人體美術(shù)”的討論一直持續(xù)到80年年底，第十二期的《美術(shù)》雜志上仍然刊登著討論的文章——《人體美術(shù)之花與中國“土壤”》，文章提出一個(gè)問題：“人體美術(shù)在中國民族中能扎下根嗎?”
這一年，有爭議的事件不僅發(fā)生在美術(shù)界。在“新星音樂會(huì)”上出現(xiàn)的歌曲《軍港之夜》，因?yàn)楦柙~“讓我們的水兵好好睡覺”，也遭受非議，爭議的內(nèi)容是，士兵們都睡覺了，誰來站崗?
此時(shí)的袁運(yùn)生已經(jīng)正式調(diào)入中央美院新組建的壁畫系，但從此無緣壁畫創(chuàng)作。
1982年，袁運(yùn)生前往美國。在袁運(yùn)生出國之后不久，《潑水節(jié)》壁畫中，用布簾遮住的裸體部分被釘上三合板徹底封死。
在袁運(yùn)生出國的時(shí)間里，中國正經(jīng)歷更劇烈的變化。
1990年，在美國多年的袁運(yùn)生第一次回國，遮擋在壁畫《潑水節(jié)——生命的贊歌》前的木板已被拆除，有人體的部分色彩非常明亮，與其它墻面上已發(fā)黃了的畫面形成強(qiáng)烈反差。當(dāng)年引起風(fēng)波的那部分反而格外醒目，似乎要給歷史留下一處更鮮明的烙印。
1998年，在首都機(jī)場第二次擴(kuò)建后，規(guī)模更大的二號航站樓取代了老候機(jī)樓。
2004年，裝修過的老候機(jī)樓重新啟用。在三樓的一家餐廳里，我們找到了當(dāng)年轟動(dòng)全國的壁畫《潑水節(jié)——生命的贊歌》。
和人來人往的候機(jī)大樓相比，這里經(jīng)過的人明顯少了許多。今天在這里就餐的旅客中，幾乎沒有人注意到餐廳門口那幅27米長的巨幅壁畫。
當(dāng)年的爭議在飛速變化的時(shí)代中湮滅，時(shí)間改變了一切。
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