劉永剛，第一，敢想敢干，第二，能想能干，第三，會想會干。他比一般人敏感，但是他還有干勁，有些人很敏感，但是干勁不行也不行。他的特點就是現(xiàn)在是這樣，說不定下個月他又干別的去了，他很敏感，這個年齡這樣也好。不同年齡段干不同的事，如果50歲以后往60歲奔的時候就不要掃描得太快了，應該集中往深入走，因為他出去以后也是很復雜的，生活不是想象得那樣，也是摸爬滾打多少年，這樣弄弄，那樣弄弄，接觸多點有好處，對于將來自己穩(wěn)下來往里面鉆有好處，就像打基礎一樣，他可以更深厚一些。

他的《站立的文字》，好多人因為不知道他用的是什么文字，以為就是漢字，實際不是漢字，他用的是巴思巴文，不是隸書、不是篆字，楷書，是另外一種文字。這種文字書法這樣搞的話誰也沒見過。但是有刻在石頭上的文字。他把它抽象出來組合了一下，有一種感覺，好象兩個人擁抱那種感覺。我沒有和他詳細交流，但是我不認為他先有了愛擁，然后用這個文字。不是的，畫畫有時找一個符號，他不是說事先設計好，第一這樣，第二那樣，不是的，他就想有種什么感覺抓住了，正好就是這樣的，這樣就比較自然而然，不要拼命地往上面加什么這個意義、那個意義一大堆，搞繪畫搞美術的人沒那么想，沒有那么多想法。主要是形式本身受到一種感染，自己覺得有意思，就搞起來了。

今天有個缺點我出來和他說，美術館前面放那么大一個，感覺太小，沒有力量了，我說感覺你這個雕塑應該放大三倍就有力量了。本來他的雕塑氣派很大、很厚、很結實。就是力度感，而且有點沉重、笨重的感覺。

我能夠想象到，如果周圍比較平闊的話，那么它在地平線上能夠獨立起來，那就效果不一樣了。我們到了牧區(qū)，就一個蒙古包，老遠就發(fā)現(xiàn)它是很突出的；有一個人騎一匹馬，十里地就看見了，就是這個道理。

所有的雕塑都不能離開環(huán)境，離開環(huán)境的雕塑是很難出現(xiàn)它自己的效果的，從來如此。所以如果他的雕塑放在我們草原那樣的環(huán)境的話，肯定感覺不一樣，放到鄂爾多斯肯定不一樣，而且放到鄂爾多斯城里和城外又不一樣。北京市有個雕塑酒爵，做得很大很好的，但是不突出，周圍又是電線桿、又是樹，亂七八糟一大堆，你在中間跳不出來。它是個環(huán)境藝術，不考慮周圍環(huán)境是不行的。

視覺藝術就是眼睛承認的。我相信，他不是個安于現(xiàn)狀的人，他不在乎成功失敗。我相信他會有新的東西。新就必然意味著不成熟，成熟了就不是新的。起碼他還有十來年的時間探索藝術，十幾年之后不要掃描得太快了，要往里鉆?，F(xiàn)在他既有精力又有條件。