歷史如碎片，把不同的碎片組織起來，歷史就成了不同的樣子。20世紀(jì)中國美術(shù)史就留給我們這樣一些碎片。

胡一川（1910-2000）是個(gè)老資格的革命美術(shù)家，延安魯藝出身，后來長期在廣州美術(shù)學(xué)院工作。油畫和版畫都畫得很好，畫風(fēng)上也能與同時(shí)代人拉開差距。我手里有廣州美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)19期，是胡一川藝術(shù)研究專輯，里邊的幾篇文章透露了一些很有意思的信息。

一個(gè)是他在延安的時(shí)候組織了一個(gè)木刻工作團(tuán)，不但創(chuàng)作一些普及作品，還去前方參加軍事戰(zhàn)斗，但這個(gè)活動(dòng)在魯藝內(nèi)部大受冷落，多虧后來毛主席在文藝座談會(huì)上講了話，證明胡所做的事情是和黨中央保持一致的，這樣胡在魯藝內(nèi)部才好過一些。這件事說明當(dāng)時(shí)整個(gè)魯藝都有問題，而胡是對的。

另一件是建國后他是中央美術(shù)學(xué)院第一任黨委書記，徐悲鴻是院長，搭班子合作組建中央美院，這是一件很麻煩的事情。他克服了許多困難，開創(chuàng)了局面。但后來卻被擠進(jìn)來的江豐很輕易地替代了，胡文化部被派往中南組建新的學(xué)院去了。（江豐知道中央美院不好弄，所以在建國之初領(lǐng)著一些人去改造杭州藝專了）這個(gè)過程中有很多細(xì)節(jié)，這里不詳細(xì)說了。

前一件事情，說明胡一川不是畫呆子，而是一個(gè)有著很高的政治覺悟的人。

后一件事情，說明胡一川是個(gè)畫呆子，他不想當(dāng)官，想畫畫，所以將大權(quán)拱手相讓。

看他的資料給我的感覺，胡是老一代革命藝術(shù)家中頗為少見的人，他的經(jīng)歷很說明問題，而畫風(fēng)和技法也是卓然大家。我希望能有人比較認(rèn)真的研究他，但廣東那邊研究他的人似乎不多，不知道是不是與廣東的美術(shù)學(xué)者對藝術(shù)語言問題缺乏興趣有關(guān)？