近些年，我國(guó)山水畫(huà)家多以桂林山水，特別是漓江風(fēng)光為題材，其中畫(huà)得比較早比較多影響大的，應(yīng)該首稱北京中央工藝美院白雪石教授。

他所畫(huà)的漓江，青翠、明凈，一如琉璃世界，充分體現(xiàn)出唐代韓愈所詠：“江作青羅帶，山 如碧玉簪”的迷人景色。因?yàn)楦裾{(diào)清新，語(yǔ)言雋永，為國(guó)內(nèi)外人士所稱道。

他在藝術(shù)上的獨(dú)到之處，給予初學(xué)的人很多幫助，不難看出，作畫(huà)的第一步是以焦墨干筆，認(rèn)真細(xì)致地去刻劃山石、林術(shù)的形體結(jié)構(gòu)，畫(huà)得結(jié)實(shí)謹(jǐn)嚴(yán)，栩栩如生，講究筆精墨妙，一絲不茍；第一步是以水色滃染，追求氣氛情調(diào)。第一步“干畫(huà)”，第二步在紙面潮潤(rùn)狀態(tài)下“濕畫(huà)”。很重視景物在水中的反映，以淡潑滲洇處理倒影，若有若無(wú)， 一片空蒙。色調(diào)統(tǒng)一和諧，多以淡墨青綠為主，顯得清爽雅靜。點(diǎn)景所用的房舍、舟楫、人物，甚而鳥(niǎo)獸也全是漓江一帶常見(jiàn)的生活景象，使人有親切之感。

雪石的山水畫(huà)之所以耳目一新，除了來(lái)自生活感受之外，還在于他孜孜不倦的探索精神。青年時(shí)期，他是從名師以傳統(tǒng)為路徑起步的，對(duì)兩宋幾大家以及后來(lái)延續(xù)幾百年之久的‘’北宋山水”，有過(guò)很深的涉獵，直到70年代，接連三下桂林經(jīng)年累月徒步寫(xiě)生之后，畫(huà)風(fēng)一變，才逐漸形成今天的格調(diào)?！鞍准依旖钡馁澴u(yù)，是得來(lái)不易的。

藝無(wú)止境，一位畫(huà)家的風(fēng)格，通常是在不斷否定不斷尋求中前進(jìn)變化的。換句話說(shuō)，自滿就是停頓，也是藝術(shù)的窒息。最近筆者曾和雪石有過(guò)一次促膝之談，發(fā)現(xiàn)這位有如此造詣的畫(huà)家，藝術(shù)上又萌生了新意念。他說(shuō)：“大藝術(shù)上，要永遠(yuǎn)堅(jiān)持一些東兩，也要不斷否定或改正一些東兩，不可永遠(yuǎn)固定在一層階梯上。”他開(kāi)始琢磨，認(rèn)為：傳統(tǒng)上所謂的筆精墨妙，不可動(dòng)搖，而且要精益求精，但現(xiàn)在可以把色和墨的比重關(guān)系進(jìn)行調(diào)整，在綠色的基礎(chǔ)上，加重墨韻的追求，把單的綠調(diào)子，擴(kuò)大為色墨結(jié)合，把原有近乎小青綠的調(diào)子豐富莊重起來(lái)，改“占典青綠”為“時(shí)代青綠”。用筆用墨，凝重沉著之外，追求一點(diǎn)活脫和潑辣，粗細(xì)結(jié)合，寧拙不巧，寧放不收；再加打破日前題捌的局限、章法的模式，并不斷擴(kuò)大視野，這樣攀登一下，是會(huì)出現(xiàn)新天地的。至于為了追求形式趣味，完全走抽象的道路，他是堅(jiān)決不會(huì)附從的。

這位年過(guò)花甲的老畫(huà)家，為了實(shí)現(xiàn)新的意想，開(kāi)始避開(kāi)現(xiàn)實(shí)的贊譽(yù)，仍像過(guò)去一樣，僅僅于生活之中，足跡遍海內(nèi)外，廣搜博采，而又孜孜于他的“何須大”畫(huà)齋里，追求更加燦爛的明天。

白雪石教授并不單畫(huà)桂林，而且.不只是畫(huà)山水，花卉、書(shū)法都極有功底。這是許多人并不十分清楚的。

他1915年出生于北京一個(gè)，平民家庭，多年來(lái)一直從事美術(shù)教育工作，為人樸實(shí)，謙虛謹(jǐn)慎，不尚夸夸，畫(huà)如其人，人如其畫(huà)，現(xiàn)為北京山水畫(huà)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)，為藝林同仁所敬重。

（原文出自：《中國(guó)畫(huà)》1987年第1期，總第43期）