張 仃
1936年我十七歲，因參加進(jìn)步活動(dòng)入獄，剛從監(jiān)獄出來(lái)，一無(wú)所有，靠畫(huà)謀生，但屢被一些漫畫(huà)刊物退稿。當(dāng)時(shí)的上海作為中國(guó)的文化中心十分活躍。我在北京見(jiàn)到張光宇畫(huà)的《十日談》，憑直感相信他是一個(gè)富有正義感的藝術(shù)家。他的漫畫(huà)政治性很強(qiáng)，專(zhuān)攻打偶像。主要矛頭直指蔣介石和日本人，很有勇氣。手法模仿珂弗羅皮斯，丑化對(duì)象好極了，很有裝飾性。與張光宇思想和趣味投合的自我感覺(jué)，使我開(kāi)始向張光宇辦的漫畫(huà)雜志投稿一試。我將《買(mǎi)賣(mài)完成了》和《春劫》兩幅漫畫(huà)配上一篇短文一并寄給他后，也并沒(méi)把握。一天，我在南京的開(kāi)架書(shū)店里偶然見(jiàn)到這些畫(huà)出現(xiàn)在張光宇辦的雜志上。張光宇為這組畫(huà)制了銅版，并加標(biāo)題列在“全國(guó)漫畫(huà)名作選”內(nèi)。張光宇一次給我十五塊銀元的稿費(fèi)是我給報(bào)館畫(huà)畫(huà)的月收入的總和。我敲開(kāi)了張光宇的門(mén)。葉淺予即是看了這組漫畫(huà)后知道我的，我們?cè)谀暇┡加霰阋灰?jiàn)如故。魯少飛也來(lái)信約我為他主編的《時(shí)代漫畫(huà)》畫(huà)封面。繼我的《皇恩雨露深》和《同志》等作品之后，我在“時(shí)代派”的雜志上又陸續(xù)發(fā)表了一些漫畫(huà)，竟有三十塊銀元的稿費(fèi)存在張光宇處?？箲?zhàn)爆發(fā)后，我到上海，由同學(xué)韓烽陪同找到時(shí)代圖書(shū)公司。張光宇一見(jiàn)我，就從里屋高興地迎出來(lái)說(shuō)：“小鬼！我還以為你是東北大漢，原來(lái)是個(gè)小張學(xué)良！”當(dāng)晚他打電話(huà)約來(lái)葉淺予、魯少飛、胡考等人相聚通霄。當(dāng)時(shí)張光宇是時(shí)代圖書(shū)公司的經(jīng)理，更是中國(guó)漫畫(huà)的奠基人，很有名望。第一次見(jiàn)面，他卻是這樣平和爽快。
后來(lái)，我加入了“漫畫(huà)宣傳隊(duì)”。張光宇的時(shí)代圖書(shū)公司倒閉，所有的刊物也停了。漫畫(huà)宣傳隊(duì)由葉淺予領(lǐng)隊(duì)，成為堅(jiān)持在上海的魯少飛所辦一份小報(bào)的當(dāng)然撰稿。幾年后張光宇從香港到重慶的消息，是我在延安知道的。我和胡考正商量出一本《新美術(shù)》，覺(jué)得應(yīng)該有張光宇支持，就從延安趕到重慶投奔張光宇。盡管從延安去的人都帶有某種“危險(xiǎn)性”，張光宇并不避嫌，熱情地接待我們，對(duì)出《新美術(shù)》推動(dòng)美術(shù)事業(yè)的想法也很支持。不想此時(shí)“皖南事變”，形勢(shì)開(kāi)始緊張，周恩來(lái)派新華社的一個(gè)聯(lián)系人來(lái)囑我與羅烽、艾青等決定回延安的人動(dòng)身。我跟光宇不辭而別。張光宇又去了香港，與在港美術(shù)家成立了“人間畫(huà)會(huì)”。廣州解放時(shí)，他組織“人間畫(huà)會(huì)”畫(huà)了一幅十余米高的巨幅毛主席像?！哆@是一個(gè)漫畫(huà)時(shí)代》也是他在香港編輯出版的。
1949年以后，我才第三次見(jiàn)到張光宇。他有幾方面的重要貢獻(xiàn)。一是參與了國(guó)徽設(shè)計(jì)。他參與提出的一些設(shè)計(jì)意見(jiàn)，如不同意梁思成先生以“璧”為基本形象而堅(jiān)持以天安門(mén)為基本形象的構(gòu)思，直接得到周總理的支持 。張光宇、張正宇后來(lái)還參與了《人民畫(huà)報(bào)》和《人民日?qǐng)?bào)》的改版工作。我到中央美術(shù)學(xué)院后，逐漸對(duì)圖案系僵死的“寫(xiě)生變化”及因襲法、日、蘇的洋教條不滿(mǎn)，希望能在教學(xué)中輸入民族民間藝術(shù)的活力，支持者寡。幸好張光宇等一批藝術(shù)家應(yīng)廖承志之召?gòu)南愀蹃?lái)到北京。張光宇受聘做了中央美院的教授，給我精神上莫大的支持。他與我果然志同道合，也認(rèn)為應(yīng)該強(qiáng)調(diào)中國(guó)畫(huà)的基本功和民族民間藝術(shù)的修養(yǎng)?？墒沁@方面并沒(méi)有教材，我們便決定采用“直觀教學(xué)法”，利用北京文物集中且豐富的條件，把學(xué)生直接帶到故宮、五塔寺、法源寺、法海寺等地去上課。我決定把面人湯、皮影路、泥人張請(qǐng)進(jìn)大學(xué)講臺(tái)，張光宇也舉雙手贊同。當(dāng)時(shí)，文化部為籌建工藝美院撥款十余萬(wàn)元，我們用部分經(jīng)費(fèi)從西湖營(yíng)、魯班館等地購(gòu)得大量明式家具和民間刺繡，補(bǔ)充了工藝美院的資料?；趯?duì)民族、民間藝術(shù)的共同熱情和趣味，張光宇和我在參與組織第一屆全國(guó)民間工藝美術(shù)展覽會(huì)時(shí)，合作得也很愉快。工藝美院成立時(shí)，我在萊比錫。張光宇名義上已轉(zhuǎn)到工藝美院，但他和周令釗、黃永玉、夏同光很久未去報(bào)到。1958年 ，文化部派我到工藝美院，張光宇也來(lái)工藝美院報(bào)到了。他提出要辦一份雜志，弘揚(yáng)中國(guó)的裝飾藝術(shù)。支持者有徐振鵬。這份雜志即是《裝飾》。第一期張光宇親自為封面設(shè)計(jì)了標(biāo)志和刊名字。在中央美術(shù)學(xué)院的教學(xué)改革和中央工藝美術(shù)學(xué)院的院系調(diào)整中，張光宇始終以他的聲望和影響，發(fā)揮著積極的作用。當(dāng)時(shí)我就知道，搞壁畫(huà)很有出路。壁畫(huà)實(shí)際上就是裝飾藝術(shù)。張光宇很支持這個(gè)想法，我們便成立了壁畫(huà)工作室。他曾為政協(xié)禮堂畫(huà)過(guò)一張壁畫(huà)稿，是反映“大躍進(jìn)”的，約有三四米長(zhǎng)。可以說(shuō)這是最早的一幅現(xiàn)代裝飾壁畫(huà)。
1963年，張光宇到青島患腦溢血，中癱不起。我從去南寫(xiě)生回來(lái)帶作品給他看，他還關(guān)心地說(shuō)：“張仃呀，你也不怕被批判呀！”張光宇由重病到逝世，造成美術(shù)事業(yè)的巨大損失。這首先反映在學(xué)院曾由他操持過(guò)的工作上。
張光宇從事的方面很多。他不僅是漫畫(huà)的奠基人，在插圖、黑白畫(huà)、電影美術(shù)、舞臺(tái)美術(shù)上有很深的造詣，他也是搞色彩的一位了不起的大師。全世界都知道《大鬧天宮》，卻不知道人物造型的創(chuàng)作者是他。他在美術(shù)領(lǐng)域的方方面面播撒了裝飾藝術(shù)的種子，開(kāi)創(chuàng)了裝飾藝術(shù)的學(xué)派。丁紹光等人在國(guó)際上取得的成就說(shuō)明這一學(xué)派在世界范圍的影響和發(fā)展。我個(gè)人認(rèn)為，如果我們中國(guó)畫(huà)可以因?yàn)橛欣羁扇鞠壬鴺s幸，那么，張光宇先生的裝飾藝術(shù)則是亞洲人的驕傲。
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