（葉培貴：首都師范大學(xué)教授，師從歐陽中石先生。曾任中國書法文化研究院院長，現(xiàn)為中國書法家協(xié)會理事兼學(xué)術(shù)委員會委員、中國美術(shù)館專家委員會書法藝術(shù)工作組專家成員、北京市書法家協(xié)會副主席）

?

問：葉老師，您能評價一下楊館長書法方面藝術(shù)成就嗎？

葉培貴：楊館長是我同門師兄，實(shí)際上是老大哥，從理論上講他是我長輩，從我們年齡差異和他的資歷來說，但是因?yàn)樗臀乙黄鸲际菤W陽先生的門生，所以我就高攀稱他一句學(xué)長，稱他一句師兄，也非常感謝他不氣，也認(rèn)了我這個小師弟，因?yàn)槲覀儍蓚€在很多方面比較投緣，所以這些年來我一直也有幸能夠不斷地看到他在藝術(shù)方面的很多實(shí)踐和追求，我收獲很大。

我認(rèn)為在藝術(shù)上首先有一點(diǎn)非常了不起，他的選擇非常獨(dú)到，我們知道中國書法，在歷史上楷書、行書是兩個大字體，有一位非常著名的楷書家歐陽詢，這個大家都很清楚的我們過去很多年所有的幾乎都要學(xué)到歐陽詢，但是歐陽詢同時在行書領(lǐng)域也有創(chuàng)造，可是比較起他的楷書的影響力來說，他的行書在歷史上多多少少是被人有所忽視的，一方面是因?yàn)樗瑫删吞?，另一方面也是因?yàn)樗袝髌废鄬ζ?，但是歐陽詢的行書實(shí)際上是非常了不起，把他楷書古根有力的這個精神都保留下來，并且跟王羲之的傳統(tǒng)也結(jié)合得非常好。

楊館長就選擇了歐陽詢的行書來作為自己最重要的范本去追求，我想他選擇這個放到歷史上來說就是找到了一種非常有價值，但是又多多少少被歷史所淡忘的一個點(diǎn)，希望能夠在這里面走出自己一條路來，這條路應(yīng)該講一方面要有他自己獨(dú)到的眼光，另外一方面也是需要勇氣的，原因是歐陽詢的東西太少，另外他需要讓人們重新認(rèn)識歐陽詢行書的價值。

那么我想這么多年來他孜孜以求應(yīng)該說實(shí)際上是實(shí)現(xiàn)了他選擇歐陽詢的最初的這個目標(biāo)，所以我們看楊館長現(xiàn)在的字，在任何一個展覽會上只要出現(xiàn)寫歐陽詢行書的，馬上就可以想到楊館長，因?yàn)樗褮W陽詢行書的那種古根，那種剛毅，并且又不失親切柔和的這個特點(diǎn)已經(jīng)充分掌握住了，甚至在這個基礎(chǔ)上他還有他自己的一些新的創(chuàng)造，比如說借鑒現(xiàn)代藝術(shù)的或者現(xiàn)代觀念中的某些方法，某些精神，在墨法上，在章法上，在形式上有他自己特殊的一些創(chuàng)造，是歐陽詢的行書，但是更是楊炳延先生自己創(chuàng)造的行書。

問：有沒有某幅作品上印象比較深刻的？

葉培貴：要說作品給我留下印象很好的很多，但是我記得印象最深的一次是我陪同他去東北，參觀考察當(dāng)年這個努爾哈赤曾經(jīng)戰(zhàn)斗過的一個地方叫薩爾滸，當(dāng)?shù)厝苏埶麑戇@幾個字，題這個戰(zhàn)場的名，我在旁邊看著他寫的，寫完之后我說非常地驚嘆，但是我估計這件作品現(xiàn)在楊館長自己可能都沒有存著，在人家那個地方，這幾個字給我留下印象為什么這么深，就歐陽詢楷書的精華他表現(xiàn)得很到位，但是又是地地道道的行書，而且剛才我們提到的把王羲之溫文爾雅的中和的那個精神，也能夠融匯在這里面，所以讓你看著有力，骨鯁，剛強(qiáng)，同時又非常柔和親切。

問：你參與過很多次中國美術(shù)館書法大展，比如秦嶺書法大展社會影響非常大，這個大展從策劃到最后展出，給書法界帶來哪些影響呢？其中楊館長起了哪些作用呢？

葉培貴：好，就這一點(diǎn)來說，我的感受尤其多，我們到近代以后，藝術(shù)活動跟過去經(jīng)典的時代的藝術(shù)活動有一點(diǎn)不一樣，這個最大的不一樣，就是藝術(shù)越來越邁向這個社會，過去我們傳統(tǒng)的文人在從事書法藝術(shù)的時候，比較多的就是書齋中二三好友大家商量研討，也沒有太多走向社會，雖然社會很尊重，但是沒有太多的與社會聯(lián)系起來，近代以后整個社會的分工，雖然越來越細(xì)，但是社會各個層面之間的交流活動也越來越多，所以藝術(shù)也開始更多走出書齋進(jìn)入到社會，那么中國書法跟過去有一些藝術(shù)又不太一樣，他實(shí)際上是起源于我們的生活，生成于我們的生活，所以他本身就帶有非常強(qiáng)的社會性，楊館長是充分理解書法在我們的社會，在我們的歷史和文化中它的特殊的地位，因此他到了美術(shù)館之后，做了許多的事情，這許多的事情是把書法在歷史上在文化中的重要地位加以凸顯的，它的著眼點(diǎn)絕不簡簡單單的僅僅是藝術(shù)本身，更多的是著重書法在社會上，在文化上，能發(fā)揮什么作用，比如說他曾經(jīng)策劃的第一次提名展，首屆全國名家提名展，提名展是我們看起來好像僅僅著眼于藝術(shù)的，但是實(shí)際上他內(nèi)在的是希望把書法與大美術(shù)充分掛起鉤來，所以實(shí)際上中國美術(shù)館大規(guī)模的獨(dú)立的策劃書法活動和書法的收藏就是從這個提名展開始的，過去的中國美術(shù)館的書法收藏，書法的展覽跟策劃學(xué)術(shù)活動基本上是零散的，不成體系的，從他這個開始有了，這樣無形中把書法納入到整個大美術(shù)的門類中，從而來推動他在當(dāng)代社會當(dāng)代文化中可能的一個作用，因此這個展覽影響是非常大的，那么接下來說到后來策劃的情景書法大展。

情景書法大展仍然首先延續(xù)的是中國美術(shù)館積極介入書法活動，把書法納入到大美術(shù)的范疇里來這樣一個思路，但是更重要還有一點(diǎn)，讓書法回歸到中國歷史和社會生活的本來面目，本來狀態(tài)，這樣就打破我們過去把書法當(dāng)做一個封閉的藝術(shù)這樣一個理念，而把它放回到他生成它的各種形態(tài)，各種逸韻的那樣一個廣博的社會文化生活中，因此這個情景書法展為什么能夠產(chǎn)生那么大的影響，就是大家發(fā)現(xiàn)了，通過這個展覽發(fā)現(xiàn)了原來書法就在生活中，與我們息息相關(guān)，它從來不是高高在上，處在云端的一種藝術(shù)，而是腳踏我們社會生活的實(shí)地的這樣一種藝術(shù)。

問：來自于觀眾反饋的，你聽到最直接的評價是什么？

葉培貴：觀眾方面的反饋就是，我們看了這個之后才知道書法就在身邊，沒想到。

問：業(yè)內(nèi)呢？

葉培貴：業(yè)內(nèi)的評價當(dāng)然就更多了，因?yàn)閷?shí)際上是通過展覽的方式，呈現(xiàn)了書法在歷史上一種豐富的、立體的、博大的一種存在狀態(tài)，所以業(yè)內(nèi)更多的人是在反思，我們過去把它簡簡單單當(dāng)做一個藝術(shù)家簡單的個體行為，實(shí)際上是把書法看得狹隘了，應(yīng)該把我們的視野胸懷打得更開，放得更廣一些。

問：如果用一句話來評價楊館長的話你會怎么評價呢？

葉培貴：首先是人是一個好人，第二在藝術(shù)的組織方面有才華，有遠(yuǎn)見，第三在自己的藝術(shù)本身，精益求精，眼光獨(dú)到，有創(chuàng)造性。