（邱振中：紹興文理學(xué)院蘭亭書法藝術(shù)學(xué)院院長、中央美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師、書法與繪畫比較研究中心主任、潘天壽研究會副會長，中國美術(shù)館書法藝術(shù)委員會委員。致力于書法理論與藝術(shù)創(chuàng)作）

問：您如何評價(jià)楊炳延館長的書法藝術(shù)？

邱振中：楊炳延先生，他是從歐陽詢?nèi)胧?，?dāng)然吸取的面也是很寬的，但是他以歐陽詢?yōu)橹?，歐陽詢是影響非常大的書法家，但是他主要是楷書的影響為主，他的行書作品很有名，但是全力學(xué)習(xí)他行書風(fēng)格的人比較少，所以楊炳延先生的作品，由于是從歐陽詢的行書入手，因此非常有特色，就跟其他的書法家作品面目很不一樣，他在長期的研究思考學(xué)習(xí)歐陽詢的基礎(chǔ)上，實(shí)際上把自己對書法的理解以及長期訓(xùn)練之中，因?yàn)榱?xí)慣上講功力吧，把它帶到他的創(chuàng)作中，他很明顯帶有歐陽詢的行書的痕跡，但是隨著創(chuàng)作的進(jìn)展，近年來他的變化比較大，在歐陽詢的基礎(chǔ)上有發(fā)展，無論是用筆節(jié)奏還是結(jié)構(gòu)，還是整體的效果，我覺得在當(dāng)代書法創(chuàng)作里，他是有自己特點(diǎn)的，有自己的追求，有自己的個(gè)人特征。

問：今天來看他的作品你覺得最大特點(diǎn)是什么？

邱振中：他最近的作品的話在用筆上更強(qiáng)調(diào)了行筆的節(jié)奏和墨色的變化，使作品的整體效果跟以前的作品呈現(xiàn)出比較不同的面目，我覺得是他創(chuàng)作中的一個(gè)推進(jìn)，一個(gè)進(jìn)展，這種探索很有意思。

問：過去你剛才說的學(xué)歐陽詢行書的非常少，為什么學(xué)行書的少？

邱振中：這個(gè)可能有兩個(gè)原因，一個(gè)是唐代的行書的話，顏真卿的影響產(chǎn)生了最重要的地位，以及顏真卿周邊的一些相似風(fēng)格的書法家，而歐陽詢的行書風(fēng)格很不一樣，他以骨骼為主，骨骼輕奇挺拔，而且特別明顯，歐陽詢影響最大的是楷書，他的楷書影響太大了，也許掩蓋了他其他方面的東西。

問：你覺得楊館長的行書已經(jīng)形成自己的風(fēng)格面貌了？

邱振中：是的。

問：哪一副作品對您來說印象比較深刻，能夠集中體現(xiàn)他的變化？

邱振中：剛才看見的一件字?jǐn)?shù)比較多的小字的行書，我覺得很有特色，當(dāng)然它柔和了吳玉儒先生的風(fēng)格，有他自己的面目，線條凝重，整個(gè)字體的排列比較密實(shí)，所以形成了比較特殊的視覺效果。

問：有的人說功夫在書外，你覺得楊館長功夫在書外這一塊有哪些值得你這一塊評價(jià)的？

邱振中：楊館長是一個(gè)受家學(xué)影響也比較深，同時(shí)他自己的經(jīng)歷也非常豐富，同時(shí)自己在讀書方面非常用功，這些加在一起的話，我想對他的創(chuàng)作有很大的影響，當(dāng)然我在書法這個(gè)領(lǐng)域也跟其他領(lǐng)域一樣，你要說他的藝術(shù)修養(yǎng)文化修養(yǎng)以及閱歷，如何影響他具體的作品哪一個(gè)細(xì)節(jié)，這個(gè)是沒法做出來的，所以別人經(jīng)常問我，其他藝術(shù)修養(yǎng)或者讀理論哲學(xué)對創(chuàng)作有沒有用，我的回答很簡單沒用，我的意思是指什么呢，是指所有的這些，實(shí)際上是影響我們這個(gè)人，讓我們這個(gè)人的感覺狀態(tài)，思維方式，對外界世界反映的方式，還有那種敏感的程度都發(fā)生了很大的變化，不停在改變，在深化，但是這些東西是不是直接會影響到你的作品，這個(gè)可不一定，它有很復(fù)雜的機(jī)制，但是一個(gè)這樣不停的徹底的在追求改變的人，你想他改變以后再來寫再來創(chuàng)作，肯定是不一樣的，這是我想說的直接的影響很難指正，但是潛在的影響，對這個(gè)人的影響，以及對整體藝術(shù)作品成就和風(fēng)格的影響那是毫無意義的。

問：從業(yè)內(nèi)角度怎么評價(jià)楊館長的書法，如果作為普通關(guān)注欣賞一個(gè)書法藝術(shù)，對楊館長的作品，看到的是美的？

邱振中：看書法作品的話，不外乎是從細(xì)部看到整體，或者再從整體到細(xì)部，這個(gè)實(shí)際上是很自由的，欣賞書法當(dāng)然需要知識和訓(xùn)練還有經(jīng)驗(yàn)的準(zhǔn)備，同時(shí)也需要從前人或者他人的解說中，你自己不斷把那種解說跟感受到的東西進(jìn)行對比，這樣一點(diǎn)點(diǎn)積累起來的話，你就會慢慢獲得一種較高的欣賞能力，楊館長的作品的話，楊炳延先生的作品，最近一段時(shí)期的作品比較注重作品的大小，這是一個(gè)很重要的變化，因?yàn)樽髌返脑?，古典的作品一般來說他的作品比較平穩(wěn)，大的起伏比較少，但是近現(xiàn)代以來的作品特別是現(xiàn)代當(dāng)代作品，大家都追求節(jié)奏比較強(qiáng)烈的變化，楊炳延先生他不是一個(gè)追風(fēng)的書法家，但是他自己我想整個(gè)時(shí)代的文化藝術(shù)，對他都會有影響，而從他作品緩慢清晰變化中，我想可以感覺到是當(dāng)代的文化和藝術(shù)對他的有益的影響，而他的作品本身確實(shí)是比以前的節(jié)奏更豐富了。

問：比如最近的作品很漂亮很豐富，比如外國人能夠從書法線條美當(dāng)中能夠感受到中國書法的魅力嗎？

邱振中：因?yàn)闀ǖ膫鞑ヒ约拔鞣饺藢χ袊鴷ǖ睦斫?，這也是我非常關(guān)心的課題，我和西方藝術(shù)家也有不少的交往，在法國的話我們做過展覽，開過討論會，平時(shí)也有交往，同時(shí)也注意當(dāng)代藝術(shù)中，某些和中國書法有關(guān)聯(lián)的因素，事實(shí)上從用筆的節(jié)奏來講的話，我們就講線條推進(jìn)的節(jié)奏，這個(gè)西方的繪畫跟中國的繪畫，實(shí)際上還有中國的書法這是共同的，通過的書法和西方的那種推行的節(jié)奏的差異，就在于線條內(nèi)部的運(yùn)動(dòng)，線條內(nèi)部的運(yùn)動(dòng)在西方的繪畫里是很少的或者是不太關(guān)注的，但是中國的書法內(nèi)部運(yùn)動(dòng)是它的生命，而里面就反映了個(gè)性，反映了歷史的演變，反映書法家的才能等等，這些在跟線條的在外部的這種我們看起來明顯的節(jié)奏，結(jié)合在一起，這就造成中國書法的魅力，我想楊炳延先生的作品他對這一點(diǎn)也是敏感的，關(guān)注的，在這一點(diǎn)上不斷豐富，不斷提高，不斷進(jìn)步，今天拿出這一批作品，我覺得非常有意思。

問：如果高度總結(jié)凝練的話，您用什么樣的話來評價(jià)？

邱振中：當(dāng)代的中國書法實(shí)際上已經(jīng)是處于一種新的階段，這個(gè)階段它的基礎(chǔ)訓(xùn)練，就是對線的和對傳統(tǒng)的把握和以前的很多時(shí)代比起來毫不遜色，所以我們對這個(gè)時(shí)代書法的整體狀況是樂觀的，是評價(jià)比較高的，楊炳延現(xiàn)在的書法毫無疑問是整體的當(dāng)代的書法這種進(jìn)步，這個(gè)潮流中的組成部分，加上他個(gè)人的稟賦和努力，我想他一定會取得更出色的成績。