在美術(shù)界，石齊是一位引人注目，也是引起爭(zhēng)議的人物，說他引人注目，是因?yàn)樗谌珖?guó)性的展覽會(huì)上得過獎(jiǎng)，近十幾年，不斷創(chuàng)新，畫風(fēng)變化很大。在展覽會(huì)上，石齊的畫很耀眼：色彩強(qiáng)烈，造型介于具象與抽象之間，大概正因?yàn)楹笠稽c(diǎn)，對(duì)他的作品有不同的議論，就是很自然的了。
石齊在七十年代中期的全國(guó)性展覽會(huì)上推出自己的作品《飛雪迎春》，1979年展出《潑水節(jié)》，逐漸在畫界樹立起自己的形象，可以設(shè)想，假如他按照這兩件作品的路子走下去，他的藝術(shù)不會(huì)引起大的爭(zhēng)論，因?yàn)樗褂玫恼Z言是大家已經(jīng)習(xí)慣了的和公認(rèn)的。石齊進(jìn)入八十年代之后，一心思變，而且一發(fā)不可收拾，變化的幅度越來越大，這就受到一些人的非議。顯然，石齊感到傳統(tǒng)的模式阻礙了他主觀感情的表達(dá)，強(qiáng)烈地想變，變的目的在于加強(qiáng)繪畫語言的表現(xiàn)力，變的手段則在全面地提高修養(yǎng)、增長(zhǎng)見識(shí)的基礎(chǔ)上，尋求手法的多樣性和豐富性。他說，在1980 年后的5 年中，他幾乎不再畫傳統(tǒng)的中國(guó)畫，每天除了信手畫15 幅連環(huán)畫外，就是在宣紙上把原來的畫法拆散，改裝，從多方面尋找適合他自己的新風(fēng)格。大概正是在這時(shí)，石齊才逐漸悟到藝術(shù)的本質(zhì)不在于摹擬生活的表象，而在于個(gè)性和心靈的表現(xiàn)，才悟到畫家自我的重要性。畫畫是技藝，技巧，又遠(yuǎn)不在技藝，技巧。境界的大小，格調(diào)的高低，遠(yuǎn)不是技巧所能決定的，畫中有“道”，要悟到這“道”絕非易事，看來，畫風(fēng)變革的過程，正是畫家悟“道”的過程，我看石齊八十年代后期的畫，深感他在悟“道”過程中的喜悅和痛苦。
石齊跳出了“具象”，不為具象所束縛，可他依然依戀這具象，即使在相當(dāng)抽象的構(gòu)圖中，也隱隱約約顯示出具象的痕跡，他把古今中外的各種表現(xiàn)手法歸納為三大體系，即“三象”——具象、印象和抽象，他沒有說自己是屬于三大體系中的哪一體系，據(jù)我看，他在三象中游動(dòng)、選擇和探索，其實(shí)，不論具象、印象還是抽象，都是手段，它們與人的視覺映象不同，造型的方法有異，可在感覺性的要求上卻有共同之處。美學(xué)，感覺學(xué)也。藝術(shù)本質(zhì)上是培養(yǎng)和提高感覺力的一種手段，繪畫，雕塑，音樂，戲劇，從根本上是一種有意義的精力耗費(fèi)，它們的意義正在于有助于人們感覺力的培養(yǎng)。不管石齊自己是否意識(shí)到這一點(diǎn)，他全方面地運(yùn)用具象、印象和抽象的繪畫語言，正在充分表現(xiàn)自己的感覺力，并以此來影響別人。
看石齊近十年的畫，讀石齊的畫發(fā)現(xiàn)他越來越善于敏銳地捕捉自己的感覺，越來越善于表達(dá)他內(nèi)心世界微妙的感覺。也正因?yàn)樗驯磉_(dá)自己的感覺放在重要的目標(biāo)，繪畫語言的具象、印象和抽象，就自然而然地淪為一種手段，而不為它們所拘。他盡情地在點(diǎn)、線、面中陶醉，為了更細(xì)致、廣闊、深邃地表達(dá)自己內(nèi)心的激情，有一階段，他更注意色的塊面。近年來，他又加強(qiáng)線的運(yùn)用，黑線、色線，相互穿插，交織，觸動(dòng)人的心靈。他用色很大膽，有時(shí)甚至不怕別人議論“俗”和“生”，用大塊洋紅渲染。石齊的畫，猶如他的為人，天馬行空，我行我素。常聽有人對(duì)他的畫提出非議：這也是中國(guó)畫？其實(shí)，石齊所追求的，正是要跳出傳統(tǒng)中國(guó)畫的圈子，為中國(guó)畫的多種表現(xiàn)途徑探索新路。
石齊非常重視偶然效果。他作畫時(shí)傾注全部精力和熱情，對(duì)于畫面上稍縱即逝的映象，善于立即抓住，善于把出現(xiàn)的苗頭加以引發(fā)、升華和提煉。不同于許多現(xiàn)代派畫家的是，石齊有堅(jiān)實(shí)的寫實(shí)造型功力。他表現(xiàn)上的自由性，隨意性，緊緊地和他所追求的目標(biāo)相聯(lián)系，緊緊地以生活經(jīng)驗(yàn)和感情體驗(yàn)為基礎(chǔ)。這樣，自由性，隨意性以及與之相伴的偶然效果，就成為他畫面上的閃光點(diǎn)，而整個(gè)構(gòu)思，卻以其完整性和深度給人視覺和心理的感染力和震撼力。石齊從不使自己停留在某一點(diǎn)上，即使在他的創(chuàng)作最順利、最得心應(yīng)手之時(shí)，也是如此，半抽象的繪畫語言，已經(jīng)使他從同輩中跳出，成為一位很有特色的畫壇高手。