張亞東
傳說中的張亞東是圈內(nèi)最有魅力的音樂人之一。他說話徐若春風(fēng),有著溫潤如玉、獨(dú)特柔和的藝術(shù)家氣質(zhì),但是如果你以為他是“溫吞水”,那就大錯(cuò)特錯(cuò)了。前晚,借著這位著名音樂人來南京為3D動(dòng)畫片《鄭和·海上巨人》做音樂的契機(jī),本報(bào)記者近距離地采訪了他,聽他所思所想,你會(huì)發(fā)現(xiàn),張亞東是一汪“高山上的湖水”,開闊平緩,深度激情。
在時(shí)下的華語樂壇,張亞東一直都被認(rèn)為是最具有前瞻性和國際化視野的頂尖音樂制作人。但大多數(shù)人知道張亞東,是從“王菲”這個(gè)名字開始的,他的音樂制作生涯里也遠(yuǎn)不止“王菲”這一個(gè)合作者,還有樸樹、李宇春、許巍、汪峰、鄭鈞、林憶蓮、容祖兒、張靚穎、莫文蔚等等天王、天后。張亞東也曾經(jīng)為《藍(lán)宇》、《開往春天的地鐵》等電影做過非常優(yōu)質(zhì)的配樂,但是來南京為動(dòng)畫片《鄭和·海上巨人》做主題曲,張亞東卻低調(diào)地表示,“為這種重大題材的動(dòng)畫片做音樂,我還是第一次。”
《鄭和·海上巨人》的制作公司——南京朱雀影視動(dòng)畫公司的老總朱義昌對(duì)記者表示,之所以邀請(qǐng)張亞東合作,就是想在這種傳統(tǒng)題材的故事里找一種“突破”的聽覺,注入跟以往不一樣的新鮮音樂。跟張亞東聊起鄭和率隊(duì)七次下西洋,可以很輕易地捕捉到他與這個(gè)題材碰撞出的創(chuàng)作激情,“鄭和七次下西洋,這種壯舉說明他既是探險(xiǎn)家,也是航海家,我特別渴望了解他。我在想,七次航行中那些無法預(yù)料的艱辛,還有他要承受多大的動(dòng)蕩和磨難,我特別想從情感里找到那個(gè)東西,透過音樂使生活在當(dāng)下的人受到激勵(lì)。”
樂壇略顯浮躁音樂淪落為流行歌曲
正像他自己所說的“音樂是抽象的東西”,僅憑外觀,張亞東也有著難以言說的“神秘感”——很難猜測(cè)他的年齡,他黑發(fā)中已有了白雪的痕跡,但他的眼神與表情里還藏著孩童般的無辜與干凈。問他在樂壇有沒有欣賞的歌手,他很快回答,“很難說有特別欣賞的歌手,現(xiàn)在樂壇略顯浮躁,急功近利。想掌握音樂本身的人并不多,誘惑他們的是明星和藝人的光環(huán)。”
因?yàn)楹献髡叩拿^和自己的外形,公眾眼中的張亞東有點(diǎn)像一個(gè)重量級(jí)的“偶像制作人”,大家都知道他很有才華,可是他在音樂領(lǐng)域走得多遠(yuǎn)多深,了解者不多。2009年,他出過一張個(gè)人專輯《潛流》,有一段方案寫出了他的尷尬,“他執(zhí)拗的用他最擅長的靜態(tài)美學(xué)來對(duì)抗周遭的喧囂和躁動(dòng),并期望在潛沉的音符中得到慰藉,窺見光明。”記者詢問他對(duì)現(xiàn)在樂壇狀態(tài)的看法,他說:“現(xiàn)在的音樂,對(duì)大多數(shù)人來說,已經(jīng)淪落為流行歌曲。愿意需求音符美感獲得感動(dòng)的人,越來越少,現(xiàn)在也不是特別好的時(shí)機(jī)。所以,偶爾我會(huì)有一些灰心。”
堅(jiān)持培養(yǎng)好人才
做唱片公司像做慈善
張亞東的“灰心”其實(shí)是建立在一種輕揚(yáng)積極的狀態(tài)上的,他自己開設(shè)的音樂公司旗下簽了一些歌手,他很自然地考慮音樂市場(chǎng)往哪里去這些方向性的問題,并且精辟地洞見這個(gè)市場(chǎng)里的問題,“現(xiàn)在是特別難出來一些好的音樂和好的藝人。互聯(lián)網(wǎng)是一把雙刃劍,一方面它自由,另一方面它難以控制。現(xiàn)在,大家覺得音樂是免費(fèi)的東西,收費(fèi)有點(diǎn)難度。”他嘆氣,“有時(shí)候做唱片公司,我覺得像是在做一個(gè)慈善機(jī)構(gòu)。但是,我仍舊希望培養(yǎng)一些好的人才。”
作為音樂人,張亞東一方面覺得現(xiàn)在的年輕人聽音樂可選擇的范圍更廣了,而另一面則反觀音樂創(chuàng)作者缺乏創(chuàng)造力,“王菲之所以一直受到關(guān)注,還是因?yàn)樗遣煌模型黄啤L試。當(dāng)然個(gè)人魅力也是其中一大部分。”這種思考也令張亞東自己面臨著個(gè)人內(nèi)心的困局,現(xiàn)在的他最想尋求的是“突破”,他說,“重復(fù)很無聊。我渴望在藝術(shù)作品里尋找的不是認(rèn)同,而是覺醒的體驗(yàn)。”
住在音符里的人
愿意“入世”嘗試拍電影
有沒有像高曉松那樣,計(jì)劃換一種藝術(shù)形式來創(chuàng)造且“對(duì)抗無聊”呢?例如電影!談到這個(gè),張亞東說,“我的確也想拍電影,但對(duì)我來說不是那么著急的事情。”他想拍電影的理由,也是很多人想不到的,“音樂太抽象,搞音樂的人是住在音符里的,他們不太關(guān)注現(xiàn)實(shí)的東西。而電影是入世的,是一個(gè)接近生活本質(zhì)的藝術(shù)載體,是所有藝術(shù)的集合,它可以來展現(xiàn)生活,在紅塵里找到你想訴說的。”
張亞東想拍的電影是文藝片,“我對(duì)商業(yè)模式不感興趣,對(duì)商業(yè)模式的套路很反感。現(xiàn)在太多的人在解構(gòu)、拼貼一些東西,我覺得要從內(nèi)心找到自己想說的話,是特別重要的。”說到這里,他沉吟了一下,“我是非常愿意住在音符里的人,但如果住在那里過所謂‘幸福’、‘平靜’的生活,也很無聊。我更愿意不斷地像現(xiàn)在這樣透過看見、旁觀鄭和下西洋這樣偉大的時(shí)刻,來看到自己。”
本報(bào)記者 張漪
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