貓王埃爾維斯·普雷斯利(Elvis Presley)

一次很偶然的機(jī)會(huì)開(kāi)始了貓王輝煌的音樂(lè)生涯。1953年的一天，他在Sun唱片公司老板薩姆-菲利普斯(SamPhillips)名下的一家錄音棚錄制送給母親的歌曲時(shí)，邂逅了菲利普斯的助手馬里恩-凱斯克(MarionKeisker)，并深得凱斯克的賞識(shí)。1954年6月，菲利普斯讓貓王去SUN公司錄制一首來(lái)自納什維爾的歌曲，同時(shí)受邀請(qǐng)的還有本地樂(lè)手斯科蒂-穆?tīng)?ScottyMoore，吉他)和比爾-布萊克(BillBlack，貝司)，由他們?yōu)樨埻醢樽?。這一組合的效果開(kāi)始并不理想，直到貓王演唱了阿瑟-克魯杜皮茨(ArthurCrudupiz)的節(jié)奏與布魯斯歌曲“好極了”(That'sAllRight)，他們才找到了感覺(jué)。這首歌曲最終成為貓王在Sun唱片公司的首張單曲唱片，并征服了當(dāng)?shù)氐母杳?。此后貓王順?shì)推出了幾張唱片，并開(kāi)始進(jìn)行了巡回演出。他那種體現(xiàn)了鄉(xiāng)村音樂(lè)和節(jié)奏與布魯斯結(jié)合的音樂(lè)以及狂野不羈的姿態(tài)引爆搖滾樂(lè)前所未有的風(fēng)暴。貓王從此走上成功之路，一顆超級(jí)巨星開(kāi)始冉冉上升。

薩姆-菲利普斯預(yù)見(jiàn)到貓王這樣一位具有黑人風(fēng)格的白人歌星必定會(huì)引起轟動(dòng)，因?yàn)樗蛉藗冋故玖艘环N極富個(gè)性和創(chuàng)新的意味的白人音樂(lè)和黑人音樂(lè)風(fēng)格的融合。于是菲利普斯在給貓王制作唱片時(shí)也是獨(dú)具匠心，利用公司原始的錄音設(shè)施以及菲利普斯對(duì)回聲技術(shù)的不斷運(yùn)用制造出所謂的“Sun公司聲響”，再結(jié)合帶有明顯黑人節(jié)奏的一鄉(xiāng)村音樂(lè)為基礎(chǔ)的器樂(lè)部，形成了貓王獨(dú)特的風(fēng)格。在Sun公司錄音的作品中，貓王顯示出對(duì)黑人音樂(lè)家風(fēng)格的深刻理解。他從來(lái)不是簡(jiǎn)單地照搬別人的歌曲，在電臺(tái)音樂(lè)節(jié)目主持人方塔納(Fontana，鼓手)以及比爾-布萊克和斯科蒂-穆?tīng)柕膮f(xié)助下，他總是以一種新的方式來(lái)處理這些作品，而不會(huì)像其他白人歌手一樣在處理歌曲時(shí)沖淡原有的力量。

Sun公司在英國(guó)由HMV公司發(fā)行的貓王的一些單曲唱片總在一面收集一首布魯斯歌曲，而在另一面收集一首鄉(xiāng)村歌曲，并且在表演上都采取了激進(jìn)的、與眾不同的方式。這些唱片包括了“好極了”(That'sAllRight)和比爾-蒙羅(BillMonroe)的“肯塔基的藍(lán)月亮”(BlueMoonofKentucky）BabyLet'sPlayHouse)／“我在左，你在右，她走了”(I'mLeft，You'reRight，She'sGone)以及“神秘列車(chē)”(MysteryTrain)／“我忘了是否記得”(IForgottoRemembertoForget)。那些由Sun公司錄制但是在發(fā)行之前就被RCA公司買(mǎi)走的作品包括了“我愛(ài)你，因?yàn)椤?ILoveYouBecause)的兩個(gè)版本(其中于1954年7月錄制的版本直到1974年才收入專(zhuān)輯《埃爾維斯，傳奇歌手：第1集》(ElvisALegendaryPerformer：Vol-1))以及“藍(lán)月亮”(BlueMoon)、“我永遠(yuǎn)不叫你走，小寶貝”(I'llNeverLetYouGo(LittleDarlin')、“正因?yàn)椤?JustBecause)和那首出色的“試圖靠近你”(TryingtoGettoYou)。其它未發(fā)行的這個(gè)時(shí)期的歌曲被收入到一張非法發(fā)行的專(zhuān)輯《今夜好好搖擺》之中。

在1955年11月的一次由電臺(tái)音樂(lè)節(jié)目主持人參加的民意評(píng)選中，他被認(rèn)為是一位最有前途的“鄉(xiāng)村與西部”風(fēng)格的歌手。這時(shí)帕克“上?！背闪素埻醯慕?jīng)理人，菲利普斯則以35，000美元的價(jià)格把他與貓王簽訂的合同轉(zhuǎn)讓給了擁有在全國(guó)范圍內(nèi)推銷(xiāo)和發(fā)行唱片實(shí)力的RCA公司的分公司Victor。再加上帕克成功地安排了貓王在電視上有選擇地露面，貓王馬上成為了全國(guó)性的明星，他此后的每一張唱片都在排行榜上名列前茅。加盟RCA的首支單曲“HeartbreakHotel/IWasTheOne ”為貓王締創(chuàng)首支冠軍曲，并于同年3月推出加盟RCA首張專(zhuān)輯ElvisPresley，蟬連了Billboard專(zhuān)輯榜10周冠軍。接著第2張專(zhuān)輯Elvis發(fā)行后，單曲LoveMeTender就占據(jù)了全美4項(xiàng)排行冠軍。與此同時(shí)，襯衫、圍巾、牛仔褲、口紅在內(nèi)的二十多種貓王商品接連問(wèn)世，在貓王入主RCA第一年就賺進(jìn)2000萬(wàn)美金。

貓王在RCA公司最初的錄音是于1956年1月在納什維爾進(jìn)行的，他的伴奏陣容包括了切特-阿特金斯(ChetAtkins)和”約旦人“(Jordanaires)樂(lè)隊(duì)等。而其后的一些唱片幾乎都是在公司位于紐約的主要錄音棚里錄制的。評(píng)論界認(rèn)為貓王加盟RCA公司預(yù)示著他作品的質(zhì)量迅速下降，而這一趨勢(shì)一直繼續(xù)了下去。盡管這一期間(至1958年貓王參軍之前)錄制的唱片顯示出貓王在音樂(lè)的風(fēng)格和內(nèi)容上的相當(dāng)大的變化，但是從歷史角度來(lái)看，這些作品所形成的流派其實(shí)是50年代主流搖滾樂(lè)的精華?！辈灰淇帷?Don'tBeCruel)和”單方面風(fēng)流韻事“(OneSidedLoveAffair)之類(lèi)的歌曲體現(xiàn)了貓王從輕快、瘋狂的Sun公司風(fēng)格到以后的壓抑、陰暗、沉重的風(fēng)格的過(guò)渡。后者更傾向于商業(yè)化，但是依舊保持了令人興奮和性感的特點(diǎn)。而且，正是這類(lèi)歌曲，通過(guò)在電視臺(tái)黃金時(shí)間播出，尤其是通過(guò)貓王那憂(yōu)郁的形象，把無(wú)數(shù)白人青少年引向了搖滾音樂(lè)，例如”傷心旅店“(HeartbreakHotel)和”獵犬“(HoundDog)。一些錄制較早，但直到貓王去德國(guó)服兵股期間才發(fā)行的作品也具有這一風(fēng)格：“一夜”(OneNight)、“我心靈受創(chuàng)”(IGotStung)?！拔疫@個(gè)笨蛋”(AFoolSuchAsI)以及“太多的愛(ài)”(BigHunkO'Love)。

到了50年代后期，貓王已具有了極高的身價(jià)，他的歌曲也處理得越來(lái)越精致和得心應(yīng)手。1956年9月，RCA公司作了一次史無(wú)前例的嘗試：將貓王的7首單曲同時(shí)發(fā)行，結(jié)果從8月到12月，貓王每周都高居排行榜首。

與此同時(shí)，帕克“上校”正在忙于進(jìn)一步樹(shù)立貓王的形象--拍攝貓王的首部電影《溫柔地愛(ài)我》(LoveMeTender)并同意制造商們制作從鑰匙環(huán)到枕套的各種貓王紀(jì)念品。同樣，在唱片的錄制中也體現(xiàn)了一種商業(yè)上的精明，貓王于1957年出版的專(zhuān)輯《埃爾維斯的圣誕集錦》(Elvis'ChristmasAlbum)是一張民歌和搖滾歌曲巧妙的混合體，其中還不失機(jī)地加入了一些宗教、合唱及流行的節(jié)目歌曲。1957年的圣誕節(jié)前十天，美國(guó)三軍極力爭(zhēng)取貓王以歌手身份入伍，貓王婉拒好意，以平民身份接受征召。在為家鄉(xiāng)父老唱完兩場(chǎng)后，1958年3月24日，穿著英挺軍服，前往位在德州Killeen郊區(qū)的第二裝甲師營(yíng)區(qū)報(bào)到，正式開(kāi)始他的軍旅生涯。1959年11月，空軍上尉JosephBeaulieu的14歲女兒Priscilla開(kāi)啟貓王的愛(ài)情心扉。1960年，貓王開(kāi)拍退伍后的首部電影“G.I.Blues從軍樂(lè)”，其電影原聲帶10月發(fā)行后迅速再攀冠軍王座，停留榜中達(dá)111周之久，排行停留周數(shù)傲視貓王一生的所有專(zhuān)輯。此時(shí)，Priscilla搬進(jìn)Graceland與貓王同居。

1960年3月，貓王從德州服兵役歸來(lái)，1958年時(shí)那種狂野粗暴和“我行我素”的風(fēng)格仍一成不變地保持著。但是專(zhuān)輯《埃爾維斯回來(lái)了》(ElvisisBack)卻似乎在重新嘗試節(jié)奏與布魯斯和鄉(xiāng)村音樂(lè)與開(kāi)始一種新的溫柔的演唱方法之間猶豫不定。這種溫柔的嗓音和演唱風(fēng)格感覺(jué)沒(méi)有任何新意，反而喪失了以往的熱情和奔放。貓王以后的大部分作品中，這種風(fēng)格一直延續(xù)下去。

1961年2月25日田納西州州長(zhǎng)宣布此日為“貓王日”，往后每年圣誕節(jié)，貓王都會(huì)在家鄉(xiāng)作慈善演唱。唱片“粘上你”推出和美國(guó)的“披頭士狂熱”(Beatlemania)開(kāi)始興起期間，貓王仍舊保持了他最杰出的以出版單曲為主的歌星地位，雖然只有為數(shù)極少的唱片：例如“布魯斯彌撒”(AMessOfBlues)和“這是最后的火焰”(ItisLatestFlame)／“小妹妹”(LittleSister)--光輝并不遜于他的50年代。不過(guò)從這個(gè)時(shí)候起，貓王將事業(yè)重心轉(zhuǎn)到好萊塢，接演了“藍(lán)色夏威夷BlueHawaii”等25部電影。盡管從銷(xiāo)量上看，貓王正處于他事業(yè)的頂峰，但事實(shí)上他的形象已遠(yuǎn)不如50年代時(shí)那么光芒四射。大多數(shù)的被推崇的歌曲都是一些溫柔舒緩的作品，如“或是現(xiàn)在或是永不”(It'sNowOrNever)、“你今夜否是否孤獨(dú)”(AreYouLonesomeTonight)和“投降”(Surrender)，或者是從電影中選的插曲，如“無(wú)情的心”(WoodenHeart)和“鄉(xiāng)間野趣”(WildintheCountry)。此外，他還推出了一些專(zhuān)輯，其中很大一部分都是從他開(kāi)始出演的一大串好萊塢音樂(lè)片中選出的插曲組成的。

60年代早期，貓王開(kāi)始一年接拍三部電影，雖然這些典型的好萊塢影片一部比一部粗制濫造令人失望，然后而貓王自己演唱了其中的全部歌曲，這些只是用來(lái)填補(bǔ)空洞的電影情節(jié)的歌曲往往都是第三流的，與他早期影片：《溫柔地愛(ài)我》(1956)、《愛(ài)你》(LovingYou)(1957)、《監(jiān)獄搖滾》(JailhouseRock)(1958)中所采用的歌曲以及詞曲作者的標(biāo)準(zhǔn)簡(jiǎn)直不可同日而語(yǔ)。此后專(zhuān)門(mén)為貓王拍攝的電影，如《燃燒的星》(FlamingStar)(1960)和《鄉(xiāng)間野趣》(1961)則令人興趣寥寥，這些影片前后有20多部。而這期間的唱片包括了從“迷人的好運(yùn)”(GoodLuckCharm)開(kāi)始的一系列單曲“她與你無(wú)緣”(She'sNotforYou)、“回到發(fā)送器”(ReturntoSender)和“出售一顆破碎的心”(OneBrokenHeartforSale)。