在惡性競爭中迅速衰落的校園民謠

同樣發(fā)端于象牙塔，同樣有正規(guī)唱片公司的介入，臺灣的校園民謠開創(chuàng)了一個時代，其精神也得以傳承；大陸的校園民謠卻猶如曇花一現(xiàn)，并未開創(chuàng)新的音樂時代，當(dāng)年的干將亦多逐漸淡出。

早報記者就大陸校園民謠的潮起潮落采訪了上海東方廣播公司Love Radio FM103.7資深DJ張明。

流行度沒想象的那么高

東方早報：大陸的校園民謠是怎么興起的？

張明：最早是北大、清華的一批學(xué)生在唱，人其實很多，那時候大概是1980年代末。當(dāng)時的大學(xué)的學(xué)生已經(jīng)能夠接觸到很多西方思潮，1980年代末到1990年代初也是各種思想碰撞的時候。所以他們已不是之前讓做什么就做什么、缺乏自己獨立思考的學(xué)生了。同時，受到臺灣校園民謠的影響，他們會希望用唱歌來表達自己的情感，唱出自己的聲音。

東方早報：剛聽到這種音樂的時候你個人的感覺怎樣？

張明：當(dāng)時我放的大部分是西洋音樂，因為覺得我們的音樂在編曲等方面和西洋音樂的差距太大。但是校園民謠和很多當(dāng)時內(nèi)地的音樂不一樣，很清純、很優(yōu)美、很理想化，沒有很叛逆、很暴烈的東西。旋律簡單，詞像詩一樣。可以說，《同桌的你》占盡了天時地利人和，所以得以一炮而紅。

東方早報：1990年代校園民謠最火的時候情況是怎樣的？在電臺是否有很高的播出率？

張明：客觀說，其實校園民謠即使是在最火的幾年也并非我們現(xiàn)在想象的在社會上的流行度那么高。在上海這樣比較海派的地方，電臺放得多的，或者說大家更喜歡聽的肯定是西洋音樂和港臺音樂。比如張學(xué)友《吻別》的銷量比《校園民謠》肯定要多出非常多。校園民謠走紅的時間很短，我個人認為大概是三到四年吧，而且受眾大多為年輕人。當(dāng)時三四十歲的人聽的就比較少，而且在北方的情況要好于南方。

一哄而上，做死為止

東方早報：校園民謠的衰弱乃至消失你認為原因何在？

張明：主要還是因為內(nèi)地唱片制度不健全。當(dāng)時《校園民謠1》一出，火了，大家就一窩蜂地上，但是歌手和制作都跟不上。慢慢地，聽眾心目中這種清純、優(yōu)美、單純的音樂因為粗制濫造的復(fù)制而變了味道，所以很快就衰弱了。

但是有一點，當(dāng)時這些在校園里唱歌的人都是真心熱愛音樂，對校園這個氛圍非常留戀的。像徐曉峰、黃小茂他們后來都做了國外大唱片公司的駐華分公司的頭，并且一直對這類音樂很扶持。尤其是華納，盡管主要做的是國外大牌歌手，但是對北京那幫原創(chuàng)力量一直很看重。后來到底還是不行了主要原因應(yīng)該歸因于唱片工業(yè)整體的衰弱和盜版的猖狂。

東方早報：大陸的校園民謠和臺灣的校園民謠在興衰的背景、原因上有何異同？

張明：兩者的興起在社會背景上的確很相似，都是以清新的風(fēng)格唱出校園里面的那種很純、很細膩的感情。但不同的是臺灣校園民謠從興起到衰落歷經(jīng)的時間很長，有足夠的發(fā)展時間來為后來的流行音樂發(fā)展帶來可以繼承的東西，但是大陸的時間就很短。

主要原因是因為他們當(dāng)時有新格唱片這樣專業(yè)的公司，還有金韻獎，每年都會舉辦校園民謠的比賽，賽后還會出合輯，社會影響力很大，對歌手和原創(chuàng)的保護也很好。我們就什么都沒有，還惡性競爭，大家一哄而上，做死為止。不止校園民謠，大陸很多好音樂都是被這種大量重復(fù)給扼殺掉的?，F(xiàn)在回頭看，會發(fā)現(xiàn)1990年代確實是大陸原創(chuàng)音樂發(fā)展的黃金時期。如果不是惡意競爭，也許現(xiàn)在的情況會好一些。

東方早報：除了校園音樂，1990年代大陸的原創(chuàng)音樂還有哪幾股力量？當(dāng)時的世界樂壇整體情況是怎樣的？

張明：除了校園民謠，還有大陸搖滾之父崔健，有流行歌手毛阿敏、毛寧、楊鈺瑩等。就原創(chuàng)力量來說，校園民謠和崔健等的搖滾力量本來可以繼續(xù)發(fā)展，但是校園民謠因為惡性競爭而逐漸衰落，而崔健的音樂因為和主流價值不同，雖然得到壓抑很久的人們的強烈共鳴，但是注定了無法長期生存。

當(dāng)時的西洋音樂也已經(jīng)過了1970年代的黃金時期，因為物質(zhì)的發(fā)展而越來越商業(yè)。1980年代末是里根時代，這段時間西方流行的大都是邁克爾·杰克遜、惠特尼·休斯頓、麥當(dāng)娜、瑪利亞·凱莉這些人的音樂。港臺音樂則主要是寶麗金的那些人。