Beyond成員一同蕩秋千是難得的輕松時刻

從早期的簡單造型到后期的時髦造型，黃家駒的形象變化很大，但不變的是音樂精神

香港著名樂評人黃志華

葉世榮

從1985年由地下樂隊進(jìn)入主流唱片市場至今，Beyond一直在尋找商業(yè)和搖滾之間的平衡點，直到樂隊靈魂人物黃家駒的去世。從四人Beyond到三人Beyond再到Beyond三人各奔東西，不管曾經(jīng)有過怎樣的妥協(xié)，這支理想化的樂隊一直都朝著心中的理想，堅持做自己想做的東西。Beyond為人們提供了很多夢想，而所有這些皆是屬于現(xiàn)實的，不是白日夢。那并不獨是指音樂。

《大地》

《大地》是Beyond自出道至1988年，最為成功的一首歌曲，進(jìn)入電臺排行榜10周，最高排位第一位，獲十大非情歌評選第一名；入選1989年度十大中文金曲。在陳健添看來，《大地》是Beyond樂隊成功的一個轉(zhuǎn)折點，它確立了Beyond新的音樂風(fēng)格的開始，音樂清新自然，Beyond從《大地》開始真正找到了適合自己的路線，也從而由一支半地下?lián)u滾樂隊迅速蛻變成為真正廣受歡迎的主流樂隊。 “1986年在做《永遠(yuǎn)等待》的EP的時候，聽完所有小樣，家駒突然拿出了一個樣帶，說：‘lesie，還有這個歌?！犨^后，我覺得這歌很好，有濃厚的中國特色。但假如當(dāng)時做，被關(guān)注的概率不高，反而會浪費這首歌。”陳健添說，“成功需要一個過程。樂隊需要從一個搖滾的形式變化到呈現(xiàn)出搖滾的狀態(tài)，而市場也需要時間的打磨逐步形成接納的心態(tài)。”

陳健添說，就為什么不用這首歌他當(dāng)著一大幫人，跟家駒有解釋。“他內(nèi)心里有懷疑，也有不確定，所以接受了我的解釋?！?/p>

換了新公司，籌備第三張大碟《秘密警察》時，同樣是直覺告訴陳健添，合適的時機(jī)到了。“結(jié)果選了10首歌，還沒找到《大地》的小樣，家駒也忘記了譜。等把所有曲目都定下，差不多要進(jìn)棚的時候，說找到了。因為時間倉促，擔(dān)心家駒自己填詞有難度，我建議找劉卓輝。”陳健添說，劉卓輝曾經(jīng)在1986年的一個填詞人比賽中拿過冠軍，就是1988年夏韶聲演唱的《說不出的未來》，做小島樂隊時他找劉卓輝填過兩首詞，覺得很有特點。至于那些已經(jīng)在流行歌創(chuàng)作上小有名氣的填詞人因為思維方式的不同完全不在他考慮范圍內(nèi)。

“我和Beyond的合作方式，通常是公司寄來小樣，我就聽著寫歌詞，然后再把歌詞傳真回去。Beyond從來沒說過好或者不好，等到唱片發(fā)行的時候，我的名字不出意外，都會順利地被印在填詞人的位置?！眲⒆枯x說，《大地》的小樣很簡單，就是用錄音機(jī)錄的家駒彈的吉他旋律?！耙话銟訋蠒憘€歌名，這是我跟家駒唯一的交流?！洞蟮亍返臉訋Ц杳麑懙氖恰堕L江》，我就意識到是要寫大陸?！?/p>

《大地》曲調(diào)磅礴，所表達(dá)的感情復(fù)雜，勾畫出一幅日暮歸鄉(xiāng)、父子相對、淚眼空蒙的親情畫面。關(guān)于歌詞，眾說紛紜。劉卓輝說：“寫《大地》是關(guān)于我叔公的?！眲⒆枯x的叔公是一個國民黨老兵，在兵荒馬亂的上世紀(jì)40年代因為生存離開了老家潮州當(dāng)兵，此后音訊全無。上世紀(jì)70年代中，劉卓輝的父親托去臺灣的朋友登報尋找，由此開始了分別30年后的書信往來。10年后的1988年，劉卓輝第一次去臺灣，代表父親去看望了叔公?！耙娺^我叔公，我才有足夠的真情去寫《大地》的歌詞，不過，歌詞里的‘父親’是我幻想出來的，更多的是我爸爸見到我叔公的投影?！?/p>

值得一提的是，1987至1988年，臺灣當(dāng)局第一次批準(zhǔn)臺灣老兵返回大陸探親。引用家駒在《活出彩虹》節(jié)目訪問中的一段回答：“我會比較留意社會時事，有些人可能會對這些沒感覺，但聽到外國的新聞，如戰(zhàn)爭或政治問題，我會留意，別人未必有興趣，我會很自然去關(guān)心感覺它?！庇袠吩u人如此解讀《大地》的歌詞，字里行間暗示著Beyond的一片赤子心：渴盼祖國早日統(tǒng)一。 “在情情愛愛的香港樂壇，具有家國情懷的《大地》顯得很特別。旋律上口，樂隊成員剪掉了長發(fā)，整體形象很乖很健康，沒有地下的感覺?！眲⒆枯x說，香港人不太喜歡“憤青”。

而陳健添則認(rèn)為，從小學(xué)中文的香港人其實對大陸有莫名的情感，只是有的寫中國情的東西太土，所以香港人不喜歡。“《大地》做了很好的處理，不土，旋律又很動聽?！标惤√碚f，事實上《秘密警察》的成功，不止有《大地》，還有《喜歡你》?！啊洞蟮亍肥峭蝗婚g給你新鮮感，尤其是讓阿Paul(黃貫中)來唱，是另一個有別于黃家駒的聲音?！断矚g你》則是市場上需要的情歌。但他并不是為了迎合市場去寫一個流行的情歌，家駒有一個特點，不會刻意寫一些東西，完全都是真情流露?！断矚g你》也是他彈吉他給朋友聽時，彈了自己寫的一些東西，朋友覺得，哇很好聽??！寫這個旋律時，家駒還跟女朋友在一起，等將這首歌徹底完善時，女朋友因為見他整日專注音樂，無心照顧她而提出分手。所以填詞時，他就寫下了自己的感受。最好的，就是最真的?！?/p>

反而是歌頌?zāi)笎圩孊eyond大紅的《真的愛你》，并不是Beyond內(nèi)心最喜歡的作品?！啊墩娴膼勰恪吠耆侨藶榈念}材，是唱片公司的安排。填詞的小美(梁美薇，現(xiàn)郭富城的經(jīng)紀(jì)人)擅長寫流行歌曲，跟Beyond完全是不同的音樂風(fēng)格，但那時小美是無線臺勁歌金曲的編導(dǎo)，找她填詞，這首歌能多上兩次，這也是一種交易?！标惤√碚f，“事實已經(jīng)證明，純粹的搖滾之路很難走，要想在唱片市場生存，必須寫一些簡單的歌。新藝寶給家駒很大的壓力，他有時也會缺乏信心，擔(dān)心如果往這個方向走，唱片銷量還不行，還能做什么？”

這時期，更多將不快樂情緒表露無遺的是樂隊貝斯、低音吉他手黃家強(qiáng)，家駒的弟弟?！耙苍S因為自己在家里排行最小，養(yǎng)成較為沖動的性格，記得《秘密警察》剛出版的時候，無論是謀利演出也好，政府舉辦的演出也好，來來去去就是演奏《大地》、《沖開一切》、《喜歡你》這三首作品，再配上一首返場時唱的《再見理想》，如是者重復(fù)不下數(shù)十次，簡直討厭得要死，悶得我大發(fā)脾氣。另外又試過一段心不在焉的時期，每次上臺表演皆會出錯，說來那些作品也真是太簡單太沉悶了，致使我沒有專心于彈奏，任由思緒浮游。其實我也有嘗試過跟其他成員表達(dá)我的苦悶，但他們只會認(rèn)為我比較情緒化，比較容易不快。家駒有時也會罵我的脾氣，但我自知性格上的死結(jié)不易解除，而他們也了解不到我當(dāng)時自困的心情。”黃家強(qiáng)說，當(dāng)我們最初開始需要做一些與自己想法背道而馳的事，自問真的耿耿于懷。但如果再讓思想鉆進(jìn)牛角尖的話，樂隊愈是成功，所帶來的苦況也隨之增大。

“雖然我們沒出版過很多徹底的搖滾的唱片，但我們?nèi)允且魂爎ockandroll樂隊，而能夠在流行風(fēng)格中滲入搖滾元素，讓聽眾知道這世上有搖滾音樂的存在，也算是Beyond的一點貢獻(xiàn)。始終香港還是容不下純樂與怒，要繼續(xù)實現(xiàn)我們音樂理想的歷程，滲入流行元素在所難免，例如像《喜歡你》或《真的愛你》這一類作品。想通了以后，我便不太介意，流行搖滾自有其值得欣賞的地方。TheBeatles也有很多作品是流行搖滾風(fēng)格，就算Beyond的歌曲不是百分百搖滾，只要我們有一顆搖滾的心便足夠了?！秉S家強(qiáng)說，在音樂的領(lǐng)域，他覺得自己應(yīng)該盡力去做，心存一份使命感，亦希望能改變?nèi)藗儗u滾樂手的誤解，不要再認(rèn)為“癮君子”和“爛仔”才會玩搖滾樂。Beyond曾以健康形象示人，也不過是要扭轉(zhuǎn)一般人對搖滾樂手所抱持的執(zhí)念。

不過，回憶過往，陳健添卻說，那時還是有一個走錯的方向?！爱?dāng)時大家可能過多受外界氛圍影響，到真正走紅，沒有稍微認(rèn)真堅持一下。如果再堅持一點自己的東西，或許依然會有人聽。當(dāng)批判香港樂壇的《俾面派對》獲得成功時，大家會有疑問，能否反過來做更搖滾的東西？”

于是，1991年，當(dāng)Beyond決定不再與新藝寶續(xù)約，籌備合約期內(nèi)最后一張唱片《猶豫》時，Beyond曾經(jīng)想過，是時候回歸搖滾?！拔医ㄗh能否做雙唱片，另一面做屬于你們個人自己的音樂?！标惤√碚f，那時候家駒其實已經(jīng)寫了好幾首回歸以前搖滾風(fēng)格的重金屬作品，但大家還有一些顧慮，“比如新藝寶已提出要續(xù)約，如果不續(xù)約，作為合約期內(nèi)最后一張唱片，對方不會太花精力推，此外，以當(dāng)時樂隊成員的創(chuàng)作能力，家駒和阿Paul或許可以完成作品，但家強(qiáng)和世榮可能會有一些問題，而家駒和阿Paul做的音樂如果差別太大怎么辦？到最后，大家決定還是做一張普通的唱片”。

1991年，Beyond在香港紅磡體育館舉辦了五場《91live生命接觸》演唱會。演唱會以黃家駒和阿Paul的solo交替彈奏為先鋒，黃家強(qiáng)的貝斯緊跟其后，最后葉世榮那超震撼的鼓聲迎面殺入。接下來連續(xù)三首不間斷的演唱，黃家駒演唱《俾面派對》、《高溫派對》和阿Paul的《早應(yīng)該習(xí)慣》。在演唱《再見理想》時，黃家駒說了一段非常感人的話：“我們Beyond在這幾年間經(jīng)歷了很多事，從我們沒有機(jī)會直到有機(jī)會一路改變，我們有不開心也有開心的事，但是都不要緊，我們Beyond永遠(yuǎn)會彈奏到手指不會彈為止，堅持我們，堅持樂隊的信念。一首很舊很舊的歌，這首歌講出我們早年的時間一些玩音樂的感覺，一種落寞和孤獨的感覺。今日我們再唱這首歌，是因為雖然今日有很多歌迷和我們一起分享音樂會，但是有些時候我們還是會感到落寞和孤獨。”

1991年是Beyond最鼎盛時期，他們成為香港第一個進(jìn)紅磡開唱的樂隊。然而香港的樂壇是復(fù)雜的，大量的無聊游戲占據(jù)著他們的創(chuàng)作空間，在舞臺上扮演小丑，讓他們對香港的樂壇徹底失望了?！半m然紅了，但是不開心，要做很多無聊的事情。”黃家駒也說了一句經(jīng)典名言，“香港只有娛樂，沒有樂壇?！钡莱隽薆eyond對整個香港樂壇的不滿，隨即遭受到同行的抨擊，指責(zé)Beyond不夠資格做此批評，而Beyond則回應(yīng)：“只要身為音樂人，便有資格發(fā)表意見?！?/p>

黑色日本

從陳健添的角度回頭再看Beyond去日本發(fā)展的整個過程，他形容為“片斷化”，認(rèn)為“有的事不是我們能夠改變的”。

上世紀(jì)90年代初，很多已在香港成名的歌手開始轉(zhuǎn)去日本發(fā)展，而像鄧麗君、林憶蓮、王菲這樣的歌手也確實在日本有不錯的唱片市場。“要成為國際巨星，這似乎是必經(jīng)的一步?！眲⒑瓴┱f。

從1992年開始，陳健添也開始和EMI百代有接觸，他說：“制作上他們幫過我，我覺得也應(yīng)該幫他們開拓市場?！边@時候，Beyond的母帶控制權(quán)在自己手上，陳健添想用新的方式做自己的唱片?！澳菚r臺灣市場很大，陳淑樺曾經(jīng)有一張唱片賣了100萬張，這在香港幾乎不可想象。在香港，唱片能賣到10萬張已經(jīng)很厲害了，而在臺灣，唱片至少賣到20萬張才算火。但因為新藝寶沒有臺灣分公司，必須通過寶麗金，而那時候草蜢是寶麗金自己的歌手，Beyond不被重視，推廣力度不大，我當(dāng)時對Beyond發(fā)展的布局規(guī)劃是：主打臺灣地區(qū)，香港地區(qū)是基地，不放棄，新馬泰緊跟香港地區(qū)走，同時兼顧日本地區(qū)?！标惤√戆雅_灣地區(qū)的唱片合約簽給了滾石，并在1991年和日本的Amuse公司簽了經(jīng)紀(jì)人約，簽約的理由是：“條件太優(yōu)厚了！”

簽約的過程很戲劇性?！暗谝淮问歉鶨MI聊，對方不感興趣。大概接觸了半年，正好EMI的老板出差經(jīng)過香港，Beyond有一個演唱會，我建議他去看看。結(jié)果看了后，在與Amuse正式談合約前他又有興趣了?！?/p>

也就是從1992年四五月份開始，陳健添和Beyond之間出現(xiàn)矛盾。陳健添的解釋是：“雖然家駒是老大，能做決定，但樂隊有四個人，想法有出入。而出現(xiàn)矛盾后，我沒有找到一個好的處理方式，導(dǎo)致矛盾從兩方變?yōu)槿?，Amuse日本人介入進(jìn)來?！弊詈蟮慕Y(jié)果就是陳健添被隱身，日本人完全控制了Beyond的發(fā)展。

劉宏博說，Beyond決定去日本發(fā)展，除了要擴(kuò)大知名度、影響力，開拓海外市場，使Beyond國際化外，還有一個重要的原因，黃家駒的音樂是激昂的“rockandroll”，而不是香港樂壇流行的“男生女腔”，所以在香港的生存空間是有限的。黃家駒曾經(jīng)用歌聲《俾面派對》表達(dá)了自己的想法，即不明白為什么玩音樂的要常去參加一些“俾面派對”(宣傳和游戲節(jié)目)，被人當(dāng)小丑似的玩。但去日本，對Beyond來說，就意味著一切重新開始?！叭毡镜囊魳肥袌龃_實比香港成熟、多元化，但對自己的樂隊有一天要跑到日本去發(fā)展，他們還是有些始料不及?！?/p>

日本的物價高，房子小。Beyond初到日本時，第一天就一起去找房子。好不容易找到房子，連窗簾都沒有。黃貫中躺在地上睡了一個晚上。他用報紙鋪在窗口上面，外面很冷，擋著陽光。房子很小，黃貫中個頭不算高大，但他“可以用腳碰到任何地方，根本不用遙控器”。

那時Beyond的生活基本就是在日本錄音，回香港宣傳，然后再回日本錄歌曲的日文版，在日本繼續(xù)宣傳。他們經(jīng)常要留在日本兩三個月才能回一次香港，最久要半年。而如果沒有工作，他們的生活悶得讓人發(fā)慌，黃貫中躲在家里看電影，每天騎一輛腳踏車，往返于住所與他家附近的錄像帶出租店，以每天四五部電影的速度看了不少偶爾有日文字幕的歐美電影以及根本聽不懂對白的日本電影。

黃家強(qiáng)有時靠打電動游戲過日子。“你講英文他們(日本人)不懂，我們又不懂日文，你可以去哪？都是這樣過。”黃貫中形容他們那時是一個完全沒有活力的團(tuán)體：“我們四個住得很近，經(jīng)常聚……每天的生活好像是印刷出來的一樣，睡醒了不知道自己在哪里。自己不停問自己，我來這里干嗎？”

黃貫中把這種狀態(tài)理解為這是在一個新地方的新開始的一部分，但他開始忍不住借酒消愁：“我以前是滴酒不沾的，來到日本就開始喝酒，回家，脫鞋，手一摸就是一瓶酒，連杯子都不要，就這樣一瓶下去，希望讓自己不要想那么多，趕快睡，明天還有很多工作。”

雖然Beyond每一個人都可以創(chuàng)作，但無可否認(rèn)，黃家駒是Beyond那時絕對的創(chuàng)作主力，他甚至一個晚上可以寫10首歌出來。但是在日本，黃家駒的創(chuàng)作量并不大，也沒什么興致彈吉他：“吉他放在那里就不想碰，整個人情緒有一點低落，有種寄人籬下的感覺。”

相對而言，葉世榮的性格比較樂觀，他說Beyond最擅長的就是“苦中作樂”。不過這依然無法抵制語言不通以及文化差異所帶來的沉悶感，也是那時候，他學(xué)會了抽煙。

日本的生活和他們想象的并不一樣，那不只是異鄉(xiāng)生活帶給他們對環(huán)境的生疏感，他們在錄制《繼續(xù)革命》的時候，發(fā)現(xiàn)原來公司對他們的要求和他們自己對音樂的期許，也有很大差距。他們很想做一些重型音樂，可是公司卻希望他們走流行的路線。Beyond那時年輕氣盛，難免和公司發(fā)生一些沖突，慢慢他們才發(fā)現(xiàn)，日本也是一個以流行為主的市場，日本就是一個變大了好幾十倍的香港。為了能在日本學(xué)到更多音樂方面的東西，他們妥協(xié)了。

Beyond在日本一共制作了兩張專輯，《繼續(xù)革命》和《樂與怒》，前者的國語版叫《Belief信念》，后者因為收錄了《海闊天空》這首Beyond的大熱作品，國語版干脆就叫《海闊天空》。《繼續(xù)革命》里的12首作品是從50多首歌里挑出來的，其中大概30首是Beyond在去日本前就寫好的，唱片公司覺得不夠，Beyond到了日本又創(chuàng)作了大概20首作品，這20首作品里有些歌多多少少能反映他們在日本的生活狀態(tài)。黃貫中的《厭倦寂寞》和《溫暖的家鄉(xiāng)》，黃家駒的《遙望》，都是他們自己的感受，內(nèi)容都是關(guān)于想念的。

陳健添說，《繼續(xù)革命》里被認(rèn)為有民族情懷的《長城》和《農(nóng)民》是黃家駒去日本前就寫好的，詞是交給劉卓輝填的。1992年的時候，劉卓輝已經(jīng)在北京創(chuàng)辦了大地唱片公司。

“這是一張充滿背井離鄉(xiāng)感覺，每首歌都值得玩味的唱片，主打歌是《長城》和《農(nóng)民》。在異國他鄉(xiāng)的黃家駒，漂泊感會令他希望有種依靠，而作為中國香港居民來說，祖國太遙遠(yuǎn)陌生，缺乏實質(zhì)了解。黃家駒遠(yuǎn)遠(yuǎn)審視著這陌生的國度，長城是中國文化的象征，農(nóng)民是中國最大的群體?！眲⒆枯x說。

《繼續(xù)革命》的錄音過程并不如想象中的順利。在香港的時候，Beyond都是自己搞定編曲，到了日本，公司給他們安排了一個專門負(fù)責(zé)編曲的制作人，梁邦彥。葉世榮說：“我們第一次和制作人合作。他把我們的很多東西改變了。整個味道不一樣了。有可能是我們經(jīng)驗的問題，后來錄音的時候才發(fā)現(xiàn)，他做出來的效果也特別好特別美。我們那時候比較年輕，火氣比較大，稍微改變一點自己的想法就不接受。后來唱片做完之后仔細(xì)地去聽，對我們音樂的幫助也挺大的?！?/p>

正如黃家強(qiáng)所說，梁邦彥的出現(xiàn)，歸根結(jié)底是公司的需求?！白觥独^續(xù)革命》的時候，我們和公司的分歧比較大。公司希望我們做一些軟性的搖滾，我們那時是比較硬的，刻意要轉(zhuǎn)變我們的風(fēng)格，我們是有點難受?！?/p>

火氣最大的黃貫中一時沖動，居然對老板發(fā)了脾氣。十余年后，他仍然可以繪聲繪色地重現(xiàn)當(dāng)時的情境：“我肯定發(fā)過脾氣，我知道，我是第一個發(fā)脾氣的，對著我們的大老板。他讓我們聽很多日本的樂隊，然后告訴我，他們?nèi)毡救藭@樣做，他們?nèi)毡救藭@樣想，他們?nèi)毡镜臉逢犑窃鯓釉鯓?，結(jié)果我就突然忍不住冒出一句：‘你永遠(yuǎn)告訴我們?nèi)毡具@樣這樣，你為什么要老遠(yuǎn)費力氣去簽一個香港的團(tuán)回來，把他們都變成日本人？你這樣是不是很矛盾呢？’他的臉變黑了，我就知道我說錯話了?！?/p>

當(dāng)時所有人聽到黃貫中這句話，都倒吸了一口氣。在日本，藝人從來不敢和他們的老板這樣頂撞。

對于初探日本市場的Beyond來說，《繼續(xù)革命》注定成為一張叫好不叫座的唱片。“沒有成績?！秉S貫中努力回想這張唱片在日本的成績，居然毫無印象，“根本講不出個成績來。既然已經(jīng)來到這了，還可以怎么樣？我不可能變成一個日本人嘛。我快分裂出另外一個自己了，另外一個非常搖滾的黃貫中，站起來問自己：‘你現(xiàn)在在干嗎？’‘我希望把香港的搖滾樂帶到日本來?。　氵€要把香港的音樂帶過來？你現(xiàn)在都快變成日本人了。’然后我就痛苦地大喊：‘我沒有！’”

長居日本的Beyond，在這一年接下了大大小小很多工作，其中包括他們最不喜歡的游戲節(jié)目。他們起初以為日本比香港地區(qū)有更大的自由度去做音樂，誰知卻依然要裝“鄰家的小男孩”，去得到日本樂迷的認(rèn)同?！皩W(xué)習(xí)到了和香港不一樣的音樂”，這成為Beyond在日本玩音樂最大的推動力。

1993年，Beyond雖然還是必須寫一些流行歌曲交差，但Amuse不僅給了他們更大的投資，也給了他們更大的創(chuàng)作空間。錄制《樂與怒》這張唱片的錄音棚從富士山的“小木屋”轉(zhuǎn)到租金昂貴的日本市中心。

5月底，他們回到香港，帶回《樂與怒》這張大碟，比《繼續(xù)革命》明朗很多，充滿希望和積極。這張大碟是他們的巔峰之作，Beyond保持了他們一貫的、豐富的原創(chuàng)性，對周圍世界的敏感，以及憤世嫉俗的批判性。論制作水準(zhǔn)無疑是Beyond迄今為止最為出色的一張，也是上世紀(jì)90年代香港樂壇不可多得的佳作。有一天，葉世榮去租錄像帶，店里放的音樂居然是《遙遠(yuǎn)的夢》(《海闊天空》日文版)。他意識到，他們在日本成名在望：“在路上偶爾會有人認(rèn)得我，證明我們在日本的宣傳做得不錯。那時覺得什么都很有希望?！边@張唱片風(fēng)格比較多樣化，硬搖滾風(fēng)格的《我是憤怒》激昂豪氣，暗喻1997年香港回歸的、帶點爵士味道的《爸爸媽媽》則有著他們的迷惘和期待?！睹\(yùn)是你家》是黃家駒的寫照：“天生你是個不屈不撓的男子，不需修飾的面孔都不錯……”可是這個無論多不屈不撓的男子，也無法阻擋死神對他的眷顧。據(jù)說他昏迷前對抱著自己的黃家強(qiáng)說了最后三個字：“疼，保重……”這張唱片里，尤其是《海闊天空》，填詞作曲均出自黃家駒。而這首歌，也成了他的遺作。這首充滿了Beyond十年心路歷程的歌曲，最能表達(dá)他們的心聲。對背井離鄉(xiāng)的感受，對音樂的熱愛，對前方的迷惘，在心里的吶喊，在這首歌當(dāng)中表現(xiàn)得淋漓盡致。

“也會怕有一天會跌倒?！薄逗ｉ熖炜铡肥侨绱穗x奇巧合地成了黃家駒的絕唱，以致此后黃家強(qiáng)唱到這句時失聲痛哭，總會有這種刻骨銘心的感覺。

此間，Beyond在香港地區(qū)和馬來西亞各舉辦了一場大型戶外不插電的演唱會，所謂的“不插電”指的是沒有運(yùn)用電子樂器而采用木制樂器的原音作為演唱會的主旋律。雖然天氣炎熱，加上燈光直射，甚為辛苦，但他們卻玩得十分投入，他們在沒有冷氣的場館為上萬歌迷演唱。盡管條件異常艱苦，Beyond依然為全場觀眾認(rèn)真地演繹每一首作品，里面大多數(shù)是大碟《樂與怒》的作品。

雖然和《大地》、《真的愛你》等歌曲在香港的影響力毫無可比性，但《遙遠(yuǎn)的夢》給Beyond帶來了相似的后果：公司需要他們上一些和音樂無關(guān)的游戲節(jié)目，進(jìn)一步提高知名度。1992年他們在日本還成名無望的時候，做的宣傳反倒和音樂比較密切相關(guān)。但1993年《遙遠(yuǎn)的夢》在電臺播放之后，公司需要他們多參加宣傳，多爭取曝光機(jī)會，所以他們要上一些流行的電視節(jié)目。黃貫中曾經(jīng)憤怒地說：“不是說來日本就是因為有大一點的天空嗎？大一點的天空不就意味著來這邊就不用玩游戲了嗎？結(jié)果不是的，一來就是玩游戲。為什么會這樣？晴天霹靂！原來日本這個市場比我們香港更企業(yè)化，原來日本的搖滾是一個假象，原來比香港那一套更爛！我有這種感覺，但不敢講。我們經(jīng)紀(jì)人當(dāng)時安慰我們，給我們很多理由。好吧，既然我已經(jīng)是肉在案板上了，現(xiàn)在抱怨也沒什么用了?！?/p>

陳健添說，從個人的角度，他并不喜歡Beyond在日本制作的兩張唱片?！暗湫偷娜毡臼教幚恚幥芪?，搖滾味越來越淡，沒什么火花?！痹陉惤√砜磥?，日本市場很大，如果能打開，那是全世界第三大的唱片市場，唱片賣到100萬、200萬張的大有人在?！皬睦硇缘姆绞娇慈毡?，不妨一試，但前提是要唱日文歌，不能唱粵語或者只能唱少許。但市場那么大，那么多歌手樂隊，能拿到多少占有率？按我的了解，日本是個大男人市場，歷史上中文歌手能在日本走紅的雖然有，但很少，而且?guī)缀跞桥枋帧３悄闶撬麄內(nèi)毡緵]有的，比如李小龍、成龍。Beyond還沒過去我就知道不會有太好的成績。當(dāng)時之所以答應(yīng)簽約Amuse，是想讓他們發(fā)幾個日文版，利用每一張唱片盡可能達(dá)到每個地區(qū)的占有率。但Amuse顯然是想讓Beyond更本土化?！?/p>

從1992年開始，陳健添被徹底排除在Amuse和Beyond的合作之外，在黃家駒意外去世后，被兩家聯(lián)手起訴，官司打到1994年七八月份，最后以庭外和解告一段落。此后，陳健添和Beyond漸行漸遠(yuǎn)。

四人Beyond和三人Beyond

在“黃家駒，黃貫中，黃家強(qiáng)，葉世榮”四人Beyond樂隊成型之前，樂隊成員有過小規(guī)模的人員更換期。

“80年代初期，黃家駒通過琴行老板的介紹，在錄音室認(rèn)識了葉世榮。由于彼此都受英國搖滾樂的影響，從而發(fā)覺彼此音樂興趣相近，于是又聯(lián)同另外兩位朋友鄧煒謙(又名鄔林，William)及李榮潮一起組成樂隊作音樂交流?！鄙鲜兰o(jì)80年代初即來到香港，并因為喜愛搖滾樂而與黃家駒兄弟結(jié)識并成為好友的劉宏博在接受本刊記者采訪時說，黃家駒當(dāng)時和好幾個樂隊在一起彼此交流，他和鄧建和、黃家強(qiáng)也組成了另一個名叫Nasa的樂隊。

葉世榮告訴本刊記者：“把樂隊命名為Beyond的這個人，是我們的第一代吉他手William Tang(鄧煒謙)。對此我曾說他頗有念頭。因為這跟我們當(dāng)年玩音樂的出發(fā)點甚為貼切。首先當(dāng)然是我們所玩奏的音樂比較另類，或許今天說喜歡PinkFloyd、Yes、Rush等樂隊并不稀奇，但當(dāng)年我們這些人心頭卻給人古靈精怪的感覺。而在我們的年代，其他本地樂隊多會翻玩人家的作品，然而Beyond卻愛創(chuàng)作屬于自己的音樂，所以把樂隊喚作Beyond實有著超越一般樂隊所涉足的音樂領(lǐng)域之意。不過話雖如此，在未正式組成Beyond之前，我們亦跟其他樂隊一樣，翻玩人家的音樂。只是人總會成長，到了一個階段，我們都覺得要有屬于自己的東西，所以Beyond不算是要超越他人，也有超越自己的意義。”

“那時我們純粹是幾個喜歡音樂的人，希望能創(chuàng)作出好的音樂而已。我們最關(guān)心的是音樂方面能否有好的發(fā)揮，令身邊其他樂隊認(rèn)識到我們，并且會尊敬我們玩音樂的精神，所以在地下的日子自己也不曾有半點怨言，更遑論有出版唱片的念頭。既然我們的現(xiàn)場演出得到人們的支持，又自資出版過卡式帶，就已經(jīng)很滿足?！?/p>

1985年，Beyond的成員為黃家駒、黃家強(qiáng)、葉世榮和陳時安。4月，在Beyond第一次演唱會即將舉行前兩個月，吉他手陳時安因讀書問題要離開香港，臨時找來了在大專讀美術(shù)的黃貫中(阿Paul)。

劉宏博說，當(dāng)時Beyond的風(fēng)格是artrock，技術(shù)偏向高深一類，而黃貫中則是一個看重速度力量的吉他手，以玩奏重金屬為主。在一個月時間內(nèi)，他要學(xué)懂14首Beyond的作品，苦不堪言，幸好家駒一直從旁指點，使他進(jìn)步神速。

“音樂上，家駒對我影響很深。技巧上我有百分之八十是從他那里得到啟發(fā)而學(xué)習(xí)過來的。所以他除了是一位關(guān)系密切的朋友外，也是我的老師。十年前我對音樂的態(tài)度還不太開放，會認(rèn)為除了搖滾音樂外其他都不值得嘗試。但他的眼光就比較開闊。更告訴我們Beyond要繼續(xù)走下去的話，就一定要做些流行又易上口的作品。其實當(dāng)時我們都不太喜歡這么做，但在他的影響下，我開始明白到音樂有不同類型，也可以用一種研究的態(tài)度做音樂。”黃貫中回憶說，另外，家駒也讓他認(rèn)識到很多好的音樂，像OriconPacodeLucia等。“我們都來自底層，對社會上的一些看法，常有共鳴。”

1986年，吉他手兼鍵盤手劉志遠(yuǎn)加入Beyond?！皠⒅具h(yuǎn)15歲就被稱為‘吉他神童’，除了不會打鼓，他一個人可以錄出所有的唱片。曾是‘浮世繪’樂隊成員之一，后因為另一位成員梁翹柏要出國，‘浮世繪’解散，被黃家駒招募到Beyond。”劉宏博說，黃家駒認(rèn)為劉志遠(yuǎn)能從技術(shù)上幫到他。1988年，梁翹柏從美國回香港，劉志遠(yuǎn)離開Beyond和梁翹柏重組“浮世繪”。

四人Beyond時期，無論是創(chuàng)作才華還是人際交往、把握樂隊的發(fā)展方向，黃家駒是公認(rèn)的靈魂人物。在黃家駒去世后，黃貫中說：“我們就像三個沒有靈魂的人?！秉S家強(qiáng)則表示：“若果家駒還跟我們一起的話，相信我絕對不會感到有那么大的壓力，因為他在樂隊所擔(dān)任的角色就像廚房里的大廚，而我們則是負(fù)責(zé)烹飪程序的廚師。沒有了這個大廚，壓力便增加起來，最主要是擔(dān)心樂隊不能保持到一定的水準(zhǔn)，繼而漸次消亡。”

“家駒之外的三個人，阿Paul很直爽，他是那種200米外有個小彎要轉(zhuǎn)他不轉(zhuǎn)依然徑直往前走的人，他就想做音樂，就喜歡彈吉他，簡單純粹，安分守己。世榮是鼓手，創(chuàng)作才華或許不如其他成員，但他很努力，樂于付出。家強(qiáng)是家里最小的弟弟，家駒特別照顧他，這也導(dǎo)致他對家駒有很強(qiáng)的依賴性?！标惤√碚f，四個人都來自草根階層，初入Beyond時，黃貫中正在讀設(shè)計，黃家強(qiáng)曾經(jīng)當(dāng)過寫字樓助理，又幫忙過舅父在他的燈箱及水晶膠公司做學(xué)徒。出版《再見理想》時期，他一邊在設(shè)計學(xué)院進(jìn)修，一邊工作于某設(shè)計公司。葉世榮則在一家保險公司推銷商業(yè)保險，曾因為要在保險和全職音樂人之間做出選擇而左右為難。

“大家一樣窮困，但我絕不會呆呆地等待唱片爆出極佳銷量，或者是希冀著Beyond成名的那一天。我只是一邊玩音樂一邊工作?！秉S貫中說，那些日子他們在一起時經(jīng)常說著“俾住先”，可想而知大家也沒有太多金錢可以揮霍，更沒有先用為快的念頭?！昂芄?jié)儉，但從不覺得辛苦。那時的心態(tài)很簡單，只要可以玩音樂，其他的又有何相干？我們要的是什么，也不過是多買一張唱片罷了，但這已經(jīng)很快樂。我認(rèn)為快樂跟金錢無關(guān)，就像寫出了一段好的歌詞或者彈出一段動聽的音樂，我已感到快樂?！?/p>

“Beyond能夠持續(xù)這么久的緣故，大概與我們本身的際遇有莫大的關(guān)系。由簽的一紙唱片合約開始，我們有四年光景是業(yè)余性質(zhì)，之前則是自資舉辦音樂會及推出錄音帶。很多東西都是靠自己爭取回來，凡事亦需付出及實踐。經(jīng)過了這些階段，我們的感情就像兄弟般親切，大家都十分珍惜彼此的友誼。組樂隊最重要的不是技術(shù)，而是大家合拍與否，那就像婚姻生活，如果一起不快樂的話，一切也是徒然?！比~世榮說，經(jīng)過了這幾年時間，Beyond各成員皆互相了解，也知道大家的想法和理想，所以他們不單是一隊樂隊，還是幾個十分要好的朋友。有些人只是為了出唱片和賺錢才走到一起，但他們性質(zhì)不同，所以絕對不會因為利益而分開。外面確是充滿了誘惑，企圖要分化他們，幸好他們從來是團(tuán)結(jié)一致，所以才能把身邊的誘惑一一踢開。

黃家駒的去世，對其余三人的打擊不言而喻。Beyond面臨的不僅僅是解散的問題，三位成員還有沒有勇氣再拿起手中的樂器都是問題。黃貫中說：“記得事發(fā)后自己第一個念頭是不想再做音樂，而我們?nèi)艘恢币膊桓姨峒瓣P(guān)于樂隊的事。直至有一天家強(qiáng)致電給我，但既然他也能站起來，我也一樣要堅強(qiáng)。不過重新起步做第一首歌的時候，真的非常辛苦，既心不在焉，也冷靜不了，那是一段很難熬的日子。

1994年，三個人的Beyond結(jié)束了與華納的合作關(guān)系，與滾石簽約，不再續(xù)約Amuse，自己做自己的經(jīng)紀(jì)人。7月在臺灣發(fā)行《Paradise》，辦了三場歌友會，形象開始改變，走另類樂隊的路線，他們留心電子音樂的發(fā)展，三人樂隊的音樂形態(tài)就此成型。1996年，Beyond在香港紅磡體育館辦了四場演唱會“Live and Basic”，精彩的演出和精湛的彈奏獲得全港樂評家一致好評。此時的Beyond已經(jīng)走出了全新的自我，三個人漸漸走向個人創(chuàng)作。也是在這一年，Beyond將自己多年以來一直使用的band房“二樓后座”投資改建為錄音室，使他們成為一個有自己錄音室的歌手，并開始著手培訓(xùn)新人

1999年，Beyond宣布暫時解散，并在2003年為紀(jì)念樂隊20周年而再次復(fù)出。在舉行了世界巡回演唱會后，2005年正式解散，“三人音樂理念不同，對香港樂壇不滿”都是解散的解釋原因之一。

在劉卓輝看來，三人Beyond更像嚴(yán)格意義上的搖滾樂隊?！八娜薆eyond時期，家駒的音樂和創(chuàng)作占據(jù)主導(dǎo)，其他人都過于依賴他。家駒去世后，剩下的三個人迅速成長起來，形成了不同的音樂理念和風(fēng)格。”

黃貫中說：“我不相信今時今日Beyond的東西對每一位成員會是百分之百純自我的發(fā)揮，玩了這么多年音樂，我認(rèn)為大家都需要有自己的空間，就算是兄弟死黨，感情如何要好，在家里也總會有一個角落是屬于你自己的，又或者至少有一個盒子是私人的，只有自己才可以打開。以往家駒曾表示過想出版一張純吉他碟，其出發(fā)點是相同的，因為純粹以個人名義做音樂的話，所背負(fù)的自然沒有那么多，掣肘亦不會太大。你再不需要其他人同意，也不用擔(dān)心市場問題。如此便能隨心所欲，做自己認(rèn)為最好的，而唯一要負(fù)責(zé)和交代的，是你自己。”(本文部分圖片來源于《擁抱Beyond歲月》)