沼澤樂隊(duì)。余偉 攝
成軍16年的沼澤樂隊(duì)已經(jīng)是廣州的“搖滾名片”，雖然在大眾意義上未必有多大的知名度，但是說起廣州的搖滾樂隊(duì)，必然說到沼澤，而外地的搖滾樂隊(duì)來廣州，一般也都會(huì)找到沼澤。去年他們的作品被導(dǎo)演婁燁選用到電影《浮城謎事》，本來入圍金馬獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)電影音樂，卻因?yàn)橹鞍l(fā)表過而遺憾錯(cuò)過。今年，沼澤樂隊(duì)繼續(xù)推出新專輯《遠(yuǎn)》，而在接受信息時(shí)報(bào)記者專訪時(shí)，樂隊(duì)主腦海亮卻出人意料地說：“看到電視選秀上很多導(dǎo)師和選手都在高喊‘Rock’，就非常討厭‘搖滾’這兩個(gè)字，我們的音樂千萬不要和那樣的‘搖滾’有聯(lián)系。”
玩搖滾一定要迎合主流嗎？
沼澤樂隊(duì)本來是玩“英倫搖滾”，但近年卻逐漸舍棄演唱，走上了古琴和后搖滾結(jié)合的器樂之路。而轉(zhuǎn)向“后搖”之后，樂隊(duì)創(chuàng)作力井噴，新專輯幾乎一年一張，海亮說除了器樂專輯和之前的音樂類型不同，現(xiàn)在樂隊(duì)也走向了正軌：“之前幾年是比較困難的，三天兩頭斷糧，后來成員也有去找工作，但是上班之后排練和表演的自由度就受到限制，于是還是狠下心自由職業(yè)?！?/p>
經(jīng)過這些年的摸爬滾打，沼澤已經(jīng)存在了16年，在廣州是資格最老的樂隊(duì)，現(xiàn)在樂隊(duì)成立了公司廠牌“聲銳文化”，負(fù)責(zé)廣州當(dāng)?shù)匾恍┍硌萜鞑牡奶峁┖鸵繇懼谱?。海亮說，這也算“久病成醫(yī)”，最早發(fā)現(xiàn)很多現(xiàn)場(chǎng)表演后臺(tái)音響工程都非常不專業(yè)，后來就自己學(xué)、自己做，然后逐漸就變成了生計(jì)，現(xiàn)在有了基本穩(wěn)定的客戶，到各種舞臺(tái)演出旺季時(shí)就忙工作，淡季時(shí)就自己樂隊(duì)錄音和巡演，所以現(xiàn)在是樂隊(duì)最好的時(shí)期。
作為搖滾樂隊(duì)在廣州生存，必然有過很苦的日子，之前聽說困難的時(shí)候樂隊(duì)去參加音樂節(jié)都是帶上一箱方便面搭火車。而現(xiàn)在樂隊(duì)成員除了樂隊(duì)里的角色，在公司里，海遜還負(fù)責(zé)美術(shù)設(shè)計(jì)、音頻混音和一些視頻剪輯；細(xì)輝則負(fù)責(zé)器材管理和演出技術(shù)監(jiān)控；而樂隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)海亮也是團(tuán)隊(duì)的指揮和管理者。工作室和樂隊(duì)都基本穩(wěn)定了。“現(xiàn)在較大的問題是樂隊(duì)貝斯手阿來在茂名，有家庭和孩子，排練就要協(xié)調(diào)，好在現(xiàn)在有電腦方便了很多”，海亮說，這么多年，不是沒有猶豫過，樂隊(duì)也簽過香港的唱片公司，但一直沒有迎合市場(chǎng)。而現(xiàn)在兄弟們?cè)谝黄稹皧ABand”很開心，所以也慶幸16年堅(jiān)持下來，找到了很真實(shí)的可以容納自我個(gè)性的空間。
其實(shí)沼澤樂隊(duì)放棄演唱轉(zhuǎn)向純器樂的“后搖”，就是“堅(jiān)持自我”的表現(xiàn)，有演唱就會(huì)有號(hào)召力，而歌詞再晦澀也比古琴容易理解，但在樂隊(duì)成立10周年的紀(jì)念演出之后，沼澤的音樂就奔向人少的地方而去，這是他們自己的選擇，在國(guó)內(nèi)“后搖”音樂的樂迷寥寥無幾，基本沒有任何走向主流的機(jī)會(huì)。
做搖滾一定要大聲唱歌嗎？
海亮說，其實(shí)自己是學(xué)習(xí)環(huán)保專業(yè)，吉他和古琴都是自學(xué)，樂隊(duì)的音樂類型也從最早的英倫搖滾到電子實(shí)驗(yàn)，再到現(xiàn)在的“后搖”，非常羨慕Daft Punk的狀態(tài)，可以在面具后面，不理會(huì)外界的紛擾，不成為娛樂的一分子。但是因?yàn)楝F(xiàn)在做的音樂過于偏狹，海亮笑說，一些電臺(tái)DJ收到專輯還以為是樂隊(duì)寄錯(cuò)了，“怎么把伴奏帶寄來了”。
對(duì)此，他也頗為無奈，為什么非要有唱呢，音樂本來就有器樂和聲樂，是流行音樂和搖滾樂特別強(qiáng)調(diào)了歌唱，本來我們的傳統(tǒng)名曲《春江花月夜》、《二泉映月》都是沒有唱的，流行音樂和搖滾樂的興起，讓人們忽視了器樂，甚至降格為伴奏，是“后搖”在很大程度上復(fù)活了被遺忘的領(lǐng)域。
海亮笑說：“從某種意義上說，搖滾樂是罪魁禍?zhǔn)祝趥鹘y(tǒng)國(guó)樂和西方古典樂時(shí)期，器樂和聲樂都是分庭抗禮，各有千秋的，但因?yàn)槿寺曁^親切，也太過容易溝通，所以占了上風(fēng)，其實(shí)唱歌只是強(qiáng)化了音樂和詩歌的跨界而已，人聲雖然親切，也帶來語義上豐富的表達(dá)，但也干擾想象，在一定程度上收窄了音樂的張力?！?/p>
但唱歌在當(dāng)下尤其是主流流行樂壇的壟斷性已經(jīng)是不爭(zhēng)的事實(shí)，海亮也笑說，沼澤樂隊(duì)后期舍棄人聲之后，還曾經(jīng)因?yàn)闆]有唱歌而被音樂節(jié)拒絕，因?yàn)橐魳饭?jié)需要的是帶動(dòng)氣氛，需要的是萬人大合唱，但“后搖”更多是幾個(gè)樂手在舞臺(tái)上很悶騷地陶醉，臺(tái)下的歌迷無法瘋狂Pogo。
海亮說，雖然因?yàn)檫@些錯(cuò)失了機(jī)會(huì)，但自己認(rèn)為這是很自然的過渡，西方有了“后搖”的類型就說明這一點(diǎn)，但“后搖”也容易因?yàn)槌淌疆嫷貫槔危?，自己是嘗試把中國(guó)傳統(tǒng)的古琴和西方現(xiàn)代的搖滾融合到一起，“古琴的美學(xué)很特別，在音域上接近大提琴，都是涵蓋了人聲的發(fā)聲領(lǐng)域，所以也都善于情感的抒發(fā)，在演奏的技法上則比古箏等弦樂器更復(fù)雜。另外，我發(fā)現(xiàn)傳世的名曲《廣陵散》就非常搖滾，節(jié)奏緊湊曲式跌宕，當(dāng)時(shí)的說法是此曲有殺伐之氣，并且因?yàn)檎{(diào)弦上將代表臣子的第二弦調(diào)低和代表君父的第一弦同音，被斥為‘以臣凌君’，不也是非常叛逆嗎？這卻正和搖滾的精神內(nèi)核是相通的?！庇浾叨』鄯?/p>