一曲《山丘》濃縮“大哥”李宗盛十年的人生感悟，難怪讓不少人聽出眼淚。
2013年的華語樂壇，仿佛只有一首李宗盛的《山丘》可以算是遮羞布，其他基本乏善可陳。
汪峰成功躋身內(nèi)地樂壇“一哥”，但仿佛紛擾的只有八卦，傾力推出的新專輯《生來彷徨》，更讓人記得的也許是“乳房”、“高潮”、“下體”這樣香艷的詞匯，沒有一首歌可以像《春天里》那樣唱遍大街小巷；陳奕迅和周杰倫演唱會依舊票房高企，但都已經(jīng)顯出疲態(tài)；2012年還有一首《我的歌聲里》算是佳作，2013年，除了各種選秀節(jié)目翻炒老歌，大家都能唱得起的，仿佛只有一首賣萌的《爸爸去哪兒》……
好歌欠奉，新人難以為繼
更讓人覺得難堪的是，高曉松等人所預(yù)言的“音樂大時代即將來臨”并未出現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)音樂下載收費一度甚囂塵上，但每次都只是噱頭，高曉松等業(yè)界大佬最終促成的可能只有恒大音樂大面積收購版權(quán)以及試聽網(wǎng)站的相對正版化，創(chuàng)作者和歌手最終能得到什么仍有待觀察。
另一方面，作為音樂產(chǎn)業(yè)拳頭產(chǎn)品的演唱會市場，除了少數(shù)幾個天王天團，大面積演出都在虧錢，以廣州為例，全年算下來能夠賺錢的演唱會屈指可數(shù)，其間利益鏈條的斷裂也將造成悲觀的后果。
作品欠奉，新人也無以為繼，選秀節(jié)目只制造了話題，并未生成良好的血液和支架，在各種平臺你爭我奪的時候，依靠的也都還是老歌和老人；當(dāng)小清新空剩下45°角的作秀姿態(tài)，小文藝只憑情緒泛濫成災(zāi)，搖滾客忙著向主流滲透，主流歌手忙著選秀和商演，港臺歌手忙著到大陸掘金，歌手們都成了“復(fù)雜的動物”，潛心創(chuàng)作的音樂人反倒是成了“稀缺物種”。
“大叔”們還有些作為
這也是為什么李宗盛一首喋喋不休感慨中年危機的《山丘》，可以聽哭了一大堆音樂人，但越過“山丘”，不是另一面天地，發(fā)現(xiàn)的只是“白了頭”，以及“無人守候”。
“人艱不拆”這個詞本就源自流行歌曲（注：林宥嘉《說謊》），但用來形容當(dāng)下的音樂創(chuàng)作卻再合適不過。
而為數(shù)不多積極的方面，就是李宗盛可以不再“寫皆大歡喜的歌”，把創(chuàng)作的筆尖對準(zhǔn)自己；周華健可以把唱片銷售讓位，聯(lián)合張大春做一張跨界概念的《江湖》；慶幸還有竇唯，可以不問外界風(fēng)云變幻，自顧自玩地做一張《殃金咒》；陳升越來越多和大陸?yīng)毩⒁魳啡嘶煸谝黄穑荒昃谷煌瞥觥段业男∏逍隆泛汀堆影驳那锾臁穬蓮垖］嫞m然難聽至極，但至少創(chuàng)作力是可觀的；張震岳試圖脫離都市，推出一張尋根故土和充滿自然氣息的《我是海雅谷慕》。
不過讓人遺憾的是，以上這些人，都是“大叔”，最年輕的張震岳也都40歲了，“人艱不拆”啊……
信息時報記者 丁慧峰