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海外的美術(shù)館最大的特點(diǎn)就是每個(gè)美術(shù)館都有自己的收藏

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藝術(shù)中國：兩位老師都曾經(jīng)與海外的美術(shù)機(jī)構(gòu)有過比較深的接觸，那么海外美術(shù)館中的策展人的職能和我們國內(nèi)的是不是一樣呢？或者說他們有哪些成功的經(jīng)驗(yàn)我們可以借鑒的？

郭曉彥：西方的策展人也是在八十年代開始職業(yè)化，根據(jù)美術(shù)館職能的變化，根據(jù)展覽功能的變化，發(fā)生了一些職業(yè)上的分化。其實(shí)策展人的工作，很大一部分上是構(gòu)思，他（她）要有自己對(duì)于藝術(shù)的一種判斷和理念。我覺得，從一定意義上說，可能國外的策展人更強(qiáng)調(diào)一種思想的獨(dú)立。海外的美術(shù)館，它最大的特點(diǎn)就是每個(gè)美術(shù)館都有自己的收藏，有自己的收藏方向、收藏體系。它要對(duì)這些藏品進(jìn)行研究，然后引發(fā)出各種各樣的展覽。現(xiàn)在策展人的工作更加寬泛了，舉個(gè)例子，比如這個(gè)美術(shù)館的策展人他可以跟哲學(xué)家去配合一個(gè)展覽，跟科學(xué)家去配合一個(gè)展覽。那么在這個(gè)過程中，主要的構(gòu)思是來自于本館策展人，因?yàn)樗约貉芯勘攫^的藏品，他可以從歷史的、從社會(huì)學(xué)的方法，可以從各種方法來進(jìn)行。他可以跟很多人進(jìn)行合作。我覺得還是根植于美術(shù)館的這種傳統(tǒng)，比如說就是有一個(gè)強(qiáng)大的收藏，還有自己對(duì)自己館的長久的定義。那么從這個(gè)意義上來說，我覺得中國的美術(shù)館，它的歷史、的策展人的歷史、展覽的歷史確實(shí)是比較短的。

王春辰：國內(nèi)美術(shù)館，至少從目前來講，策展人如果是對(duì)美術(shù)館本身理解不全面，或者是定義不完善，那么這個(gè)策展人是永遠(yuǎn)建立不起來的。因?yàn)檫^去我們對(duì)美術(shù)館的理解很簡單，就是說把不同的美術(shù)品拿到美術(shù)館進(jìn)行懸掛，進(jìn)行展示，為了某種活動(dòng)。實(shí)際上真正意義上的美術(shù)館是對(duì)一個(gè)地區(qū)，一個(gè)國家，一個(gè)民族歷史文化的記錄、保存和宣傳。在這個(gè)前提之下，策展人的功能、作用非常強(qiáng)大。有什么樣的對(duì)本地文化的理解，他就會(huì)構(gòu)成什么樣的展覽模式，或者是策展理念。甚至這個(gè)是為了美術(shù)館服務(wù)的，而不是僅僅是叫做策展人，就起到這么一個(gè)功能。

比方說，我們大部分的美術(shù)館，它沒有長期規(guī)劃，展覽都是臨時(shí)性的，這種情況我們?cè)趪馐遣荒芟胂蟮?。他們的展覽一般都是兩、三年甚至還有五年的展覽、規(guī)劃。從現(xiàn)在就開始準(zhǔn)備，這個(gè)時(shí)候策展人這個(gè)作用非常大，他要把長期的展覽設(shè)計(jì)的方方面面。這樣來比較呢，我們目前美術(shù)館，展覽沒有長期規(guī)劃，都是臨時(shí)的，或者是隨機(jī)性的、主觀性的。事實(shí)上，美術(shù)館做展覽，它不僅僅是一個(gè)人在完成，它要?jiǎng)佑煤芏嗟南到y(tǒng)工程，不同學(xué)科的學(xué)者、專家，來組織這么一個(gè)活動(dòng)。這時(shí)候是把整個(gè)社會(huì)的活動(dòng)全部調(diào)動(dòng)起來，那么你會(huì)發(fā)現(xiàn)，這樣的展覽，系統(tǒng)非常龐大。另外，就是在我最近接觸國外的策展人，他們都有相對(duì)的獨(dú)立性。首先是這個(gè)策展人會(huì)在自己研究的領(lǐng)域和他感興趣的方向，再根據(jù)他本館的定位，那么他就會(huì)提出一個(gè)方案，具有獨(dú)立性就是體現(xiàn)在這里。那么他就會(huì)向本館相關(guān)的展覽委員會(huì)提出報(bào)告，然后經(jīng)過審核，大家認(rèn)同了、接納。

美術(shù)館策劃展覽更應(yīng)該注重歷史觀

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藝術(shù)中國：兩位老師覺得中國官方的美術(shù)館，它的策展人在策劃展覽的時(shí)候，他應(yīng)該有哪些側(cè)重呢？

郭曉彥：我覺得還是要先有一個(gè)歷史觀吧，就是怎么去敘述自己的歷史，比如當(dāng)代藝術(shù)的歷史。那么當(dāng)代歷史，如果我們真的去解讀當(dāng)代歷史，應(yīng)該放在怎么樣的一個(gè)歷史場合中。我覺得這個(gè)工作應(yīng)該是挺重要的。其實(shí)藝術(shù)應(yīng)該是一個(gè)視覺的檔案，通過這個(gè)視覺檔案你可以看到當(dāng)時(shí)那個(gè)歷史時(shí)期發(fā)生了什么。所以我覺得目前做的還是不太多的。每個(gè)美術(shù)館，你的學(xué)術(shù)的定位在什么地方？可能更多的美術(shù)館，省級(jí)的美術(shù)館，他們沒有這樣一個(gè)學(xué)術(shù)的判斷，所以我就覺得現(xiàn)在中國的美術(shù)館它的活動(dòng)是沒有系統(tǒng)性的。比如它可能會(huì)做一個(gè)非常年輕的藝術(shù)家的展覽，過兩天就會(huì)做一個(gè)很古老的皮影的展覽。這種敘述里面，它的完整性跟線索是不清楚的。

王春辰：還有一點(diǎn)就是，因?yàn)橹袊F(xiàn)在的美術(shù)館正在發(fā)展，而且國家也提倡。但是美術(shù)館本身來講，它有國家支持的，來自于政府撥款，可以把這個(gè)稱做為官方的，因此中國的美術(shù)館，大部分都是官方的。由國家財(cái)政撥款來維持它的收藏、運(yùn)行等。私人美術(shù)館是私人、企業(yè)投資，其實(shí)國外美術(shù)館，大部分都是靠社會(huì)的資源建立。目前來講，各個(gè)地方的美術(shù)館，沒有發(fā)揮的作用，過去對(duì)美術(shù)館的理解，非常狹隘，僅僅是把它當(dāng)做就是一個(gè)展示，那么這個(gè)時(shí)候你會(huì)發(fā)現(xiàn)，策展人在其中是起不了作用的。其實(shí)美術(shù)館它就是體現(xiàn)本地區(qū)一個(gè)文化的發(fā)展，我們的美術(shù)館都沒有這樣一個(gè)記錄，這樣的一個(gè)表述。他只是認(rèn)為美術(shù)館就是一個(gè)展示一些作品的地方，除此之外沒有別的功能，其實(shí)美術(shù)館能做到最大的特點(diǎn)是，它是一個(gè)持久的文化機(jī)制，它可以存在上百年，展示這個(gè)區(qū)域的文化發(fā)展歷

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