歷經(jīng)劫難的四大名窟如何平衡保護(hù)與開放 考驗保護(hù)者的智慧和定力
甘肅敦煌，在漢唐時期是絲綢之路上的樞紐重鎮(zhèn)。作為中西方文化匯合點的敦煌，境內(nèi)有四大石窟之一的莫高窟，雖經(jīng)飛沙走石、歷代劫難，卻仍難掩這一世界文化遺產(chǎn)的千年風(fēng)光，這是世界上現(xiàn)存規(guī)模最宏大、保存最完好的佛教藝術(shù)寶庫，作家馮驥才稱之為“一部放在沙漠上壯麗無比的佛學(xué)圖典”；而古絲路東段重鎮(zhèn)天水(舊稱秦州)境內(nèi)的麥積山石窟，則在小隴山的秀峰環(huán)抱之中，長年濕潤，因雕塑林立而被歷史學(xué)家范文瀾譽(yù)為“陳列塑像的大展覽館”。
編者按
五一小長假，數(shù)千萬計的游客涌向各大名勝古跡、人文勝景。對于景區(qū)來說，開放與保護(hù)永遠(yuǎn)是一對矛盾體：一方面，旅游產(chǎn)業(yè)作為無煙產(chǎn)業(yè)對經(jīng)濟(jì)發(fā)展、商業(yè)效益無疑是最佳的推動；另一方面，游客的大量涌入對于景區(qū)的安全維護(hù)、接待、環(huán)境衛(wèi)生亦是一大考驗。
尤其對于文物古跡來說，過度開放有可能會引起文物相對封閉的小環(huán)境變化，從而導(dǎo)致文物緩慢毀損，而一些缺乏常識的游客對于文物的觸摸、刻畫等等，更是造成了直接的破壞。
本報記者為此奔赴多地，采訪了中國著名的四大石窟——敦煌莫高窟(甘肅敦煌)、麥積山石窟(甘肅天水)、龍門石窟(河南洛陽)、云岡石窟(山西大同)研究院的專家學(xué)者及文物保護(hù)相關(guān)人員，在探究石窟藝術(shù)價值的同時，力圖去追尋在當(dāng)前旅游業(yè)大發(fā)展的環(huán)境下，中國四大石窟在開放與保護(hù)之間，如何得以拿捏平衡。
敦煌莫高窟：率先進(jìn)入數(shù)字化文物保護(hù)時代
藝術(shù)價值：
每一個窟洞都有獨特之處
敦煌莫高窟，由高僧樂尊于十六國時期前秦建元二年(公元366年)始鑿，歷經(jīng)前秦、北涼、西魏、北周、隋、唐、五代、宋、西夏、元、清等朝代的開鑿和修復(fù)，從4世紀(jì)到14世紀(jì)整整千年，延續(xù)不斷，在今距離敦煌市25公里的三危山與鳴沙山之間的斷崖上，形成了長達(dá)1681米的佛教洞窟，是當(dāng)今中國乃至世界獨一無二的世界文化遺產(chǎn)。
敦煌研究院副院長王旭東博士說：世界文化遺產(chǎn)有六個標(biāo)準(zhǔn)，符合全部六個標(biāo)準(zhǔn)的世界文化遺產(chǎn)，全世界只有兩處：一處是莫高窟，另一處是威尼斯水城。
矗立于無人區(qū)中的莫高窟，在四月高遠(yuǎn)的藍(lán)天白云映襯下從遠(yuǎn)處看貌不驚人，不過是一排排土黃色的層積巖山洞。
“這樣一個地方，又有藝術(shù)寶庫，又有藏書、藏文獻(xiàn)的藏經(jīng)洞，這樣的文化遺產(chǎn)，全中國、全世界可能只有一處。”敦煌研究院院長樊錦詩說。
莫高窟目前對游客開放的洞窟有30個，分為不同的路線，每一條路線的游客能看到的洞窟數(shù)為8~10個。7月進(jìn)入旺季后，當(dāng)游客數(shù)量超過3000人時，莫高窟還會再開放20個洞窟用以調(diào)節(jié)，避免擁堵。此外，還有10個特窟，供專業(yè)人員如美院的學(xué)生等選擇。 每一個窟洞，都有獨特之處——112窟有花雨紛飛中的“反彈琵琶”壁畫，220窟有考古人員剝離后發(fā)現(xiàn)的唐、宋兩代壁畫，其上所繪《維摩詰經(jīng)變》和《阿彌陀經(jīng)變》美輪美奐；320窟脫壁而出的飛天；148窟涅槃窟中舉世聞名的釋迦涅槃像……
保護(hù)現(xiàn)狀：
最高境界就是“最少干預(yù)”
掩映在高高白楊林中的敦煌研究院，前身是1944年常書鴻先生設(shè)立的國立敦煌藝術(shù)研究所。一代又一代的人，守護(hù)了敦煌整整70年。
王旭東博士說敦煌文物的保護(hù)是階段性的，上世紀(jì)40年代的敦煌完全就是一座廢墟，那個時候的中國也根本沒有文物保護(hù)一說，“保護(hù)”主要就是清沙子、修圍墻、然后畫家開始臨摹。
上世紀(jì)50年代開始，中央文化部考察團(tuán)來到敦煌，發(fā)現(xiàn)了洞窟坍塌的大問題，由此開始了崖體的實驗性加固。
“50年代末請了一個捷克專家到這兒來幫我們修復(fù)壁畫，但很快就回去了，條件太艱苦，他要洗澡，要吃的，這個地方都沒有。”王旭東說。
1987年敦煌列入世界文化遺產(chǎn)后的十余年間，敦煌研究院先后與日本、美國、澳大利亞等國的保護(hù)機(jī)構(gòu)和大學(xué)合作。 其中與美國蓋蒂保護(hù)研究所合作的“敦煌莫高窟第85窟保護(hù)修復(fù)研究”項目成為莫高窟文物保護(hù)史上一個具有劃時代意義的標(biāo)志——由于自然和人為因素，莫高窟的壁畫大多患有起甲、酥解、空鼓等各種疑難雜癥，而興建于唐中葉、能體現(xiàn)整個敦煌壁畫藝術(shù)較高水準(zhǔn)的第85窟則匯聚了所有問題。
合作中，雙方摸索出一整套前所未有的方法：從工程學(xué)中借鑒而來的灌漿技術(shù)，再用物理方法進(jìn)行脫鹽工序，這些措施不僅把修復(fù)過程中對壁畫的損傷降到最小程度，并且使根治壁畫病害成為現(xiàn)實。通過85窟項目，一整套完整的科學(xué)規(guī)范的保護(hù)程序成形。
莫高窟的保護(hù)已經(jīng)進(jìn)入到預(yù)防性保護(hù)階段，搶救性的階段已經(jīng)過去，王旭東說，“文物保護(hù)的最高境界就是‘最少干預(yù)’，即不對本體進(jìn)行干預(yù)，只保持相對穩(wěn)定的環(huán)境。”如今，敦煌研究院在壁畫和雕塑方面的保護(hù)水準(zhǔn)，在國內(nèi)已處于領(lǐng)先地位，一些地方的文物保護(hù)狀況僅相當(dāng)于莫高窟上世紀(jì)80年代的水平。
