在影片《巴頓將軍》中，沙夫納要表現(xiàn)的并非殘忍，而是實(shí)實(shí)在在的人性——光明的、陰暗的、剛強(qiáng)的、軟弱的等等。他選擇對(duì)了，因?yàn)椋陉P(guān)乎一部影片制作的最基本領(lǐng)域，西班牙的電影攝影師，實(shí)在是世界影壇上一批業(yè)務(wù)一流的人們。

這種傳統(tǒng)，由來已久。

        上世紀(jì)初，西班牙的電影發(fā)祥于巴塞羅那，最初幾部故事片是由塞貢多·德·喬蒙（1905年曾攝制《公園里的紈绔少年》）和弗魯克托索·赫拉貝特導(dǎo)演的。前者就是一個(gè)非常聞名的攝影師與技師。

        所謂干什么吆喝什么。三歲看老——由攝影師與技師開始的西班牙電影，從它誕生之日，就打下了講究攝影“技術(shù)含量”的烙印，或者說，這是西班牙電影主要的“遺傳基因”。

        在講究攝影“技術(shù)含量”的同時(shí)，西班牙電影人還與法國藝術(shù)家互通有無。

        1920年，西班牙電影人路易斯·布努埃爾創(chuàng)辦了西班牙第一個(gè)電影俱樂部。1924年，布努埃爾僑居巴黎，任法國先鋒派導(dǎo)演讓·愛潑斯坦的助手，并在其創(chuàng)辦的電影學(xué)校學(xué)習(xí)。

        布努埃爾受到弗洛伊德學(xué)說和超現(xiàn)實(shí)主義理論的影響，1928年和西班牙著名畫家薩爾瓦多·達(dá)里合作，拍攝了影片《一條安達(dá)魯狗》，該片成為超現(xiàn)實(shí)主義影片的代表作。

        這兩位后來的大師根據(jù)各自做過的一個(gè)夢，捏合到一塊，用一種極度超前的鏡頭語言展現(xiàn)在銀幕上，震驚了世界。這部片子中的很多東西影響了后人的作品：它的象征性、隱喻性與詩意，乃至配樂的怪異；它非線性的敘事語言以及時(shí)間軸的多次重復(fù)；還有兩類永恒的題材，一種是恐懼與暴力，一種是性與愛情。

        這部片子最為驚人的是它的開頭：布努埃爾用剃刀割開一個(gè)女人的眼睛，這個(gè)女人同時(shí)正在看月亮，于是，她看見一片狹窄的烏云斜插進(jìn)月亮；特寫，她的眼球破掉，流出透亮的晶狀體。殘忍！布努埃爾從另一個(gè)角度，達(dá)到了攝影技術(shù)的極致。