薩拉曼卡討論會(huì)

        第一次世界大戰(zhàn)后，西班牙電影曾經(jīng)歷過(guò)一次危機(jī)，以后又趨復(fù)興，上世紀(jì)30年代的西班牙內(nèi)戰(zhàn)使電影生產(chǎn)幾乎完全中斷，直到1939年，這個(gè)財(cái)力枯竭的國(guó)家才緩慢地恢復(fù)過(guò)來(lái)。隨著佛朗哥政權(quán)的建立，馬德里的影片生產(chǎn)有所恢復(fù)。

        像布努埃爾這樣有良心的電影人，曾經(jīng)在1932年，拍攝了反映烏爾德思地區(qū)人民悲慘處境的紀(jì)錄片《無(wú)糧的土地》；但受當(dāng)局迫害，他于1946年旅居墨西哥，后來(lái)加入墨西哥國(guó)籍。

        時(shí)間不僅能夠化解一切，還能創(chuàng)造出奇跡：1950年之后，新一代人涌現(xiàn)出來(lái)，西班牙電影界（以及知識(shí)分子的生活）又有了新的發(fā)展。內(nèi)戰(zhàn)年代的孩子們已經(jīng)長(zhǎng)大成人，給西班牙電影帶來(lái)一種熱情奔放的新精神。他們也汲取了意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影人的經(jīng)驗(yàn)。

        《馬歇爾，歡迎你》是新的一代表現(xiàn)其才能的最早作品。該片由胡安·安東尼奧·巴爾臺(tái)姆編劇，導(dǎo)演為路易斯·加西亞·貝朗加，他倆都畢業(yè)于馬德里電影學(xué)校。他們第一部成功作品《馬歇爾，歡迎你》是對(duì)馬歇爾計(jì)劃與美國(guó)文化的一種嘲諷。與具體的電影作品相比，更為重要的是，西班牙電影人是講究藝術(shù)“良知”的。

        在《目標(biāo)》雜志和大學(xué)電影俱樂(lè)部的倡議下，1955年召開(kāi)了在西班牙電影史上占有十分重要位置的“薩拉曼卡討論會(huì)”。這次會(huì)議主要討論當(dāng)時(shí)西班牙的電影現(xiàn)狀，巴爾臺(tái)姆在發(fā)言中一針見(jiàn)血地指出：“西班牙電影在政治上軟弱無(wú)力、反映社會(huì)問(wèn)題虛假、缺乏文化素養(yǎng)、忽視美學(xué)、電影工業(yè)落后。”他精辟的總結(jié)震動(dòng)了當(dāng)時(shí)那一代電影人，在那個(gè)高壓時(shí)代，巴爾臺(tái)姆起到了先鋒作用，成為當(dāng)時(shí)電影界敢于講真話的領(lǐng)路人。

        細(xì)節(jié)，西班牙電影的細(xì)節(jié)永遠(yuǎn)是帶著魅力的；攝影“技術(shù)含量”的“遺傳基因”，西班牙電影人一直沒(méi)有丟掉。正是因?yàn)橛辛松鲜龅牡鬃樱鲜兰o(jì)70年代末西班牙恢復(fù)民主制度以后，才出現(xiàn)了電影藝術(shù)方面的大爆發(fā)。

電影藝術(shù)的爆發(fā)

        據(jù)統(tǒng)計(jì)，從1990年至1998年的9年間，共有158位新導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)了140部長(zhǎng)片處女作。這批電影人被稱(chēng)為90年代的新生代。他們作品的內(nèi)容、風(fēng)格雖然各不相同，但他們都運(yùn)用電影語(yǔ)言來(lái)表達(dá)自己對(duì)現(xiàn)實(shí)、對(duì)人生的看法。

        新生代成長(zhǎng)于后佛朗哥時(shí)期，他們不了解內(nèi)戰(zhàn)給人們帶來(lái)的巨大痛苦，也不了解內(nèi)戰(zhàn)后的社會(huì)狀況，這使得他們不像他們的前輩那樣背著沉重的歷史包袱，難以從歷史的陰影中走出來(lái)。他們的影片更多的是展現(xiàn)今天后現(xiàn)代的社會(huì)，描寫(xiě)個(gè)人情感問(wèn)題、青年或青少年的家庭問(wèn)題，表現(xiàn)愛(ài)情的混亂等。

        同時(shí)，以佩德羅·阿莫多瓦為代表的中年導(dǎo)演的創(chuàng)作進(jìn)入了成熟和旺盛時(shí)期，他們拍出了影響較大的影片，為西班牙電影在國(guó)際上贏得了榮譽(yù)。阿莫多瓦自《神經(jīng)近于崩潰的女人》獲得成功之后，每當(dāng)他的新作推出時(shí)，他的影片及他本人立即引起世人矚目。上世紀(jì)90年代，他編導(dǎo)了《高跟鞋》《我的秘密之花》《活色生香（顫抖的肉體）》等佳作。如今阿莫多瓦已成為家喻戶(hù)曉的公眾人物，他的作品也被視為西班牙一種新的文化產(chǎn)物。

荒誕不經(jīng)的手法傳承

        除去攝影技術(shù)這個(gè)業(yè)務(wù)底蘊(yùn)之外，西班牙電影最具功力的，是它講故事的本事——電影，畢竟是講故事的藝術(shù)。西班牙電影人在講故事的手法方面，可以說(shuō)是非常非常的——毒！

        西班牙電影人在用荒誕手法講述故事、揭露世界之時(shí)，自身得到了升華。在他們的各類(lèi)講述中，似乎只有愛(ài)情和信仰，脫離了荒誕本身，得到了某種肯定。

        真實(shí)與想象結(jié)合、嚴(yán)肅與幽默同步、準(zhǔn)確與夸張共存、故事中套著故事，直到作者走進(jìn)故事中指指點(diǎn)點(diǎn)，以上這一切手法，都可以追溯到那位奠定了現(xiàn)代文學(xué)基礎(chǔ)的偉大作家——米蓋爾·德·塞萬(wàn)提斯·薩萬(wàn)德拉，他創(chuàng)作《堂·吉訶德》時(shí)的荒誕手法，是后來(lái)西班牙文學(xué)與西班牙電影的第一根肋骨。