裝置市場(chǎng)。然而這個(gè)市場(chǎng)卻真實(shí)地存在著，并在一定范圍內(nèi)受到人們的關(guān)注，特別是作為一級(jí)市場(chǎng)的畫(huà)廊，它們中的一部分憑借對(duì)市場(chǎng)的敏銳嗅覺(jué)，不斷挖掘裝置藝術(shù)在當(dāng)代藝術(shù)中的潛在份額，并在實(shí)際的交易中，看到了裝置藝術(shù)時(shí)代的即將來(lái)臨。

　　曾策劃過(guò)多次裝置展覽并與裝置藝術(shù)家緊密合作的站臺(tái)中國(guó)畫(huà)廊負(fù)責(zé)人孫寧向記者介紹說(shuō)，當(dāng)人們將眾多目光投向架上藝術(shù)的時(shí)候，裝置市場(chǎng)也并不冷清。目前國(guó)內(nèi)有不少裝置藝術(shù)家，比如艾未未、隋建國(guó)、展望、宋東、沈少民、史金淞、李輝等，這些藝術(shù)家作品在一級(jí)市場(chǎng)都具有十幾萬(wàn)元以上的很高價(jià)位，超過(guò)百萬(wàn)大關(guān)的藝術(shù)家也不乏其人。而對(duì)裝置情有獨(dú)鐘的北京偏鋒新藝術(shù)空間負(fù)責(zé)人王新友更是認(rèn)為，每件裝置作品所投入的精力、人力、物力、財(cái)力是架上所不能比的，比如和自己合作的藝術(shù)家李紅軍、黃洋等人的作品不僅學(xué)術(shù)價(jià)值很高，而且都是獨(dú)此一件，不可復(fù)制，這在某種程度上增加了裝置的含金量。從這個(gè)角度看，裝置更值得購(gòu)買(mǎi)。至于裝置在當(dāng)代藝術(shù)中的熱度并不及架上繪畫(huà)，王新友認(rèn)為是人們的收藏習(xí)慣導(dǎo)致的。他說(shuō)：“收藏油畫(huà)對(duì)于中國(guó)人來(lái)說(shuō)才有十幾年二十年的歷史，他怎么可能一下接受那么多？另外,一些裝置體積龐大，對(duì)收藏者居住空間提出了很高的要求，這也限制了裝置的收藏。”因此，裝置收藏要有一個(gè)漫漫的導(dǎo)向過(guò)程。

　　來(lái)自臺(tái)灣的索卡藝術(shù)中心負(fù)責(zé)人蕭富元?jiǎng)t認(rèn)為裝置的藝術(shù)家氛圍已經(jīng)十分強(qiáng)烈，中國(guó)有不少藝術(shù)家的裝置作品在國(guó)外已經(jīng)受到關(guān)注，但在國(guó)內(nèi)的曝光率比較少，所以中國(guó)裝置藝術(shù)家作品的市場(chǎng)更多在國(guó)外。而國(guó)內(nèi)的收藏群體還沒(méi)有建立起來(lái)。“藝術(shù)形態(tài)的出現(xiàn)都需要有一段長(zhǎng)時(shí)間的印證，包括藝術(shù)作品是否能夠立足。就像方力鈞的作品，在20年前就出現(xiàn)了，為什么到近幾年才成為經(jīng)典？因?yàn)檫@20年的時(shí)間是藝術(shù)家通過(guò)自身努力受到藏家認(rèn)可的過(guò)程。裝置作品也一樣，藝術(shù)家必須經(jīng)過(guò)一段時(shí)間，才能奠定基礎(chǔ)。另一方面，由于人們對(duì)裝置作品的認(rèn)識(shí)并不多，很多優(yōu)秀裝置作品的價(jià)格還不高，而裝置本身的材質(zhì)又往往比架上繪畫(huà)高，因此它的升值空間將會(huì)很大。裝置作品是未來(lái)一個(gè)很好的收藏門(mén)類(lèi)，但還需要一段培養(yǎng)過(guò)程。”蕭富元對(duì)與自己合作的藝術(shù)家李輝的作品充滿(mǎn)期望，在李輝的一件裝置被民生銀行收藏后，他更加確認(rèn)李輝是70后藝術(shù)家中裝置作品最火的一位。蕭富元向記者透露說(shuō)，在今年四月舉辦的中國(guó)藝術(shù)博覽會(huì)中，他將用6個(gè)展位展示李輝的一件作品。

　　除了中國(guó)藝術(shù)家裝置作品在市場(chǎng)的蠢蠢欲動(dòng)，來(lái)自韓國(guó)、日本等亞洲區(qū)的畫(huà)廊也將本國(guó)裝置藝術(shù)家作品帶到中國(guó)，試圖在第一時(shí)間占據(jù)市場(chǎng)的有利地勢(shì)。來(lái)自韓國(guó)的表畫(huà)廊向記者介紹說(shuō)，四月份的展覽會(huì)將其本土知名裝置藝術(shù)家樸成泰作品帶到中國(guó)，在此之前，索卡、韓之演等中國(guó)臺(tái)灣及韓國(guó)畫(huà)廊也早將金昌謙等人的裝置作品介紹給中國(guó)藏家。北京F5畫(huà)廊也和一些韓國(guó)藝術(shù)家有交流活動(dòng)，該畫(huà)廊執(zhí)行董事趙怡對(duì)記者說(shuō)，韓國(guó)對(duì)中國(guó)藝術(shù)家的關(guān)注度遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于中國(guó)對(duì)韓國(guó)的關(guān)注度，與中國(guó)裝置相比，韓國(guó)裝置采用的材質(zhì)更加多元，形式也唯美些。一些藝術(shù)家還往往會(huì)采用簡(jiǎn)單的材質(zhì)和形式表現(xiàn)深?yuàn)W的哲理。比如F5即將展出的韓國(guó)藝術(shù)家南春模作品，“藝術(shù)家用紙做成的那些看上去像在流通的空氣中呼吸的線(xiàn)條，宛如生命的個(gè)體，相互存在、相互連接，又互相抵觸。”趙怡另外還介紹說(shuō)，南春模作品目前的市場(chǎng)價(jià)格大約為十幾萬(wàn)元人民幣。

　　那么面對(duì)各式各樣的裝置藝術(shù)品，怎樣選擇一件值得收藏的呢？孫寧認(rèn)為除了作品是否打動(dòng)你，最重要的一點(diǎn)是作品能否令觀(guān)眾和藝術(shù)家產(chǎn)生共鳴。孫寧很喜歡宋東在東京畫(huà)廊舉辦的一個(gè)名為“物盡其用”的展覽，這個(gè)展覽中，他將自己母親生活中舍不得丟掉的碎木頭片、紙盒等收集起來(lái)擺滿(mǎn)了整個(gè)展廳。孫寧說(shuō)，宋東通過(guò)這件裝置作品，不只表達(dá)了一個(gè)人的生活經(jīng)歷而是一代人的經(jīng)歷，非常厚重，既有個(gè)人體驗(yàn)，還有整個(gè)社會(huì)的體驗(yàn)，每個(gè)參觀(guān)者可以走進(jìn)作品，身臨其境，聞到那種時(shí)代的味道，所有的情緒全都表達(dá)出來(lái)，感動(dòng)的令人落淚。

　　相對(duì)于孫寧對(duì)裝置作品感性的判斷，王新友對(duì)裝置的選擇標(biāo)準(zhǔn)則顯得理性。他認(rèn)為，藝術(shù)家首先要有自己的學(xué)術(shù)追求，只有體現(xiàn)藝術(shù)家學(xué)術(shù)追求的作品才能進(jìn)入收藏級(jí)別，王新友不建議藏家很隨便買(mǎi)一件裝置藝術(shù)品，他說(shuō)藏家要有一個(gè)智囊機(jī)構(gòu)，除非你是一個(gè)很成熟的藏家。“我不希望當(dāng)代藝術(shù)火得隨便買(mǎi)東西，這是對(duì)藝術(shù)家、藝術(shù)市場(chǎng)、藏家都不負(fù)責(zé)的。”

　　而蕭富元?jiǎng)t對(duì)挑選裝置作品給出了更為詳盡的建議，他認(rèn)為挑選時(shí)最重要的一點(diǎn)是看這些藝術(shù)家在國(guó)外的展覽是否有學(xué)術(shù)基礎(chǔ)，有學(xué)術(shù)支撐的藝術(shù)品才有長(zhǎng)久生命力。如果將藝術(shù)品純商業(yè)化，那么會(huì)隨著人們興趣的轉(zhuǎn)換，很快就變成沒(méi)有價(jià)值的東西。蕭富元說(shuō)：“要關(guān)注藝術(shù)家的聲望是來(lái)自學(xué)術(shù)還是商業(yè)，因?yàn)閬?lái)自商業(yè)的聲譽(yù)是炒作的結(jié)果，我建議收藏家收藏必須有一個(gè)長(zhǎng)期計(jì)劃，因?yàn)檠b置是不會(huì)短期獲利的。另外，真正的裝置作品必須是單件的，這樣才會(huì)體現(xiàn)其價(jià)值。但是現(xiàn)在由于單件作品的創(chuàng)作成本比較高，一些藝術(shù)家也會(huì)將它變成有限量的藝術(shù)品。但我個(gè)人還是認(rèn)為單件更好，即使是有件數(shù)的，也不能太多，應(yīng)該在10件之內(nèi)。如果太多就會(huì)影響他的價(jià)值。另外，如果購(gòu)買(mǎi)的不是單件品，則要了解總共有多少件，你所購(gòu)買(mǎi)的是其中的第幾件，并向藝術(shù)家索要相關(guān)證明，這對(duì)收藏有幫助。”最后，蕭富元還提到，目前有些裝置作品運(yùn)用了光影等可能會(huì)在使用過(guò)程中出現(xiàn)故障的高科技技術(shù)，因此在購(gòu)買(mǎi)前需要向藝術(shù)家咨詢(xún)修理的相關(guān)事宜。

　　裝置何時(shí)成為拍賣(mài)場(chǎng)中的寵兒

　　在國(guó)外，裝置已經(jīng)成為一些重要博覽會(huì)的主角，而在中國(guó)，雖然很多藝術(shù)家參與到裝置的一級(jí)市場(chǎng)，并開(kāi)始在國(guó)外引起關(guān)注，但依然沒(méi)有在拍賣(mài)場(chǎng)獲得與架上藝術(shù)同樣的熱捧。通過(guò)對(duì)相關(guān)數(shù)據(jù)的查詢(xún)，記者發(fā)現(xiàn)自上世紀(jì)90年代拍賣(mài)出現(xiàn)在中國(guó)至今的十幾年內(nèi),總共僅有約96件裝置作品上拍,而且大部分是集中在2006至2007的兩年中。從成交價(jià)格來(lái)看，十幾年來(lái)獲得最高價(jià)格裝置作品也只有500萬(wàn)左右的成交價(jià)，這在當(dāng)今以千萬(wàn)元論英雄的藝術(shù)市場(chǎng)中并不能引起人們的話(huà)題。裝置是否能夠和架上藝術(shù)一樣成為拍賣(mài)場(chǎng)中的寵兒？這一問(wèn)題引起了喜愛(ài)裝置藝術(shù)的藏家以及以此作為投資門(mén)類(lèi)買(mǎi)家的關(guān)注。

　　對(duì)此，香港蘇富比當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)部主管林家如認(rèn)為，“當(dāng)代藝術(shù)是個(gè)比較年輕的市場(chǎng)，最容易入門(mén)的是油畫(huà)。所以藏家通常是從油畫(huà)開(kāi)始，然后再需要一段時(shí)間讓他們了解裝置，包括DVD，多媒體等。但不可否認(rèn)的是，裝置是拍賣(mài)場(chǎng)的一個(gè)趨勢(shì)，它會(huì)成為創(chuàng)作主流，也會(huì)成為收藏市場(chǎng)的主流。在今年春拍中，香港蘇富比已經(jīng)有裝置作品上拍，包括徐冰的《鳥(niǎo)飛了》，還有黃永砯的《蝙蝠計(jì)劃備忘錄》，這兩件裝置對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史都是相當(dāng)重要的。”

　　和林家如持有的樂(lè)觀(guān)態(tài)度不同，北京翰海油畫(huà)主管柴寧對(duì)裝置大舉進(jìn)入拍賣(mài)市場(chǎng)成為主流表示謹(jǐn)慎，他認(rèn)為裝置在中國(guó)收藏面很窄，但凡收藏的人一定是很專(zhuān)業(yè)很有實(shí)力的藏家。另外，裝置的保存、運(yùn)輸?shù)确矫娌患凹苌侠L畫(huà)，所以裝置成為拍場(chǎng)主流還為時(shí)過(guò)早。

　　但是，無(wú)論裝置的一級(jí)市場(chǎng)如何在不為大多數(shù)人關(guān)注的情景下，小范圍地受到關(guān)注，還是其二級(jí)拍賣(mài)市場(chǎng)的主流地位遲遲不肯到來(lái)，裝置對(duì)于中國(guó)藏家以及藝術(shù)家來(lái)說(shuō)還是一片沒(méi)有開(kāi)墾的新世界，陽(yáng)光何時(shí)將這片世界照亮，我們還將拭目以待。

附錄：黃洋《新舊約全書(shū)》裝置作品說(shuō)明書(shū)

《全本新注〈新舊約全書(shū)〉》快速入門(mén)指南

一、作品部件

該作品由三部分組成：裝置、影像和紙上作品

1、裝置部分：10個(gè)中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)架、119套古籍裝幀的書(shū)籍

2、影像部分：一段119秒的視頻動(dòng)畫(huà)

3.、紙上作品：水印版畫(huà)

二、作品說(shuō)明（節(jié)選）

《新舊約全書(shū)》是基督教圣經(jīng)在中國(guó)的一個(gè)版本，由外國(guó)傳教士狄考文和富善等14人經(jīng)過(guò)28年的翻譯，于1919年面世，是目前中國(guó)大陸最權(quán)威的圣經(jīng)版本。

文字部分與圣經(jīng)原著完全相同，但頁(yè)面中央的抽象圖形卻大有來(lái)頭。當(dāng)你把所有這些圖形依照頁(yè)碼次序連起來(lái)的時(shí)候，圖形動(dòng)了起來(lái)，形成影像部分的視頻動(dòng)畫(huà)。

三、作品使用

1、如同你家中珍藏的豪華精裝版《大不列顛大百科全書(shū)》，你也許永遠(yuǎn)不會(huì)把它看完，但你只需讓它安靜地呆在書(shū)架上就行了，當(dāng)作家具的一部分供客人觀(guān)賞。

2、當(dāng)你打算把作品全部讀完時(shí)，只需拿出作品附帶的DVD光盤(pán)，在電視機(jī)前呆上119秒。