拍得多放得少

　　父親在進(jìn)初中之前已經(jīng)開始拍照了。后來除了５０年代，因為他在同濟(jì)大學(xué)主持的全國第一個城市規(guī)劃專業(yè)處于草創(chuàng)階段，編寫教材和備課實在太忙，拍得稍少一些；在70多年里幾乎沒有一天停止過擺弄照相機(jī)。他留下的負(fù)片和反轉(zhuǎn)片數(shù)以萬計，但留下的印放照片，尤其是高質(zhì)量的印放照片卻并不多。推論起來，沒有充分的時間，沒有暗房，經(jīng)濟(jì)條件的限制，固然是主要原因；他對質(zhì)量的固執(zhí)要求，我沒能盡力幫助，也是原因。抗戰(zhàn)前創(chuàng)辦《飛鷹》雜志時，父親向冠龍照相材料行的老板提出的第一個條件就是能使用冠龍的暗房；他很高興作為雜志股東的老板同意他的這一要求。不久，父親在《飛鷹》上分三期連載了他寫的《貝松分調(diào)放大法》。在這篇文章里，父親用自己的放印試驗為例，介紹了如何用德國攝影家亞非·貝松創(chuàng)造的用兩張負(fù)片（一張為原始負(fù)片，另一張為由原始負(fù)片翻制的強(qiáng)光負(fù)片）分次疊放的方法，以增加放大照片的暗部和亮部的層次。這些３０年代編輯《飛鷹》時期放制的高質(zhì)量的照片至今還使西方藝術(shù)博物館的收藏專家頗感驚訝，認(rèn)為它們絲毫不比西方同時代的照片遜色。《飛鷹》停刊之后，父親前往德國留學(xué)；到德國后不久即買了放大機(jī)。可惜在以后的歐戰(zhàn)期間，感光材料在德國民用市場上的供應(yīng)很差。父親后來曾向吳寅伯先生介紹過他是怎樣在買不到適當(dāng)反差度的放大紙的情況下開動腦筋，用濕放法來解決困難的。二戰(zhàn)過后，父親回到上海，結(jié)識了攝影家吳寅伯先生；印放照片常借用吳先生的暗房。50年代，吳先生因工作調(diào)動遷居北京，父親偶然印放照片就只能采取四處游擊的方式了。４９年后，父親開過兩次展覽會；但是選擇作品都受到一定的限制，制作質(zhì)量也是差強(qiáng)人意的。