雕塑在中國真正進入生活領域，還是近代以來的事。在城市這個巨大的空間中，雕塑已不再是可有可無的擺設，它常常成為一個城市的亮點或標志，并與當代人的生活發(fā)生廣泛的聯(lián)系，在人們的生活中起著不容忽視的作用。作為雕塑家，思考的重心也從架上和私人空間轉向更能施展才智的公共空間。日新月異的都市建設和環(huán)境改造為雕塑家提供了實現(xiàn)各種夢想的機會。青年雕塑家章華，正是在這樣一個文化背景下迅速成長起來的。

　　作為一個雕塑家，我們從章華生存的環(huán)境和成長的經歷中并沒有看到什么優(yōu)越之處，既非書香門第，也沒有出生于藝術之家的幸運。但他天性中所具有的感悟力和想象力，卻使他僅僅依靠稀薄的民間滋養(yǎng)便可以扎根成長，就如那些巖縫間的樹木，不僅茁壯，而且生命力極其頑強。細細想想古代那些優(yōu)秀的民間工匠，他們給后人留下那么杰出的偉大作品，靠的是什么？手中同樣捏的是泥巴，一個可以憑借想象幻化出一個藝術生命，而另一個卻只能依靠模子拓出一塊土坯。藝術家就是那些能夠化腐朽為神奇的人，他們能夠把一塊泥巴改變成某個形狀，把一塊石頭去掉多余的部分……章華的雕塑作品讓我感到，他天生就屬于這一類人。

　　章華的雕塑就其整體風格而言，清新、明快、唯美。與那些沉穩(wěn)、厚重、強調大體量的風格相比，他的作品充滿張揚、流動的大線條，充滿動感和青春活力。為此，他用拉長的造型手法，夸張了人體的四肢和腰身，盡情讓其伸展、延伸，從而產生一種沖向未來、沖向希望、沖向夢想的感覺。而這種向上、向前、向自己所設定的目標飛奔的視覺意象，正是所有的有事業(yè)心的青年人內在的欲望，也是作者本人內在精神的一種外化。這一特點幾乎成為章華作品中一種符號化的象征性表達，無論是借助一種運動形式，例如表現(xiàn)雙人滑的《雙蝶》，表現(xiàn)花樣游泳的《出水芙蓉》，還是動作本身就具有象征意味的《飛翔》、《飛翔的夢》或者《歌頌青春》，其真正的蘊涵都不在形體動作本身的塑造，而在于一種精神愿望的訴求。這種精神愿望無疑是屬于創(chuàng)作主體的，是雕塑家用自己的主體精神牽引他的創(chuàng)作前行，并且以這種精神感染他的觀眾。

　　在章華的雕塑作品中，另一個必須提及的是他選取的題材。那些來自童年的記憶，是他儲存于自身的藝術資源。他的《童年記憶》系列作品再好不過地說明了這種質樸的生存經驗所具有的精神價值。在章華的心中，恐怕再沒有什么比這美好的東西更值得他挖掘和表現(xiàn)：春天來了，經過嚴冬之后的孩子感到了一種溫暖的降臨，一頭長發(fā)該剪一剪了，孩子心中這種美好感覺誰能知道呢？只有章華知道，因為，那分明就是他自己親歷的感受。這樣樸素的主題之所以會做得如此動人，正是因為藝術家心中久已釀就的那份美好感情。說到底，這也是成就藝術的諸因素中最重要的因素。

海風（雕塑） 章華