這是一組糅合了時(shí)尚、觀(guān)念、怪誕等多種攝影種類(lèi)，有Lomo風(fēng)格的創(chuàng)作，充滿(mǎn)了晦澀的戲劇性。攝影師馬良自稱(chēng)有兩個(gè)身份：一個(gè)是導(dǎo)演，一個(gè)是攝影師。短片導(dǎo)演是他謀生的職業(yè)，所以很多職業(yè)習(xí)慣不可避免的影響到了他的另一個(gè)身份；攝影師。所以也就成為了他作為攝影師最顯著的兩個(gè)特點(diǎn)：操縱感和戲劇性再現(xiàn)。

他

攜帶了太多秘密

決定從此不再開(kāi)口

在一片記憶的廢墟之上，

這家伙是一位被廢黜的國(guó)王

緘默，是一場(chǎng)命運(yùn)

那些無(wú)處投遞的信和所有收信人一起

在目的地不明的時(shí)光里

被宣判了死亡

而在這出宿命的默劇里

綠衣人的背囊中

埋葬著我寫(xiě)給你的最后的信箋

還有，那些在他看來(lái)

和春天里的白色夾竹桃花一樣美麗卻有毒的詩(shī)行

——愛(ài)很短，卻比遺忘要長(zhǎng)

攝影師語(yǔ)：“首先就是操縱感，這是和大多數(shù)中國(guó)攝影者把攝影作為一種記錄方式的觀(guān)念背道而馳的。我對(duì)在暗處捕捉瞬間絲毫不感興趣。我認(rèn)為這樣充滿(mǎn)距離感的捕捉是無(wú)法展現(xiàn)我們的生活的真實(shí)的美的。我對(duì)被拍攝對(duì)象有強(qiáng)烈的操縱欲望，希望他們可以受我的影響，進(jìn)入我為照片設(shè)計(jì)的規(guī)定氛圍里。成為我的訴說(shuō)的道具，成為一個(gè)象征符號(hào)。”