卜樺 《慌慌》，動(dòng)畫(huà)，3'25''，2009

歐羅巴利亞中國(guó)年和上海周的展覽“果凍時(shí)代——中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)新勢(shì)力”于2009年9月24日在安特衛(wèi)普攝影美術(shù)館開(kāi)幕。

中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在充分繼承和發(fā)展中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)底蘊(yùn)的基礎(chǔ)上，立足東方、面向世界，形成了自身獨(dú)特的風(fēng)貌，并日益成為國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)的重要組成部分。本次果凍時(shí)代展覽旨在全面考察中國(guó)1980年前后出生的藝術(shù)家，關(guān)注他們的生活方式，創(chuàng)作傾向及創(chuàng)作特征。果凍原為西方的一種點(diǎn)心。1985年第一條果凍生產(chǎn)線被引入中國(guó)。果凍在中國(guó)歷時(shí)24年，與1980年前后出生的這一代人共同發(fā)育成長(zhǎng)。展覽借用”果凍”的形態(tài)、性質(zhì),隱喻既具有當(dāng)代國(guó)際藝術(shù)視野，又對(duì)中國(guó)的藝術(shù)史和藝術(shù)未來(lái)?yè)碛懈髯缘睦斫馀c觀點(diǎn)的年輕藝術(shù)家.本次展覽全面呈現(xiàn)今日都市青年藝術(shù)全息生態(tài)，通過(guò)繪畫(huà)、插畫(huà)、雕塑、錄像、攝影、聲音、建筑、文學(xué)等形式，力求從各個(gè)層面和各個(gè)角度立體地呈現(xiàn)中國(guó)果凍時(shí)代的藝術(shù)面貌、跨領(lǐng)域的藝術(shù)探索及其發(fā)展趨勢(shì)，進(jìn)而在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的實(shí)踐中形成果凍時(shí)代的藝術(shù)特征：從觀念的轉(zhuǎn)換到圖像的轉(zhuǎn)換。本次展覽結(jié)構(gòu)由嬰兒化的青春、未來(lái)肖像學(xué)和紛雜的全球化景象三個(gè)部分組成，將分別從果凍時(shí)代人的文化、心理、形式與語(yǔ)言表達(dá)以及生活方式對(duì)主題進(jìn)行闡述。策展人張晴說(shuō)：“他們對(duì)藝術(shù)的思考更為本質(zhì)與個(gè)性，對(duì)藝術(shù)的實(shí)踐更為復(fù)合與尖銳，對(duì)藝術(shù)的討論更為廣闊與理性。可以想象得出他們是一群21世紀(jì)的理想主義和英雄主義的藝術(shù)家，使得中國(guó)未來(lái)的藝術(shù)生態(tài)進(jìn)入到一種浮游自律的狀態(tài)之中。”

歐羅巴利亞中國(guó)年總協(xié)調(diào)人吉爾尚女士說(shuō)：“近年來(lái)，中國(guó)和比利時(shí)兩國(guó)之間的文化藝術(shù)交流日益繁榮，上海和安特衛(wèi)普更是在1985年就成為了姐妹友好城市.為推動(dòng)兩國(guó)人民之間的相互了解，促進(jìn)兩國(guó)友好關(guān)系和兩國(guó)人民的友誼做出了不懈的努力。”安特衛(wèi)普攝影美術(shù)館館長(zhǎng)普爾先生對(duì)本展高度評(píng)價(jià)；“此次，借“歐羅巴尼亞中國(guó)年”的機(jī)會(huì)，67件（組）新銳中國(guó)藝術(shù)家的作品得以來(lái)到安特衛(wèi)普攝影美術(shù)館展出，這無(wú)疑是中國(guó)和比利時(shí)文化交流方面的一件盛事，對(duì)于上海和安特衛(wèi)普這兩座深有淵源的城市來(lái)說(shuō)，這次展覽也為雙方的文化交流創(chuàng)造了一個(gè)嶄新的機(jī)遇。通過(guò)本次展覽,也能讓比利時(shí)的觀眾進(jìn)一步了解當(dāng)今中國(guó)本土藝術(shù)的發(fā)展,了解今日都市青年的藝術(shù)生態(tài),了解當(dāng)代中國(guó)青年的文化理念和生活狀態(tài)。”