銅獎1：戲劇海報 - Louise與熊

作者：Francois Caspar 法國

這是一張典型的法國風格海報，輕松、自如、瀟灑、浪漫，一種很唯美的風格，整個畫面讓人感到“舒服”。這是在初評時就一下躍入眼球的作品，本以為她可以走得更遠，但最終未能抵擋住“個性”與“非常規(guī)”的攻勢！

銅獎-戲劇：Louise與熊

銅獎2：印刷廠賀歲海報

作者：Niklaus Troxler 瑞士

無獨有偶，一共6件的金、銀、銅獎竟然有兩幅出自同一設計師之手，卻風格各異！坦率地說，在整個評審過程中我全然沒有發(fā)現(xiàn)這個問題，這也正是其高明之處！這幅作品以兩種透明的寬色帶交織而成的各種詞匯文字，以很靈活、很趣味的形式，完成了一個印刷廠的賀歲之作，給人以喜慶、輕松、幽默之感。雖然感到有些遺憾，本應該在作者所獲得的兩個獎項中“讓”出一個給其他的設計師，但同時，從心底里說一句：恭喜你，Niklaus！

銅獎-印刷廠賀歲海報

銅獎3：公益海報— 人·犬

作者：Junya Kamada 日本

這是一幅出自日本設計師之手的海報，廣告語“犬留下之物，就是人遺忘之物”。幽默地在無聲敘述著一個有道德、哲理的故事，耐人思索。

銅獎-人犬1

銅獎-人犬2

寫到這里，心中還是閃出一絲遺憾與苦澀，因為這次在所有的獲獎作品中，沒有中國設計師的作品入選。細細想來，原因大概有二：其一，是評選與競賽本來就是一件殘酷的事，又帶有各種偶然與必然的因素。特別是今次所設的獎項不多，從千余幅作品中選出6幅獲獎作品本來就是一件很難定奪之事，這脫穎而出的幾件作品都從不同的方面凸顯了各自的風格、品質與實力，比賽本來就是實力的競爭；其二，是一個值得商榷的問題，首先需要說明的是，在平面設計方面，中國“尖端水準”的設計師的實力其實是相當不錯的，也完全具備了與世界一流設計師平等對話與競爭的實力。但也許正是在海報這個項目上，有一些“細節(jié)”值得引起業(yè)內人士注意。坦率地說，這些年來，中國平面設計界的“自娛自樂”現(xiàn)象較為普遍，加之海報并非中國傳統(tǒng)意義上常用的宣傳媒體，因此也為“假海報”提供了一個盛行的“市場”。我這里所說的“假海報”，是指忽視實際的信息或服務功能而過多地注重藝術表現(xiàn)的海報，這類“海報”其實只是一張圖形創(chuàng)意的作品，因為海報的最大功能與作用無疑是對信息的傳達。這個“假海報”現(xiàn)象不僅在中國大陸、港澳臺有之，在韓國、日本也存在同樣的問題，這次在評選過程中，日本設計師也談到了這個問題并很有感慨。因此，從初評到終評，經過評委們認真的討論，事先都對這個問題有過足夠的重視，并制定了實際的評判標準，大致可以從下面三個方面進行審視：首先，是海報對信息的傳達是否正確，作為一幅海報，信息一定要清晰，即使是為“自己”做的海報，也應該具備海報的基本功能。因此在評選的過程中，評委們經常交換意見并利用各自的語言優(yōu)勢進行互補以了解海報的真實性；第二點，我們非常重視設計師針對主題所選擇的設計“切入點”，以及其創(chuàng)意思維的水平與新穎程度，這是設計師的智慧體現(xiàn)；第三點，便是設計師在圖形表現(xiàn)上的能力，包括對工具與手段的使用、表現(xiàn)力的體現(xiàn)，等等。總之，一幅好的海報作品，往往在這幾個方面有著自己的獨到之處。假如從這幾個方面去審視這次中國參評的海報，盡管有一些在圖形表現(xiàn)上很有水準的作品，但一旦涉及到海報的信息傳達功能的時候，往往會顯得底氣不足。這可能也是此次中國設計師的作品未有佳績的重要原因之一。值得一提的是，中國設計師張世峰的電影海報“黑戶”在眾多的作品中殺入了前九名，雖然最終未能進入前六，卻也可圈可點，他的作品在對主題的詮釋與表現(xiàn)形式的結合上，引起了評委們廣泛的關注與好評。

寫到這里，我在想，一次評選的結果出乎人們的意料，甚至連評委們也覺得“特別”，其實是件很有意義的事。這個結果，也許能引起人們的一些新的思考？也許能給業(yè)內帶來一些新的啟示？假如真是如此，那么，這正是這種評選的意義所在……