文/古秀玲

2009年12月28日下午，由深圳畫院、關(guān)山月美術(shù)館、香港奧沙藝術(shù)基金會聯(lián)合組辦的“傳統(tǒng)意韻·創(chuàng)意文化”新媒體系列展開幕活動在深圳關(guān)山月美術(shù)館舉行。

新媒體系列展由“動畫大片——繆曉春/邱黯雄作品聯(lián)展（坐天觀井/新山海經(jīng)二）”、“加速光子：新媒體藝術(shù)交流項目”、“幻影西廂——古今視覺文化中的《西廂記》”、“創(chuàng)‘逸’——中國美術(shù)學(xué)院青年藝術(shù)家新媒體作品展”、“園黜——洪磊作品展”5個單元展組成，在關(guān)山月美術(shù)館和深圳畫院展出。

“傳統(tǒng)意韻”的主題和數(shù)碼新技術(shù)、新媒介的承載，顯然是策劃方吸引觀眾眼球的一張主牌。除卻主展區(qū)的“幻影西廂”、“新山海經(jīng)二”，分展區(qū)的“創(chuàng)‘逸’”展和剛落幕的“園黜——洪磊作品展”也明顯帶有濃厚的傳統(tǒng)意味，這些藝術(shù)作品以視頻、影像、攝影、多媒體、動畫等新科技詮釋和演繹中國傳統(tǒng)經(jīng)典文化。正如藝術(shù)家繆曉春在《坐天觀井》創(chuàng)作自述中所說：“我想，新舊媒介之間并非是你死我活、非此即彼的關(guān)系，也許可以有更深層意義上的傳遞與繼承。”在繆曉春的這部三維動畫作品里，他用數(shù)碼水墨找到了精確描繪和潑墨寫意的完美結(jié)合——這種效果在古典宣紙或絹媒材卻無法同時呈現(xiàn)。此外，藝術(shù)家還首次嘗試將電腦與傳統(tǒng)手工刺繡融合。邱黯雄的作品采用最原始的平面動畫和黑白水墨效果，讓觀眾在觀看時獲得樸素?zé)o華和繪畫感的親切，流露出古典文化的寧靜淡遠(yuǎn)。展覽“幻影西廂”則圍繞古典版畫學(xué)界新發(fā)現(xiàn)——德藏本彩色套印《西廂記》——的研究，通過數(shù)字電視、三維成像和電子書燈技術(shù)，展現(xiàn)蘊(yùn)含舞臺、文本、民藝的多重視覺文化。洪磊“園黜”的徽墨雕塑、意象山水?dāng)z影，展現(xiàn)了藝術(shù)家對日漸式微的古典文化的哀挽。中國美術(shù)學(xué)院博士梁超策劃的“創(chuàng)‘逸’——中國美術(shù)學(xué)院新媒體作品展”，以當(dāng)下流行的藝術(shù)形式演繹被人們冷落和忘懷的中國傳統(tǒng)經(jīng)典戲曲。以上這些展覽，都可以看作中國傳統(tǒng)文化向現(xiàn)代傳媒轉(zhuǎn)型的一次實踐和嘗試。

此外，展覽獨立又設(shè)計巧妙的展示空間，以及我國內(nèi)地、香港地區(qū)和新加坡藝術(shù)家探討和關(guān)注藝術(shù)問題的差異，作品高端的技術(shù)含量和強(qiáng)烈的技術(shù)特征帶來“技與藝分離時代是否來臨”的爭論，都引發(fā)了論壇與會學(xué)者的積極探討。

彭德表示，這是迄今為止他看過的最好的同類展覽。巖城見一觀看完展覽后，十分感慨：“我曾多次來深參觀展覽和參與學(xué)術(shù)論壇活動，逐漸了解深圳城市文化。雖然各地都面臨全球金融危機(jī)的沖擊，但是透過這個展覽，我看到深圳市政府對年輕藝術(shù)家創(chuàng)作扶持的決心和積極的鼓勵，我非常欽佩和感動?！辟澲舜握褂[的深圳宣傳文化事業(yè)發(fā)展基金會期望通過跨地域的合作，向深圳市民呈現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的前沿狀況，促進(jìn)藝術(shù)家之間的交流。