王受之

王受之 (中國)，汕頭大學長江藝術與設計學院副院長,　其研究領域異常廣泛，涉及到設計史的各個層面，1993年受聘為美國洛杉磯帕薩迪納藝術中心設計學院(Art Center College of Design, Pasadena)理論系終身教授，負責全院的現(xiàn)代設計理論和現(xiàn)代設計史教學。

曾出版多部專著，如《王受之設計史論叢書》(現(xiàn)代時裝史/現(xiàn)代設計史/平面設計史/美國插圖史/現(xiàn)代藝術史)、《世界現(xiàn)代建筑史》等。其著作多為中國大陸、臺灣和香港高等院校的設計專業(yè)教科書或主要參考書?，F(xiàn)兼任多家房地產(chǎn)公司顧問及設計總監(jiān)，指導過多個項目的概念創(chuàng)意及整體策劃，如魯能集團、深圳萬科集團，廣州僑鑫集團等。

記者：請介紹一下參加此次世界設計大會的感受？

王受之：非常興奮，八十年代初期我從國內(nèi)開始做現(xiàn)代設計教育工作，整個還處在一個萌芽狀態(tài)，連設計這個詞當時都沒有，還叫工藝美術，從八一年，八二年到現(xiàn)在，中國也就是用了僅僅二十多年的時間，設計變成這么大一個國家關注的事情，像今天這個活動，北京市市長，還有文化部、教育部部長都參加，并且在國家大劇院這么一個莊嚴的地方去舉行。我覺得這個說明中國對于設計的認識，達到了國家級的水準，跟國際是完全接軌的，甚至超越很多外國國家對于設計的重視，這是非常有感觸的。

我作為自己一路走過來的人，心里是很有感觸的，因為我是看著它變化，并且看到它能夠收到這個成效，當然是很高興的。并且我也很榮幸這個大會讓我來當主持，我覺得能夠見到這些國際的大師，見到那么多獲獎的年輕人都很高興，很興奮。

記者：對現(xiàn)在國內(nèi)的設計產(chǎn)業(yè)怎么看？

王受之：中國的設計產(chǎn)業(yè)還是處在從模仿，甚至有一些抄襲的狀態(tài)，逐步地走向創(chuàng)意，就是它有一個過程?，F(xiàn)在還處在這個過程當中，不能說我們的設計現(xiàn)在已經(jīng)達到了一個真正國際一流的水準，我們還需要有一段路要走，如果沒有這樣國家級關注活動，沒有世界設計大會這樣的國際活動，恐怕那個速度就會更慢，我覺得中國的設計還是需要一些時間，但是中國的設計發(fā)展得很快，我們可以看得到，十年以前和現(xiàn)在的設計就已經(jīng)有很大的距離。再往前，如果朝這個速度往前發(fā)展的話，再過十年、二十年，中國的設計，可以說是達到世界上最優(yōu)秀之一了，我想這是我們要知道自己有很大的成就，同時也要承認我們自己還有很多不足，我們要面對這些問題的話，就不斷地往前有推進。

記者：對現(xiàn)在中國設計史論的建設？

王受之：設計史論現(xiàn)在有點混淆，一個是設計史論的研究，這是一方面，就是要對這些問題，對設計史上所經(jīng)歷的事情有認識，這是研究層面的。另外一個層面，就是作為一個設計教育的素質(zhì)培養(yǎng)，就是一個教育問題，理論教育的問題，現(xiàn)在我們基本上把這兩者都有一些混淆，就是研究也沒有大家研究的深度，教育也沒有搞清楚設計理論的教育，史論的教育，它要達到什么樣的目的性。當然這個還是有一個過程的，就是現(xiàn)在大家還是比較集中于設計史，我們的論比較少，主要是史，也就是過去發(fā)生過的事情的一些復述，這個我們覺得還需要有一段的時間。但是，我覺得設計史論得到的發(fā)展是一個重要的依據(jù)，就是必須要有一個很強大的設計事業(yè)，作為依托，不可能是一個很落后的設計的國家，就會有很好的設計之林。所以它的相輔相成，就是設計發(fā)展，史論的研究也會達到一定的高度，這個不能著急，就一步、一步地來。

記者：對國內(nèi)設計批評的發(fā)展建議？

王受之：批評有兩個方面的困惑：一、設計批評受到很多體制方面的影響，這里有很多東西，往往變成不是一個對設計對象的批評，會變成對體制的一種批評，這個事情在我們的設計批評里是受到一定壓制的，不會說很快就能達到暢所欲言，隨便想批就批。

二、設計教育近親繁殖的情況很嚴重，就是一面學院，下面就出這個學院的人，所以在教育體制里邊出來的人，一般不會去批評這個體制。所以中國，你看大的藝術學院也就是那么幾個，他么這幾個藝術學院基本上有自己一代、一代的傳人。這個傳人有一個好處就是能夠繼承學院的傳統(tǒng)，他的缺點就是他不太敢批判他所依附教體制，這兩者說起來就是一個問題，這個我們著急不來，就是說你想要有一個很尖銳的批評體制的形成，恐怕也是在于教育體制還要進一步的發(fā)展。