在歷代的視覺風潮中，繪畫與設(shè)計在方方面面有著關(guān)聯(lián)（“設(shè)計”為外來詞，在傳統(tǒng)中國中，對應(yīng)的詞是“經(jīng)營”），很多時候都是你中有我我中有你的局面，西方美術(shù)史上的文藝復(fù)興、新藝術(shù)運動就是其中最好的例子。身為插畫師以及設(shè)計師，在這兩者之間游走，有著許多體會。其中對于畫面“層”的認知，尤為深刻。
一般在視覺中“層”無論在畫面抑或設(shè)計手法上都呈現(xiàn)出明顯而重要的作用，用“層”的概念去看待作品，不需要過多的分析，都能很直觀的感受得到畫面的邏輯，直接獲得視覺上的沖擊。平日里我們在評價畫面時所說的層次、景深、豐富、清晰啊等詞語都包括了“層”的意義。要是說設(shè)計思維中的“層”是廣義概念，那本次小弟主要是針對“視覺畫面”的狹義概念進行小述。

1.用色的濃淡區(qū)分

我們來看張畫先：

《蒙羅麗莎》

潘婷：蒙娜麗莎的大波浪發(fā)型

達芬奇（不是那坑爹的家具品牌哦親，是意大利文藝復(fù)興三杰之一的列奧納多·達·芬奇先生）幾乎是全能型的天才，其中設(shè)計與繪畫都有異常高的成就，他的作品除了蘊含濃厚的人文主義色彩，也飽含了很多設(shè)計的理論，屬于學(xué)院的理性派別。需求方都趨之若慕登門求作。

現(xiàn)藏羅浮宮《蒙諾麗莎》是他膾炙人口的作品之一，視覺畫面除了用了黃金分割，三遠景深技法之外，很明顯的就是“層”概念的利用。

大的解構(gòu)畫面可以分出人物與背景兩部分，人物的手放在胸前，身上披著綢緞，綢緞與身上之間的是不同質(zhì)感的衣裳，頭披在前方的頭發(fā)上罩著輕紗…要是作為元素分析，還可以解構(gòu)出人物身上不同的“配件”。而背景是意大利的山水，雖然存在著“水平線不一致”的爭論，場景也呈現(xiàn)出近景中景與遠景的處理，在最遠處還有著天空的存在。再把每一件“配件”細分，各自身上都存在著層次的關(guān)系。

把以上繪畫元素的解構(gòu)各成為一個“層”，在電腦上同樣能還原《蒙娜麗莎》。

而在各種“元素”存在的層的情況下，達芬奇先生也巧妙運用了古典繪畫的不同色彩，把“元素”們都區(qū)分開來。橄欖綠與泥土褐色，青蓮與鎘黃，赭石與鈷綠，都罩染在高級灰一般的層上，加上黑色與金色的對比，呈現(xiàn)出高雅寧靜的視覺感受。

有圖那個含笑但是不禿頭的也是蒙娜麗莎，不過已經(jīng)成為了潘婷的代言人了。本來完美的構(gòu)圖，優(yōu)雅的氣氛下，頗有洞察的潘婷只需要稍加修改，添加或者調(diào)整了一些“層”，畫面的意義就煥然一新了。如此看來這張畫的確是不錯的寫真。話說本座家里的洗發(fā)水也是這個牌子哦親。

2.線條的疏密粗幼

梵高先生，類似困在辦公室充滿才華卻苦逼的設(shè)計師，一生飽含激情的舞動著畫筆（除了鼠標，現(xiàn)在的設(shè)計師也挺喜歡舞動著三國殺），作品以“情感”動人。（但是我們都不會偏執(zhí)地割耳朵泄憤吧，最多把甲方或者需求方詛咒一頓）

作為繪畫史后期的印象派，畫面相對抽象簡練。畫面除了色塊之間的差別，印象派最顯著的畫風就是小筆觸作畫以及對比色強烈。在層的關(guān)系上也有明顯的下了功夫：不同顏色與筆觸的向日葵，拉開了同類色的距離；瓶子橫向游走的筆觸，作為獨立的層區(qū)分上面自由奔放的葵花；大色塊的桌面以及背景，作為安靜的大后方被黃金分割了。

《向日葵》的畫面可謂已經(jīng)相當當代，配合適當?shù)奈淖謭D形，就已經(jīng)是一張很出色的平面設(shè)計。在當下各種雜志當?shù)溃矔r不時看到梵高的向日葵作為封面而閃耀。